馬連 河北師范大學(xué)

地方電視新聞節(jié)目因其具有的貼近性和服務(wù)性，一度獲得諸多觀眾的喜愛(ài)。隨著媒介環(huán)境的發(fā)展變化，電視新聞?dòng)^眾在不斷流失。更便攜、參與度更高的各種傳播方式噴涌而出，成為電視新聞必須應(yīng)對(duì)的挑戰(zhàn)。在新聞的呈現(xiàn)方式上，如何講的更生動(dòng)、更符合受眾的口味就成了地方電視新聞亟需解決的課題。

一、細(xì)節(jié)表現(xiàn)體現(xiàn)真情

一篇優(yōu)秀的電視新聞離不開(kāi)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。細(xì)節(jié)能使人物更鮮活，情節(jié)更完善。并不是每個(gè)細(xì)節(jié)都能夠直擊主題，但生動(dòng)的、有效的細(xì)節(jié)可以更好的呈現(xiàn)環(huán)境，構(gòu)建場(chǎng)景，展現(xiàn)人物性格。對(duì)于電視新聞而言，細(xì)節(jié)可以通過(guò)聲音和畫(huà)面兩種方式呈現(xiàn)出來(lái)。

聲音的細(xì)節(jié)是最原始、最有效的表現(xiàn)手段。作為世界上最早播出電視新聞的媒體，BBC一度認(rèn)為聲音是電視新聞的唯一。這一方面源于這些“電視人”其實(shí)都是“老廣播”，他們更擅長(zhǎng)以聲音來(lái)呈現(xiàn)故事、塑造人物；另一方面囿于當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平，新聞播報(bào)時(shí)電視畫(huà)面并不能呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)，屏幕中播放的是倫敦的大本鐘。這證明了僅靠聲音，足以描繪出完整生動(dòng)的新聞內(nèi)容。在電視新聞產(chǎn)生之前，英國(guó)的BBC，美國(guó)的CBS，我國(guó)的延安新華廣播電臺(tái)都證明了這一點(diǎn)。電視新聞中的聲音包括新聞現(xiàn)場(chǎng)的程式化聲音，采訪對(duì)象的語(yǔ)言和記者寫作的解說(shuō)詞。這些聲音大部分是用來(lái)推進(jìn)情節(jié)、講述故事的。想要使故事更具可看性，不僅要使用敘述語(yǔ)言推動(dòng)故事進(jìn)展，更要捕捉各類聲音細(xì)節(jié)，避免陳詞濫調(diào)和空洞的描述。即使是程式化的聲音細(xì)節(jié)也能展現(xiàn)大量的信息，避免新聞單調(diào)沉悶。如菜市場(chǎng)嘈雜的人聲，馬路上汽車的鳴笛，學(xué)生們高聲朗讀的聲音。這樣的程式化細(xì)節(jié)不宜過(guò)多，寥寥幾筆就能更真實(shí)生動(dòng)的刻畫(huà)環(huán)境。采訪對(duì)象的聲音語(yǔ)言是聲音呈現(xiàn)中最不可控的因素，講述者無(wú)法左右采訪對(duì)象說(shuō)什么，但有意義的細(xì)節(jié)把握能使新聞更加生動(dòng)。在一切聲音里，記者的解說(shuō)是最能呈現(xiàn)細(xì)節(jié)的。如果說(shuō)故事推進(jìn)是在搭建舞臺(tái)，那細(xì)節(jié)的講述則是燈光和帷幕，構(gòu)建更完美的與眾不同的舞臺(tái)效果。各種聲音的細(xì)節(jié)都能使電視新聞作品更生動(dòng)、更具獨(dú)特魅力。

畫(huà)面的細(xì)節(jié)能呈現(xiàn)大量的有效信息。鏡頭語(yǔ)言是電視獨(dú)特的聲線方式和手段。雖然《60分鐘》的制片人唐·休伊特認(rèn)為：僅靠聲音足以生動(dòng)真實(shí)的描繪出新聞事實(shí)。但《60分鐘》的每一幀鏡頭仍完美精致，力求帶給觀眾更多的信息。畫(huà)面的細(xì)節(jié)包括集體細(xì)節(jié)和個(gè)體細(xì)節(jié)，兩者互相輔助，刻畫(huà)出更生動(dòng)的新聞現(xiàn)場(chǎng)。集體細(xì)節(jié)是具有普遍性的細(xì)節(jié)特點(diǎn)，有助于刻畫(huà)人物、渲染場(chǎng)景。如飄落的黃葉、鱗次櫛比的高樓、斑駁的桌椅、滄桑的雙手、裝滿書(shū)籍的書(shū)柜等。這些集體細(xì)節(jié)在很多新聞中都可能出現(xiàn)，它能更真實(shí)的呈現(xiàn)新聞事實(shí)，更生動(dòng)的刻畫(huà)人物，幫助觀眾快速進(jìn)入場(chǎng)景。個(gè)體細(xì)節(jié)是獨(dú)特的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，更擅長(zhǎng)傳遞意味深長(zhǎng)的含義。如采訪對(duì)象因無(wú)法自圓其說(shuō)而緊張的頻繁的吞咽口水；書(shū)桌上扣著的一本沒(méi)有讀完的書(shū)；梳得一絲不亂的白發(fā)和精致的金絲眼鏡；不斷抖動(dòng)的高高翹起的二郎腿。這些細(xì)節(jié)能幫助表達(dá)者呈現(xiàn)更多的無(wú)法言說(shuō)或不便直言的內(nèi)容，是塑造人物、推進(jìn)情節(jié)的有效手段。

二、故事講述把握節(jié)奏

一條新聞就是一段旅程，這段旅程可能乏味無(wú)趣，也可能令人著迷。在這段旅程里，有平鋪直敘，也有矛盾高潮。它們彼此交錯(cuò)，吸引受眾繼續(xù)往前走。虛構(gòu)作品如是，電視新聞作品亦然。“節(jié)奏的定義就是敘事從一個(gè)高潮發(fā)展到另一個(gè)高潮的速度?！雹偬啤ば菀撂卣J(rèn)為，電視新聞的講述需要三分鐘一個(gè)高潮，否則觀眾就會(huì)換臺(tái)。畢竟，遙控器是一個(gè)讓電視工作者愛(ài)恨交加的發(fā)明。以貼近性、服務(wù)性為首要特點(diǎn)的地方電視新聞更應(yīng)著意于故事的節(jié)奏，講好本地故事。

講述者需要用聲音畫(huà)面，把觀眾帶入到情境當(dāng)中。并按照一定的節(jié)奏，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成闡述。故事講述有普遍性的敘事結(jié)構(gòu)，即序幕-開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)局。在這個(gè)宏觀的節(jié)奏框架下，可以有若干個(gè)小的矛盾沖突，逐漸呈現(xiàn)主題。講述的過(guò)程不是流水賬，而應(yīng)詳略得當(dāng)，既有平鋪直敘，又有情感的挖掘。一旦到達(dá)矛盾或高潮，就應(yīng)放慢節(jié)奏，展開(kāi)敘述。這時(shí)可以增加敘述時(shí)間，讓采訪對(duì)象在鏡頭前說(shuō)話，從而挖掘更多的細(xì)節(jié)；也可以通過(guò)鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)場(chǎng)景，更好的呼應(yīng)主題。

三、人物塑造力求多樣

新聞報(bào)道有的以情節(jié)推進(jìn)為核心，有的以人物塑造為目的。但無(wú)論如何，大部分的新聞里都有人。地方電視新聞以軟新聞居多，人物塑造更需精巧?？v然新聞報(bào)道和虛構(gòu)寫作最大的不同是真實(shí)，但人物塑造依然是重要的技巧。畢竟電視新聞受篇幅的影響，不可能呈現(xiàn)人物的方方面面，而只能展示人物的幾個(gè)和主題相關(guān)的側(cè)面。

圓形人物和扁平人物并存。精心塑造的人物是圓形的，他有若干個(gè)側(cè)面，能夠變化。深入的敘事和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)才能表現(xiàn)出這種變化，塑造出圓形人物。圓形人物往往具有魅力：他們可能外表剛強(qiáng)但內(nèi)心細(xì)膩柔軟；可能成熟穩(wěn)重但不乏童心；也可能工作嚴(yán)謹(jǐn)又充滿生活情趣。但新聞報(bào)道不能把每個(gè)人物都塑造成圓形人物，扁平人物所占的比例更大。尤其是那些僅僅為了推動(dòng)事件發(fā)展而加以報(bào)道的人物，在新聞報(bào)道中只需展示他的某一個(gè)特征和側(cè)面，這樣的人物即為扁平人物。這個(gè)人物可能頭腦聰明，可能敬業(yè)奉獻(xiàn)，可能自以為是，可能處處鉆營(yíng)。根據(jù)電視新聞的內(nèi)容需要塑造不同的形象才能在一定的篇幅時(shí)間內(nèi)詳略得當(dāng)?shù)闹v好故事。

直接人物和間接人物并存。直接人物是新聞報(bào)道通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)，直接采訪，跟蹤拍攝等方法塑造的人物形象。間接人物是沒(méi)有直接出場(chǎng)，通過(guò)間接方式塑造的人物。電視新聞應(yīng)根據(jù)需要設(shè)置直接人物和間接人物。但間接人物并不一定是扁平人物。有些人物報(bào)道，雖然人物需要全面塑造，但由于各種原因的限制無(wú)法實(shí)現(xiàn)，只能通過(guò)間接方式塑造人物。這種情況下依然可以通過(guò)間接的方式全面塑造人物形象。如河北農(nóng)業(yè)大學(xué)教授李保國(guó)：在記者接受報(bào)道任務(wù)的時(shí)候李保國(guó)教授已經(jīng)故去，所以通過(guò)周邊采訪，事跡回顧等方式進(jìn)行了人物形象的塑造。依然可以通過(guò)場(chǎng)景展現(xiàn)、細(xì)節(jié)刻畫(huà)，塑造出感人至深的人物形象。

塑造人物避免高大全，要有血有肉。人是極其復(fù)雜的，而電視新聞的篇幅又極其有限。在有限的時(shí)間里去展示復(fù)雜的報(bào)道對(duì)象經(jīng)常會(huì)陷入“高大全”的俗套。避免高大全的空殼人物就要描繪出有血有肉的人物形象。一是人物要有自己的性格。這個(gè)被聲畫(huà)著意刻畫(huà)的性格要與主題相關(guān)，或溫文爾雅，或負(fù)責(zé)嚴(yán)謹(jǐn)，或彬彬有禮，或精益求精。二要描繪身份標(biāo)識(shí)。身份標(biāo)識(shí)是通過(guò)敏銳的觀察挖掘出的人物細(xì)節(jié)，同樣是為主題服務(wù)的。如熨燙平整的白色的確良襯衫，隨著季節(jié)和心情隨時(shí)更換的精美胸針等等。人物性格和身份標(biāo)識(shí)能使電視新聞更加飽滿，有效避免空洞抽象的“高大全”。

敘事技巧的提升是地方電視新聞節(jié)目需要長(zhǎng)期關(guān)注和不斷提升的核心問(wèn)題之一，也是不斷提高新聞品質(zhì)的有效手段。

注釋：

① 《故事技巧——敘事性非虛構(gòu)文學(xué)寫作指南》杰克.哈特著，葉青 曾軼峰譯，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2012年版。