宋辰

【摘 要】觀眾被動觀影、導(dǎo)演主動講述的劇情關(guān)系將在VR視頻技術(shù)支持中有充分的變革。這種結(jié)構(gòu)類似于章節(jié)體的多故事分支方式，影視作品的整體時(shí)間邏輯可控，每個(gè)劇情章節(jié)內(nèi)劇情場景順序可自由選擇，單一場景內(nèi)的視角也可讓觀眾自由選擇視覺焦點(diǎn)，是完全開放式的觀影體驗(yàn)。VR影視作品的成敗，就取決于劇本創(chuàng)作是否能繼承傳統(tǒng)影視編劇的人設(shè)、節(jié)奏與沖突設(shè)定，并同時(shí)針對新觀影方式進(jìn)行鏡頭語言的優(yōu)化。

【關(guān)鍵詞】多故事分支；開放式結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0097-01

虛擬現(xiàn)實(shí)“VR”技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用于游戲市場很長時(shí)間，這種全景的視角方式對于藝術(shù)創(chuàng)造者們來說是一種新鮮的嘗試。從有電影以來，觀眾與導(dǎo)演從來都是一種被動與主動的關(guān)系。觀眾被動地接納導(dǎo)演的構(gòu)思，導(dǎo)演通過給定視覺空間內(nèi)視聽語言的組合，將內(nèi)容與情緒表達(dá)傳遞給觀眾。本世紀(jì)初，隨著視頻制作能力的提升，寬銀幕、環(huán)幕、乃至球幕電影都層出不窮。然而，這種關(guān)系并未為之改變，導(dǎo)演用更寬的視角去表達(dá)呈現(xiàn)更多的內(nèi)容，但劇情線或敘事焦點(diǎn)依然只有屏幕中央這一位置，而觀眾所獲得的，是視覺上更貼近真實(shí)（更大的視角）。環(huán)幕電影并不會在側(cè)方或者后方有一條新的故事線存在，而觀眾的視角也不能自主選擇。這一切在VR視頻技術(shù)支持中都會有充分的變革。這種變革會改變影視制作乃至編劇敘事方式。

這種變革基于游戲引擎。因?yàn)?，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)只針對每個(gè)觀眾個(gè)體而非大銀幕，因此個(gè)體觀眾是可以視角位置乃至劇情時(shí)間點(diǎn)的。在傳統(tǒng)影視劇中，即使是在故事線內(nèi)同一時(shí)間發(fā)生的內(nèi)容，在剪輯中也必須將其前后或穿插排列，而這種排列方式取決于導(dǎo)演的構(gòu)思。而在VR與游戲引擎的基礎(chǔ)上，這一切是可選擇的。觀眾可以主動選擇先看同一時(shí)間內(nèi)哪個(gè)場景的故事，再看另外場景的。這種開放式的結(jié)構(gòu)基于大型游戲劇情的架構(gòu)，通過觀眾自己的視角選擇來建立劇中人物的半開放式設(shè)定。對于劇本創(chuàng)作者而言，開放式劇本創(chuàng)作意味著多故事分支乃至多結(jié)局。單一劇情線與劇本時(shí)間軸的設(shè)定將會在VR型影視劇制作結(jié)構(gòu)中被打破。當(dāng)觀眾戴上VR眼鏡，接上簡單的操控設(shè)備（視角旋轉(zhuǎn)，選擇切換）時(shí)，他們是不甘于體驗(yàn)傳統(tǒng)意義上的單一主線的。觀眾會渴望更個(gè)人化的觀感體驗(yàn)，而劇作者可以嘗試的是，通過觀眾自主選擇的鏡頭位置或是劇情點(diǎn)，來構(gòu)建一個(gè)在創(chuàng)作者控制中，卻又有觀影自由的劇情結(jié)構(gòu)。

這種結(jié)構(gòu)類似于章節(jié)體的多故事分支方式。每個(gè)劇情章節(jié)的順序是不可逆的，因此影視作品的整體時(shí)間邏輯是可控的，不會造成過于開放的故事線，而每個(gè)劇情章節(jié)內(nèi)若干劇情場景順序可開放自由選擇，而單一場景內(nèi)的視角也可借由觀眾的人頭追蹤技術(shù)去讓觀眾自由選擇視覺焦點(diǎn)。這種開放式的劇作方式，在劇情的懸念與沖突設(shè)定中會有更開放更自由化的優(yōu)勢。例如，在傳統(tǒng)劇情設(shè)定中，如某個(gè)動作的特寫，或是某個(gè)關(guān)鍵角色的動作會讓觀眾對于接下來的劇情有一個(gè)充分的預(yù)判。這種懸念的應(yīng)用方式是傳統(tǒng)影視劇結(jié)構(gòu)中非常常見的，但是在游戲引擎體系下，這可以讓觀眾自己選擇，觀眾注意到這些細(xì)節(jié)與否，會影響到他們對于這個(gè)章節(jié)內(nèi)的劇情認(rèn)知，是期待著懸念的揭曉，或是被意外的發(fā)生激發(fā)驚喜或恐懼的情緒，這是完全開放式的觀影體驗(yàn)。

VR攝影技術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)相當(dāng)成熟，它和傳統(tǒng)影視劇拍攝的最大差異是，傳統(tǒng)攝影方式有明確的焦點(diǎn)目標(biāo)，而VR攝影只是決定拍攝視角的所在位置，因此在體現(xiàn)群像和環(huán)境的劇情部分，VR攝影可以在更短的敘述時(shí)間內(nèi)表達(dá)更多的內(nèi)容。同樣，VR攝影中聽覺的表現(xiàn)方式也是沒有標(biāo)準(zhǔn)方向的，通過對環(huán)境內(nèi)聲音進(jìn)行全方位拾取，在用戶端根據(jù)觀眾視角進(jìn)行實(shí)時(shí)解碼，這種視聽焦點(diǎn)都可以自由選擇的方式，為開放式結(jié)構(gòu)提供了穩(wěn)定的技術(shù)支持。但技術(shù)方面目前也依然存在一些問題：如果在一個(gè)環(huán)境內(nèi)，傳統(tǒng)影視劇可以在同一拍攝場景內(nèi)通過攝像機(jī)視角的相互交叉來回避穿幫，而VR全景攝像機(jī)很難同時(shí)在同一拍攝場景內(nèi)設(shè)置2臺或以上的數(shù)量因?yàn)樗麄円欢〞嗷ヅ臄z到對方。還有移動鏡頭方面，VR全景攝像在視角點(diǎn)實(shí)時(shí)移動并且不穿幫上還有需要克服的技術(shù)難點(diǎn)。因此，這類影視劇創(chuàng)作時(shí)也需要考慮到拍攝執(zhí)行的難易程度。但隨著視頻拍攝技術(shù)的進(jìn)一步完善與提升，更加人性化的視角方式和基于自主選擇的影視劇敘事方式會在VR視頻中成為主流。

這種開放式的敘事呈現(xiàn)方式并不意味著傳統(tǒng)影視編劇技巧的全部推翻，而僅僅是對鏡頭表現(xiàn)類的寫作方式有了新的創(chuàng)意，對于人物設(shè)定、節(jié)奏與沖突設(shè)定等還是延續(xù)了傳統(tǒng)的架構(gòu)。這是一種融合了影視劇的大劇情架構(gòu)與VR游戲類開放空間視角的敘事創(chuàng)作方式，也是未來影視劇呈現(xiàn)的發(fā)展方向。隨著現(xiàn)在科技與特效渲染的進(jìn)步，大型3D游戲的特效觀感已經(jīng)幾可亂真，而基于游戲引擎的3D特效在VR自主選擇視角方面具有實(shí)時(shí)渲染等優(yōu)勢。目前已經(jīng)有很多大型游戲和特效電影通過行為捕捉系統(tǒng)和面部捕捉系統(tǒng)制作出的精良視頻，已經(jīng)讓觀眾難以分清是電影還是游戲。當(dāng)整個(gè)場景環(huán)境都可以被全景拍攝后重新建模于游戲引擎，所有人物也通過面部與行為捕捉后渲染到游戲引擎中，那么我們所看到的影視劇，實(shí)際上是一款可以自由移動視角的游戲3D視頻合集，那時(shí)VR全景攝影的技術(shù)問題也就不存在了。當(dāng)技術(shù)已經(jīng)不再是VR影視的限制時(shí)，整部影視劇的成敗，就取決于劇本創(chuàng)作是否能繼承傳統(tǒng)影視編劇的人設(shè)、節(jié)奏與沖突設(shè)定，并同時(shí)針對新觀影方式進(jìn)行鏡頭語言的優(yōu)化，是影視劇編劇們必須要面臨的課題。