張向力 廣東廣播電視臺

現(xiàn)代社會不斷進步，人們對中國紀錄片的發(fā)展提出更高要求。中國紀錄片為滿足人們的文化需求，在我國互聯(lián)網(wǎng)以及新媒體發(fā)展背景下創(chuàng)新發(fā)展模式，以此為人們帶來更優(yōu)秀的紀錄片作品。在互聯(lián)網(wǎng)背景下，中國紀錄片能夠擁有更加豐富的拍攝資源，并通過網(wǎng)絡傳播，擴寬中國紀錄片的傳播渠道。新媒體發(fā)展背景下，中國紀錄片能夠創(chuàng)新發(fā)展模式，通過微媒體進行傳播，以此提升中國紀錄片的觀看率。因此，在互聯(lián)網(wǎng)與新媒體的發(fā)展背景下，中國紀錄片能夠順應時代的發(fā)展，滿足人們的生活的精神追求。

一、中國紀錄片概述以及創(chuàng)作方式

(一)中國紀錄片概述

早期的中國紀錄片在拍攝過程中，能夠變化拍攝角度，將人物感情以及細節(jié)進行詳細描繪。但故事性較弱，節(jié)奏較為緩慢，難以激發(fā)人們的觀賞興趣。中國紀錄片的早期發(fā)展受制于形態(tài)的模式化而難以被人們接受?；诖耍袊o錄片開始全新的嘗試，與國外進行合作，以此促進中國紀錄片的發(fā)展。

改革開放以來，中國紀錄片通過不斷借鑒世界優(yōu)秀紀錄片的成功經(jīng)驗，結(jié)合本國實際，經(jīng)過不斷的發(fā)展努力，目前已具有能夠運用一切資源提升紀錄片的品質(zhì)。美國相關(guān)公司曾表明，我國某一影視公司為拍攝出優(yōu)秀的紀錄片，在大熊貓保護區(qū)拍攝長待200個小時，最終，《大熊貓“換養(yǎng)”記》為人們呈現(xiàn)出一部優(yōu)秀的紀錄片作品。同時，《塑料王國》、《搖搖晃晃的人間》都是我國優(yōu)秀的紀錄片作品。

(二)中國紀錄片創(chuàng)作方式

中國紀錄片主要是為人們提供具有觀賞性的藝術(shù)作品。中國紀錄片的創(chuàng)作手法主要是運用較為豐富的變化方式吸引觀看者。在創(chuàng)作過程中，將矛盾作為主題，通過后期的剪輯，為人們帶來懸念，以此提升人們的觀賞興趣。中國紀錄片的創(chuàng)作方式具有五種形態(tài)。第一種，畫面語言直接敘述故事，通過畫外語言向人們講述整個故事，使人們能夠了解大概劇情。第二種，對拍攝畫面進行故事化剪輯，以此刻畫細節(jié)，使人們感受到故事中的細膩情感。第三種，講述故事時，有畫面接應。通過此種方式，能夠使人們對故事內(nèi)容了解的更加具體。第四種，話筒采訪故事，運用此種方式提升紀錄片的真實性。第五點，解說詞直接敘述故事，使人們清楚直觀的觀賞紀錄片。

二、中國紀錄片在互聯(lián)網(wǎng)背景下的新特點

(一)競爭中生存

在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下，中國紀錄片能夠改變傳統(tǒng)的發(fā)展模式，以數(shù)字技術(shù)為基礎，利用網(wǎng)絡進行紀錄片的信息傳輸，以此改變傳統(tǒng)的發(fā)展模式。中國紀錄片能夠在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展背景下，形成全新的發(fā)展特點，利用互聯(lián)網(wǎng)改變傳統(tǒng)媒體的發(fā)展形式，以此促進中國紀錄片的發(fā)展。通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)能夠?qū)⑿旅襟w與傳統(tǒng)媒體結(jié)合，通過新媒體的傳播手段，以及傳統(tǒng)媒體的權(quán)威性，利用互聯(lián)網(wǎng)平臺，向人們傳遞中國紀錄片信息。通過此種特點的形成，有效幫助中國紀錄片在激烈的競爭中繼續(xù)發(fā)展，不斷對人們的精神文化世界作出積極影響。

(二)傳授互動性

互聯(lián)網(wǎng)時代媒介生存環(huán)境具有互動性的特點，傳統(tǒng)中國紀錄片的發(fā)展中，傳輸者與接受者兩者之間的關(guān)系具有單一性的特點，僅是依靠單一的信息傳遞方式維持中國紀錄片的發(fā)展。在紀錄片播放后難以與觀賞者進行有效的交流互動，從而導致觀賞者處于被動地位，難以對紀錄片的品質(zhì)做出評價。但在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展背景下，提升觀賞者的主體地位，觀賞者通過網(wǎng)絡觀看紀錄片，在觀賞過程中通過彈幕功能對紀錄片實時做出評價，以此提升兩者之間的互動性。因此，中國紀錄片在互聯(lián)網(wǎng)背景下具有傳授互動性的新特點。

(三)資源開放性

互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下中國紀錄片具有資源開放性的特點。在互聯(lián)網(wǎng)未進行快速發(fā)展時，媒介環(huán)境較為簡單，僅有廣播、電視和報紙三種媒介方式對中國紀錄片進行宣傳。但此三種媒介模式信息資源相對集中，具有封閉式管理特點，難以使觀賞者在第一時間內(nèi)欣賞到紀錄片作品。但互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，改變此種發(fā)展模式。能夠利用先進的數(shù)字技術(shù)，構(gòu)建網(wǎng)絡觀賞平臺，使觀賞者在第一時間內(nèi)能夠觀賞到中國紀錄片。因此，具有資源開放性的特點，能夠吸引更多欣賞著的目光，從而促進中國紀錄片的發(fā)展。

(四)渠道多元化

傳統(tǒng)中國紀錄片的發(fā)展中，新聞傳播時專業(yè)性較強的一種宣傳活動，僅有少數(shù)媒體能夠進行新聞傳播，此種傳播模式的發(fā)展，導致我國媒體行業(yè)具有較強的排他性，難以使群眾主動接收相關(guān)信息。但互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，能夠打破傳統(tǒng)媒介傳播方式，為中國紀錄片的傳播提供多元化的傳播渠道，使其能夠在網(wǎng)絡中進行宣傳，使更多的人們了解中國紀錄片的發(fā)展，并能夠豐富媒介傳播環(huán)境，使社會公眾參與力度大幅度提升。因此，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展背景下，中國紀錄片具有渠道多元化的發(fā)展新特點。

三、中國紀錄片在新媒體背景下的新特點

(一)微記錄

新媒體時代中，人們的生活節(jié)奏越來快，熱衷于利用碎片化時間來接受一些文化資源信息，僅是通過片段化了解文化發(fā)展。因此，碎片化發(fā)展是主要特征之一，中國紀錄片為進行可持續(xù)發(fā)展，不斷豐富 人們的精神世界，在新媒體發(fā)展背景下，進行碎片化發(fā)展。如《粉墨人生》、《消失的牧羊人》等優(yōu)秀的微紀錄片作品。隨著時代的發(fā)展，紀錄片逐漸形成全新的創(chuàng)作特點，微記錄。微記錄的發(fā)展為中國紀錄片提供全新的發(fā)展方向，通過微小的特點，能夠在時代發(fā)展中站穩(wěn)腳步。但是，中國紀錄片的微記錄，即使時間較短，但內(nèi)容依舊具有紀錄片的特點，主題依舊單一化，能夠滿足新時代背景下觀賞者對中國紀錄片的發(fā)展需求，以此推動我國紀錄片的發(fā)展，為我國文化發(fā)展做出杰出貢獻。

(二)微轉(zhuǎn)播

中國紀錄片的發(fā)展一直都是重視創(chuàng)作，忽略傳播的重要性。并且，受到外界因素影響，我國紀錄片的傳播渠道較為單一，難以吸引更多的人們欣賞我國紀錄片。但在新媒體發(fā)展環(huán)境下，中國紀錄片能夠通過全新的社交平臺傳遞信息，以此能夠擴寬中國紀錄片的傳播渠道，使越來越多的人們了解中國紀錄片。如《大熊貓回家路》通過中國紀錄片網(wǎng)的傳播，使人們在網(wǎng)絡中能夠觀看，并在微信公眾號中向人們傳遞中國紀錄片的信息。新媒體時代背景下的傳播特點與互聯(lián)網(wǎng)背景下的傳播特點不同，在新媒體發(fā)展背景下，中國紀錄片能夠通過微信、微博等微傳媒方式進行傳遞，是一種較為精準的對象傳播。人們通過關(guān)注微信公眾號，能夠及時獲得有關(guān)中國紀錄片的消息，比互聯(lián)網(wǎng)傳播時效性更高。

(三)微審美

在新媒體發(fā)展背景下，中國紀錄片的形式、傳播途徑都發(fā)生改變。并且，能夠?qū)χ袊o錄片的審美觀進行改變。如在微紀錄片《粉墨人生》中，人們能夠?qū)ξ覈木﹦∥幕M行了解，并能夠?qū)o錄片中的服裝、造型產(chǎn)生全新的審美觀點。在微記錄形式下，微審美是一種即時審美體驗，能夠打破審美時間與空間的限制，使人們根據(jù)自身的審美標準選擇紀錄片進行觀看，不僅能夠提升觀賞者的觀賞興趣，還能夠提升中國紀錄片的發(fā)展速度，不斷對人們的精神文化世界進行改變。除此之外，中國紀錄片在微傳播方式能夠?qū)λ囆g(shù)與生活之間的關(guān)系產(chǎn)生影響，使現(xiàn)階段的中國紀錄片更偏向于生活化，以此產(chǎn)生不同的審美體驗。通過此種特點的形成，中國紀錄片更符合現(xiàn)代人們的觀賞心理。

四、結(jié)語

綜上所述，中國紀錄片的發(fā)展能夠推動我國文化產(chǎn)業(yè)的進步，隨著我國互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的快速發(fā)展，為適應現(xiàn)代社會的發(fā)展，中國紀錄片在互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展背景下，不斷創(chuàng)新發(fā)展模式，以此為人們呈現(xiàn)更優(yōu)秀的文化作品。在互聯(lián)網(wǎng)以及新媒體發(fā)展背景下，中國紀錄片具有全新的發(fā)展特點，能夠在競爭中生存，傳授具有互動性，資源更加開放，傳播渠道多元化。并且，能夠進行微轉(zhuǎn)播。以此促進中國紀錄片快速發(fā)展。