孫敬

【摘 要】上黨梆子《竇娥冤》是山西省長治市文化藝術(shù)學(xué)校在郭啟宏先生改編、北京河北梆子劇團(tuán)演出的新版戲曲《竇娥冤》的基礎(chǔ)上，進(jìn)行移植并再度打造的一部新編歷史題材大戲。此劇目2011年代表上黨梆子藝術(shù)唯一傳習(xí)院校參評山西省杏花獎評比并取得驕人成績，此劇目的成功離不開戲曲本身的音樂創(chuàng)作；劇中音樂的創(chuàng)作方式與思維，在尊重傳統(tǒng)上黨戲曲音樂的基礎(chǔ)上，運用現(xiàn)代作曲技法，博采眾長，多方借鑒，具有音樂與劇情結(jié)構(gòu)整一、傳統(tǒng)與創(chuàng)新相得益彰、多腔融合時代性的特點，使其更加的吻合新時代觀眾的需求。

【關(guān)鍵詞】上黨梆子；《竇娥冤》；音樂創(chuàng)新

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0040-02

2011年長治市文化藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)編的上黨梆子劇目《竇娥冤》以藝術(shù)精湛、制作精良的演出效果獲得巨大成功，該劇演出的成功，對于地方戲曲音樂如何在繼承傳統(tǒng)同時又能更好的發(fā)展與創(chuàng)新，在符合當(dāng)代觀眾審美要求的同時又能提高藝術(shù)品位與藝術(shù)質(zhì)量等方面具有積極的啟示作用。同時，這部新編上黨梆子歷史題材劇目的誕生伴隨著機遇與挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)是面對眾多歷史題材的作品應(yīng)如何吐故納新，機遇是新時代背景下，一批上黨梆子音樂優(yōu)秀傳習(xí)人才為這部戲提供了堅實的創(chuàng)作基礎(chǔ)。這部戲的成功也在于它具備了新創(chuàng)戲曲作品最具重要性的特點：一是區(qū)別于往常作品獨特的敘事手法；二是具有獨到的情懷，它沒有把人物概念化，而是以人物的內(nèi)心為出發(fā)點，講出了主人公在劇情一步步的進(jìn)展中，心理的不斷產(chǎn)生變化與不斷升華的過程；三就是它在音樂方面取得的巨大成功。

上黨梆子音樂是上黨梆子的靈魂所在，主要分為聲腔和器樂兩種形式，它對戲曲人物形象的刻畫、舞臺表演與藝術(shù)風(fēng)格等方面起著決定性的作用，上黨梆子正是借助上黨梆子音樂才得以濃墨重彩的彰顯。“非遺”以來，上黨梆子在文化大發(fā)展的背景下，獲得各類獎項不斷，備受社會各界的關(guān)注，其主要原因之一就是在音樂方面取得了長足的進(jìn)步，如：增強了可聽性；樂隊編制更加豐富；配器手法逐漸成熟；能更好的塑造人物形象、鋪墊背景、連接轉(zhuǎn)場等?！陡]娥冤》是曹運福導(dǎo)演、時任長治文化藝術(shù)學(xué)校校長的楊建平任音樂設(shè)計與唱腔設(shè)計，我國著名作曲家王西麟先生觀看后，充分肯定了該劇的音樂創(chuàng)作，并給予了作曲者很高的評價，稱贊此劇看點：一是女主角的唱念極具功力，特別擅于把控聲腔藝術(shù)，擅于用聲腔塑造人物；二是主題新穎，劇本寫實，唱腔優(yōu)美，表演細(xì)膩，重塑了人們對黨梆子以往“雖高亢激昂，但粗枝大葉”的傳統(tǒng)印象。筆者在觀看后主要圍繞該劇中音樂創(chuàng)作、演員唱腔以及伴唱與樂隊四個方面對該劇音樂創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新及藝術(shù)特色談一談自己感受：

一、精巧的音樂布局與創(chuàng)意編排

伴隨著三聲凄涼慘烈的吶喊“冤枉”，正式進(jìn)入該劇的序曲部分，此處唱腔運用了三個二度下滑的長音動機，從而明確與奠定了全劇的悲劇格調(diào)，開門見山的把觀眾帶入了無奈、壓抑與極力抗?fàn)幍娜宋锴榫w中；接下來在樂隊伴奏的進(jìn)入中，作曲家設(shè)計用一支高音嗩吶奏出了一段來源于晉東南地區(qū)民間喪葬禮儀中“哭靈音調(diào)”音樂素材改變的主題，這個哭訴哀嘆的主題旋律用極具夸張的十一度下行音程，淋漓盡致地表現(xiàn)出竇娥悲痛憤懣的情緒。緊接著合唱隊用女聲閉口哼鳴的演唱方式，以較弱的力度演出上黨梆子傳統(tǒng)唱腔【大板】中的音樂曲調(diào)，極好的烘托出了主人公有苦難辨、有冤難訴的人物心里；接下來的段落銜接，曲作者又更加新穎而大膽把哭靈音樂以3/4 拍子的改版節(jié)奏，以樂隊全奏的方式來演奏，這個用法準(zhǔn)確地表達(dá)了主人公在大聲發(fā)泄著對天、對地的滿腔怨恨與不滿，同時也使人們感受到長久壓抑后的放聲哀嚎。序曲的結(jié)尾處，再次運用了開始的三個二度下滑音動機，并進(jìn)行了移位處理和節(jié)奏變化，形成了很好的首位呼應(yīng)，完滿地結(jié)束了該劇的序曲。

二、極具個性的人物唱腔設(shè)計

（一）主角唱段。作曲家在劇中女主角的代表性唱段“望爹爹罷虎威”段落中，根據(jù)劇情的唱詞變化，創(chuàng)造性地把傳統(tǒng)【中四六】板式中曲調(diào)做了恰當(dāng)?shù)淖兓?，另外還不露痕跡的將京劇程派唱腔與上黨梆子傳統(tǒng)唱腔巧妙地結(jié)合融為一體，使得劇中最重要唱腔部分在繼承傳統(tǒng)唱腔的同時，又得到了更好的藝術(shù)升華，這種統(tǒng)一中求變化、變化中有統(tǒng)一處理方式，取得了既有新意又獨到的藝術(shù)效果，使其音樂效果可以好地塑造竇娥堅貞不屈的人物形象。

（二）配角唱段。劇中配角人物的唱腔同樣是戲劇表達(dá)的重要部分，人物竇天章的唱段“若有悲天千百問”的唱腔設(shè)計，在借鑒了已故上黨梆子名家郝同生先生的運腔、潤腔方式的基礎(chǔ)上，采用了上黨梆子傳統(tǒng)的【垛板】【大板】的音樂材料，并結(jié)合劇情人物的唱詞，給予豐富和深化的加工，準(zhǔn)確詮釋了竇天章悲天憫人、追求正義的人物形象，最終獲得風(fēng)格獨特、特色鮮明，又不失時代感，很符合當(dāng)代觀眾審美取向的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出曲作者在對傳統(tǒng)唱腔做了深入發(fā)掘的同時，又能創(chuàng)造性的發(fā)揮和運用的扎實功底。

（三）反面人物唱段。劇中反面人物同樣需要有辨識度的音樂形象來塑造，“貌若妖桃色如艷李”這一唱腔設(shè)計在傳統(tǒng)板式【一串鈴】和【四六板】基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地加以發(fā)展變化，巧妙的融合了小生腔與三花臉唱腔，來展現(xiàn)反面人物貪官桃杌的形象，使得本段唱腔音樂對人物刻畫精準(zhǔn)、向觀眾揭示出劇中人物的百般丑態(tài)和剛愎自用等個性特點，取得了極強的藝術(shù)效果。

三、旋律優(yōu)美的戲曲伴唱

在《竇娥冤》的音樂設(shè)計中，作曲家采用了女生名族唱法與男生美聲唱法結(jié)合的方式，在劇情結(jié)尾處，作者用女聲民族唱法演唱戲曲傳統(tǒng)板式音樂素材，男聲則用美聲唱法演唱變化創(chuàng)新的【中四六】音樂素材，這種新穎的創(chuàng)意形式，別具風(fēng)格的表達(dá)了主人公的冤情得以昭雪；除了唱法上的變化對比，作者在傳統(tǒng)唱腔旋律和音域上也做了創(chuàng)新，為今后戲曲音樂創(chuàng)作開啟了新思路、提供了依據(jù)，具有積極的探索意義。

四、樂隊伴奏

作曲家在對該劇樂隊演奏的音樂創(chuàng)作中，無論是獨奏音樂部分還是伴奏音樂部分，都以準(zhǔn)確的詮釋人物個性和劇情的發(fā)展為目的，緊密結(jié)合劇情，使每種樂器的演奏都結(jié)合樂器自身特點得到了最貼切運用，整場音樂使用的音樂材料簡練而統(tǒng)一，風(fēng)格獨特個性鮮明，對營造悲劇氣氛，和激情悲憤、婉轉(zhuǎn)凄楚的劇情格調(diào)，起到了推波助瀾的作用，這也成為該劇的創(chuàng)作特色和亮點之一。

總之，戲曲的任何一個劇種，對其音樂的創(chuàng)新來說都是復(fù)雜而又具挑戰(zhàn)性的工作，戲曲音樂作曲家在主觀創(chuàng)作意圖上要受劇種音樂程式規(guī)律的制約，同時要配合劇情發(fā)展需要，固然要比寫一首普通歌曲的難度大很多。2008 年通過國務(wù)院批準(zhǔn)“上黨梆子 ”入選為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來，在文化的繁榮與發(fā)展的背景下，上黨梆子的受眾群體在欣賞水平與精神需求上都在發(fā)生潛移默化的變化，這就必然導(dǎo)致上黨梆子的創(chuàng)作群體對其音樂進(jìn)行改革發(fā)展。上黨梆子新戲《竇娥冤》的音樂創(chuàng)作，在縱向上繼承了傳統(tǒng)上黨梆子音樂的精華，橫向上博采眾長，大膽實踐與創(chuàng)新對這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)展起到推波助瀾的作用。京劇音樂家徐蘭沅認(rèn)為唱腔創(chuàng)作的理想：“既是新朋初見，又是舊友重逢”，體現(xiàn)出戲曲音樂創(chuàng)作不僅在刻畫人物個性形象時要求有新意，而且同時表達(dá)出對傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作風(fēng)格的尊重和遵從。 《竇娥冤》 全劇在遵循上黨梆子原始聲腔的基礎(chǔ)上，運用當(dāng)代作曲技術(shù)與樂隊配器手段，創(chuàng)作出更加優(yōu)美動聽、舒緩?fù)褶D(zhuǎn)的唱腔旋律與質(zhì)樸大氣的舞臺布景相得益彰，創(chuàng)造出情景交融的藝術(shù)效果，觀眾欣賞之后時時新鮮、句句回味。

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