徐振寰 銅仁廣播電視臺(tái)

一、新聞敘事模式概況

面對(duì)新聞敘事的概念性解讀，往常的概念是指新近發(fā)生的事實(shí)在符號(hào)的結(jié)構(gòu)組織下進(jìn)行傳播，學(xué)者曾慶香于《新媒體語(yǔ)境下的新聞敘事模式》定義了三種模式，分為鉆石型、蜂巢型、以及菱形。劃分此類敘事模式多數(shù)是依照線性的事件路徑，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，即依照事件發(fā)生后不同媒體對(duì)信息捕捉的方式進(jìn)行區(qū)分，鉆石型敘事模式是借助媒介渠道的合成型深度報(bào)道，其目標(biāo)直指事件走向的橫縱深度，

因此，于媒介技術(shù)賦能下，其敘事能建構(gòu)獨(dú)到的事件框架，以輻射延伸的敘事手段，整體的將事件的發(fā)展觸角表達(dá)清晰。蜂巢型的敘事模式是指代事件后期的零散訊息的集合型表述，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的報(bào)道如同蜜蜂蜂巢的鑄造形狀，以不同的信息孔進(jìn)行表達(dá)，從而在各個(gè)事件相關(guān)信息的非邏輯性、非遞進(jìn)性的組建下完成整體的蜂巢敘事信息整體，例如馬航事件后，因事件結(jié)果未被定性，不同的敘事媒體是借助對(duì)事件相關(guān)可挖掘非連鎖性信息的逐步披露為主，從而形成了一個(gè)有關(guān)馬航事件的敘事信息領(lǐng)域，補(bǔ)足了深度信息受制時(shí)間狀態(tài)下受眾的信息需求。而菱形敘事模式是依照事件的事件線性發(fā)展，逐步衍生的事件相關(guān)的類型性報(bào)道，在事件后期的訊息組織網(wǎng)下借由分開(kāi)的類型內(nèi)容最終組閣。反觀模式概括的出發(fā)點(diǎn)皆是對(duì)信息把控乃至后續(xù)報(bào)道切入路徑的思考，但從細(xì)節(jié)來(lái)看，不同敘事模式下的敘事主體依舊會(huì)基于當(dāng)下的信息技術(shù)環(huán)境進(jìn)行最大限度的信息補(bǔ)充，據(jù)此，新聞敘事與技術(shù)平臺(tái)的內(nèi)核性關(guān)聯(lián)必然不容忽視。因此，面對(duì)新媒體背景下隨處可見(jiàn)的媒介融合概念，新聞敘事的生長(zhǎng)背景必將受到影響，從而導(dǎo)致新聞敘事的各個(gè)細(xì)節(jié)部分發(fā)生改變，處于對(duì)信息媒介未來(lái)發(fā)展方向的考慮，以及新聞敘事本體的自身發(fā)展，對(duì)該背景下的新聞敘事特征與路徑研究是必不可少的，其意義基于兩點(diǎn)，其一是對(duì)新聞敘事本身的意義，傳統(tǒng)敘事模板下，新聞敘事的派生性功能的衍生往往受到受眾的排斥，原因在于，信息需求的壓制以及導(dǎo)向性內(nèi)容的意圖過(guò)重，傳統(tǒng)的信息平臺(tái)的單一性是宣傳意圖生長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，但平臺(tái)的分化促使受眾的平臺(tái)倚靠逐步分流，此時(shí)的派生性宣傳導(dǎo)向功能將收到平臺(tái)間的橫向?qū)Ρ?，從而?dǎo)致受眾自我意識(shí)的評(píng)判，最終反作用到信息平臺(tái)自身，因此，倒金字塔式的固定框架必然收到考驗(yàn)，考驗(yàn)針對(duì)敘事的兩點(diǎn)，一方面是內(nèi)容的梳理，是否于倒金字塔結(jié)構(gòu)中真正做到將受眾需求的信息進(jìn)行組織，另一方面，是否在重點(diǎn)信息突出中表現(xiàn)到了受眾真正覺(jué)得重要的信息。其二是對(duì)電視平臺(tái)的意義。傳統(tǒng)意義上，電視平臺(tái)集合了試聽(tīng)一體，具有衍生性的受眾器官優(yōu)勢(shì)，因此，無(wú)論是內(nèi)容投放亦或是廣告宣傳，電視平臺(tái)都能作為受眾與傳播者的最優(yōu)選擇。但伴隨新媒體環(huán)境的發(fā)展成熟，電視平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)逐步分流至互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，此時(shí)的新聞敘事如若不能造就一定的用戶粘性，平臺(tái)的盈利與受眾的接收必將受到影響。因此，收回對(duì)一系列延伸性節(jié)目的安排鋪設(shè)，作為電視新聞本身本體性節(jié)目的新聞報(bào)道的內(nèi)容調(diào)整，此時(shí)顯得極為重要。

二、媒體融合背景下電視新聞敘事的演變特征

面對(duì)社會(huì)資本運(yùn)作組閣的中介型定位作用，不同的信息媒介將在自身物理性質(zhì)的基礎(chǔ)上做適合自己的敘事路徑擴(kuò)張，因此，電視媒介依據(jù)試聽(tīng)一體的優(yōu)勢(shì)對(duì)信息的形象與準(zhǔn)確作了新的技術(shù)定位，該階段的信息傳播貌似于表面有了深度與易理解的優(yōu)勢(shì)，但其非便攜的特征以及制作流程的繁瑣，導(dǎo)致在傳播范圍上仍舊有一定空間、時(shí)間的限制，因此，信息的重點(diǎn)突出與有效性的及時(shí)掌控便在新聞敘事中成為超越深度的第一要素，這導(dǎo)致很長(zhǎng)一段時(shí)間新聞敘事的評(píng)判是依據(jù)速度而定，頭條的凸顯與頭條深度的比率越發(fā)降低。與此同時(shí)，該階段的電視新聞敘事功能輸出多數(shù)是為上層服務(wù)，從而導(dǎo)致敘事的內(nèi)容限度時(shí)常經(jīng)受宣傳意識(shí)的圍困，受眾自身的信息需求未得到滿足，自尋的信息渠道、小道消息借此壓抑得到了傳播空間，這也為新媒體時(shí)代到來(lái)，信息渠道擴(kuò)寬鋪墊了生存空間。在該階段，新媒體賦予的跨平臺(tái)優(yōu)勢(shì)開(kāi)始打破平臺(tái)壁壘，平臺(tái)與平臺(tái)的合作交流最終走向媒介間的融合。但關(guān)鍵在于，很長(zhǎng)時(shí)間的媒介融合的表象特征往往只關(guān)注融合，致使渠道間的互借互助僅停留于電視平臺(tái)開(kāi)設(shè)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容平臺(tái)，因此，要真正的改革具有試聽(tīng)優(yōu)勢(shì)的電視平臺(tái)敘事，渠道的自主分化，受眾的傳播鏈條參與變的普遍，渠道間的特征屬性、當(dāng)下敘事語(yǔ)境的變化、結(jié)構(gòu)框架的設(shè)置，應(yīng)有較為清晰的把控。

(一)低語(yǔ)境

傳統(tǒng)的電視新聞敘事，因其屬性自帶的自上而下的導(dǎo)向作用，伴隨有限的事件重要性篩選，使得硬新聞的事件敘述多圍繞國(guó)家層面的政策抑或國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的政務(wù)，同時(shí)原有電報(bào)所沿襲下的倒金字塔式敘事，使得針對(duì)此類時(shí)間的框架語(yǔ)句逐步影響到了軟新聞的撰寫(xiě)，從而定性了新聞敘事的官方口徑氣質(zhì)，直至邁進(jìn)新媒體時(shí)代，分化平臺(tái)優(yōu)勢(shì)構(gòu)造下的通俗語(yǔ)境逐步得到使用，傳統(tǒng)嚴(yán)肅刻板的符號(hào)組織變得易于理解，2012 年 9 月，央視走基層，百姓心聲進(jìn)行節(jié)假日前的海采，問(wèn)題設(shè)置為“你幸福嗎”，在開(kāi)篇主持人的引導(dǎo)語(yǔ)中，提及我們當(dāng)下的大時(shí)代，運(yùn)用了四個(gè)排比句，前面提及了神舟飛船以及航空母艦，后續(xù)提及種田交稅等有關(guān)民生的問(wèn)題。其語(yǔ)境范圍逐步下放到老百姓伸手可觸碰的范圍。同樣是央視新聞，2017年春節(jié)前夕進(jìn)行的報(bào)道借助“厲害了，我的國(guó)”等非官方性語(yǔ)言進(jìn)行敘事等，皆是低語(yǔ)境逐步展開(kāi)的標(biāo)志。

(二)非倒金字塔結(jié)構(gòu)組建

所謂倒金字塔結(jié)構(gòu)的新聞敘事，是指代對(duì)新聞五要素的提要表達(dá)，即時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、結(jié)果的提煉性敘述，該方式借鑒了電報(bào)傳播階段信息壓縮的特點(diǎn)，使得精煉的信息編排成為新聞敘事的主要表現(xiàn)手法，但面對(duì)社會(huì)層級(jí)的認(rèn)知環(huán)境的多元，一條式新聞往往不可能滿足信息自身所涉及的復(fù)雜社會(huì)聯(lián)系，因此，倒金字塔式結(jié)構(gòu)只能依據(jù)某一時(shí)間限度內(nèi)的事件狀態(tài)進(jìn)行報(bào)道，面對(duì)此類問(wèn)題，電視媒介的線性專題敘事往往成為解決路徑，即有限的交待事件的實(shí)時(shí)信息，跳脫結(jié)構(gòu)與順序的固定要求。但同時(shí)，即使固定框架結(jié)構(gòu)的敘述路徑減少，旨在對(duì)內(nèi)容深度挖掘，階梯遞進(jìn)式的組織框架依舊沒(méi)有減少。

(三)主觀視角的多元切入

面對(duì)敘事符號(hào)建構(gòu)的功能主體，在傳統(tǒng)的報(bào)刊、電視、廣播媒介的傳播鏈鎖上多為敘述的寫(xiě)作者，即多為新聞專業(yè)人士。因此，在針對(duì)事件報(bào)道的審視思考往往是基于單一視角出發(fā)，這導(dǎo)致了事件多元結(jié)果呈現(xiàn)時(shí)必定倚靠寫(xiě)作者自身符號(hào)組織能力以及信息捕捉的敏捷度，但跨越至新媒體環(huán)境，事件細(xì)節(jié)部分的無(wú)縫展現(xiàn)，于不同渠道間的便能挖掘到的蜂巢類訊息，此時(shí)的寫(xiě)作者如若僅僅依照自己的視角去觀察和梳理，容易跨進(jìn)片面的敘述誤區(qū)。因此，為謹(jǐn)防偏頗的個(gè)體敘事視角，現(xiàn)階段的新聞敘事代入主觀視角的博弈性討論變的普遍。所謂主觀視角的博弈性討論，是指在敘事框架組建時(shí)，因信源真相的不完整性，兩方甚至多方參與進(jìn)敘事過(guò)程，在敘事結(jié)構(gòu)上形成部分反駁部分的博弈關(guān)系，而作為新聞敘事記錄者的采訪者的工作職能是對(duì)內(nèi)容的合理梳理，并不參與進(jìn)事件結(jié)果的評(píng)判。

三、媒體融合背景下電視新聞敘事發(fā)展趨勢(shì)

新媒體時(shí)代的發(fā)展，于媒體間性的質(zhì)量體量評(píng)判而言，是對(duì)媒介自身的時(shí)代功能以及社會(huì)意義的一次全新審視，而于媒體自身而言，是其生存競(jìng)爭(zhēng)能力的一次考驗(yàn)。類同于電視媒介盛行時(shí)報(bào)刊雜志所遭遇的毀滅危機(jī)，新媒體的便攜、信息體量，無(wú)疑不威脅著不同媒介的生存，在其中作為延伸器官最具優(yōu)勢(shì)的電視媒介而言，傳統(tǒng)媒介環(huán)境中，能夠作為信息傳播以及主觀宣傳意愿最優(yōu)選擇的優(yōu)勢(shì)已被新媒體環(huán)境破壞，此種破壞造成了電視媒介的兩面危機(jī)：其一，電視媒介平臺(tái)優(yōu)勢(shì)危機(jī)。步入二十一世紀(jì)，家家都有電視、日日都會(huì)看電視的狀況是電視媒介信息宣傳的發(fā)行率倚靠，但如今新媒體的便攜性更高于電視媒介的體積、地域空間缺陷，平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)逐漸被分流。其二，信息信度危機(jī)。媒介平臺(tái)極為重要的信息職能，是超越娛樂(lè)職能的一個(gè)核心關(guān)鍵，但面對(duì)制作成本、傳播時(shí)間的限制，擇優(yōu)的信息選擇變成了電視媒介內(nèi)容把關(guān)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，但面對(duì)自上而下“優(yōu)”以及自下而上“優(yōu)”的細(xì)節(jié)矛盾，逐步演變成了大眾文化與上層意識(shí)的一次博弈，作為履行中介職能的媒介在其中必然要做合理評(píng)判。但往往因其獨(dú)有的性質(zhì)定位，使得自上而下“優(yōu)”的宣傳更為普遍，內(nèi)容的理解門(mén)檻變高，信息體量也變的受限。受眾偏好的通俗語(yǔ)言、大眾文化逐步分布到更為海量的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，鏈接現(xiàn)實(shí)環(huán)境的變革狀況，電視媒介應(yīng)立足于新聞敘事的新興特征屬性，借助媒介融合的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，做三方改進(jìn)。

(一)走內(nèi)容指向的融合道路

技術(shù)的存在是對(duì)信息自身傳播的信度、效度服務(wù)，針對(duì)電視媒介自身的新聞敘事職能釋放，電視新聞的敘事應(yīng)于內(nèi)容的整合梳理中搭線不同的媒介平臺(tái)，因此，在互文性的事件線索連接過(guò)程中，電視媒介應(yīng)懂得運(yùn)用不同媒介的內(nèi)容轉(zhuǎn)接，以向更為深度的方向進(jìn)行敘述。與此同時(shí)，因介入環(huán)境不再停留于傳統(tǒng)模式，借助互聯(lián)網(wǎng)的試聽(tīng)便攜優(yōu)勢(shì)因注重內(nèi)容投放的及時(shí)性，以滿足互聯(lián)網(wǎng)用戶的使用。

(二)新媒體人員的敘事內(nèi)容培訓(xùn)

傳統(tǒng)的電視媒體招新，立足其原有技術(shù)流程的需要，人員的崗位要求是基于工具的物理需求，逐步跨越至新媒體環(huán)境，應(yīng)對(duì)措施仍舊為針對(duì)新媒體運(yùn)用的技術(shù)性招聘，甚至于后期人員培訓(xùn)方面，技術(shù)的使用依舊是關(guān)注重點(diǎn)。但面對(duì)媒介融合、新媒體環(huán)境，其概念意義不僅僅是對(duì)技術(shù)方面的一次變革，在變革場(chǎng)域中所蘊(yùn)含的宣傳者的思想偏好、受眾信息接收的慣性、分流媒介間的類別訊息，敘事特征皆有了較為多樣的自主特征，在此背景下的新媒體培訓(xùn)應(yīng)增添相關(guān)的非技術(shù)性課程探討，對(duì)內(nèi)容表現(xiàn)方面的敘事組建作深度解析，從而能于技術(shù)操作的基礎(chǔ)上更為有利的把控當(dāng)下新聞敘事的發(fā)展方向。

(三)新聞本體功能的真正實(shí)現(xiàn)

基于當(dāng)下新聞敘事的目的性意義而言，其功能釋放是社會(huì)環(huán)境與個(gè)體間的博弈結(jié)果，因此，敘事必定帶有各方的目的指向，面對(duì)各方分化的需求，立足當(dāng)下媒介平臺(tái)的多樣化，以及大眾語(yǔ)言權(quán)利的下放，電視新聞必須立足于新聞其本體的信息概念，在技術(shù)變革的優(yōu)勢(shì)上進(jìn)行本體深度的改動(dòng)，而不是跨越信息直接談及所謂導(dǎo)向性，站在高低進(jìn)行非信息化的輿論宣傳。