（湘潭電視臺(tái)影視動(dòng)畫(huà)科技有限公司，湖南 湘潭 411100）

一、前言

影視制作主要是指在影視作品拍攝完畢之后，對(duì)所拍攝的影視材料、影視素材按照導(dǎo)演的意圖進(jìn)行剪輯。在影視素材剪輯過(guò)程中，加入特定的效果，這個(gè)過(guò)程就被稱為影視制作。在早期的影視作品中，影視制作技術(shù)的應(yīng)用范圍和應(yīng)用數(shù)量相對(duì)較少，但隨著以計(jì)算機(jī)3D技術(shù)為代表的影視制作技術(shù)迅猛發(fā)展，計(jì)算機(jī)對(duì)圖像進(jìn)行處理的技術(shù)已經(jīng)十分成熟，目前越來(lái)越多的影視作品在制作完成之后，都需要進(jìn)行必要的影視技術(shù)處理，以此來(lái)更好地表現(xiàn)影視作品中的故事情節(jié)和人物關(guān)系。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)影視領(lǐng)域贏得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，藝術(shù)的多元化發(fā)展已經(jīng)成為社會(huì)主流。影視作品因其獨(dú)特的傳播特點(diǎn)，已經(jīng)成為當(dāng)前最具有影響力的信息傳播渠道。而在影視作品制作過(guò)程中，越來(lái)越依靠先進(jìn)的影視制作技術(shù)。

二、影視制作內(nèi)容分析

影視制作是影視作品處理中的一個(gè)十分重要的環(huán)節(jié)，它是在原有素材基礎(chǔ)上，應(yīng)用現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)、三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)、AE技術(shù)等其他合成手段，將多個(gè)鏡頭組合在一起，通過(guò)在鏡頭內(nèi)加入特定的聲音等元素，最后形成最終的影視作品。影視制作技術(shù)對(duì)更好地表達(dá)影視作品有著十分重要的作用，它能夠極大地豐富影視作品的畫(huà)面內(nèi)容，提高畫(huà)面的藝術(shù)美感，達(dá)到控制節(jié)奏、表達(dá)情緒、渲染情感的目的，最終切實(shí)提高影視作品的藝術(shù)審美效果。

（一）鏡頭剪輯

剪輯是影視作品制作過(guò)程中的第一道工序，對(duì)影視作品來(lái)說(shuō)十分重要。影視作品在制作初期，導(dǎo)演按照分鏡頭腳本，將相應(yīng)的戲劇內(nèi)容拍成分鏡頭，然后將最終的素材帶回剪輯室內(nèi)，按照導(dǎo)演的意圖和鏡頭剪輯原理、蒙太奇手段，通過(guò)鏡頭之間的變換來(lái)展示整個(gè)影視作品的情節(jié)演變，以此保證所拍攝的分鏡頭能夠形成一個(gè)完整的作品。由此我們可以看出，一部影視作品的質(zhì)量好壞，在很大程度上取決于影視后期的鏡頭剪輯工作。剪輯是按照導(dǎo)演的意圖對(duì)鏡頭進(jìn)行妥善處理，不僅能夠有效保證整個(gè)影視作品的完整性，而且還能夠利用鏡頭表達(dá)出導(dǎo)演所要表達(dá)出來(lái)的思想和情感，更好地吸引人們的注意，將觀眾帶入微到一個(gè)特定的情境，使觀眾能夠更好地融入到作品當(dāng)中，以此來(lái)增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，產(chǎn)生情感共鳴。

（二）特效合成

最近幾年，隨著以計(jì)算機(jī)技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域的成熟運(yùn)用，科學(xué)技術(shù)不斷應(yīng)用發(fā)展，先進(jìn)的影視制作技術(shù)得到了推廣應(yīng)用。通過(guò)充分借助先進(jìn)的影視制作技術(shù)，能夠進(jìn)一步表現(xiàn)影視作品特定的效果，能夠達(dá)到震撼人心靈的作用。過(guò)去我們?cè)谟耙曌髌诽幚磉^(guò)程中所應(yīng)用的影視技術(shù)，主要借助于影視鏡頭的切換，應(yīng)用蒙太奇原理來(lái)進(jìn)行影視語(yǔ)言表達(dá)。但隨著計(jì)算機(jī)合成特效技術(shù)的不斷推廣和應(yīng)用，計(jì)算機(jī)合成特效在影視作品中的應(yīng)用比例越來(lái)越大，特別是3d技術(shù)在很多大型影視制作中有著不可取代的位置。將影視特效技術(shù)應(yīng)用到影視作品之中，不僅能夠在很大程度上提升影視作品的藝術(shù)美感，而且還能夠有效解決過(guò)去傳統(tǒng)鏡頭所不能夠表達(dá)出來(lái)的影視語(yǔ)言，賦予影視作品更強(qiáng)的邏輯性和美感，使影視作品的鏡頭語(yǔ)言更加連貫，從而為人們提供更加豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。

（三）聲音剪輯

影視作品制作過(guò)程中，對(duì)聲音處理至關(guān)重要。大多數(shù)影視作品在拍攝過(guò)程中都是同期錄音，而在后期剪輯過(guò)程中，由于現(xiàn)場(chǎng)收音效果較差，需要我們進(jìn)行聲音剪輯，有效的剪輯影視素材中的聲音，以此來(lái)保證整個(gè)鏡頭語(yǔ)言的完全流暢。同時(shí)，在進(jìn)行影視作品制作過(guò)程中，還需要進(jìn)行人工配音，通過(guò)由配音人員結(jié)合影視作品表達(dá)出的情緒進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄音，以此來(lái)確保整個(gè)影視作品中人物語(yǔ)言表達(dá)的連貫性，避免影視作品中人物聲音忽高忽低，降低雜音，提高影視作品質(zhì)量。與此同時(shí)，聲音剪輯還包括了影視作品的背景音樂(lè)剪輯，背景音樂(lè)添加。一部影視作品行進(jìn)過(guò)程中，良好的背景音樂(lè)能夠更好地烘托影視情節(jié)中的氣氛和人物情感，在最大程度上豐富人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，從而產(chǎn)生情感上的共鳴，引起人情緒上的波動(dòng)。因此，在進(jìn)行聲音剪輯過(guò)程中，應(yīng)該確保聲音和人物形象的有效匹配，只有做到聲音和人物的有效對(duì)接，才能夠幫助受眾更好地理解作品。同時(shí)，除此之外，還應(yīng)該保證影視作品中畫(huà)面和聲音的相互適應(yīng)，確保所選擇的背景音樂(lè)能夠更好地烘托出影視作品想要表達(dá)出來(lái)的思想情感。

三、影視制作技術(shù)在影視作品中的具體應(yīng)用

（一）影視畫(huà)面處理

影視畫(huà)面處理是影視制作技術(shù)在影視作品中應(yīng)用的重要體現(xiàn)。影視制作技術(shù)，主要是對(duì)所拍攝回來(lái)的影視素材有效進(jìn)行整理和加工，包括調(diào)整影片色調(diào)明暗，調(diào)節(jié)影片色彩，通過(guò)對(duì)影視畫(huà)面進(jìn)行妥善處理，確保達(dá)到最佳的畫(huà)面效果，增強(qiáng)整部影視作品的感染力。西方國(guó)家在影視作品制作，尤其是美國(guó)好萊塢，在進(jìn)行影視作品制作過(guò)程中，十分重視影視畫(huà)面的處理。

（二）影視特效加入

最近幾年，我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中，十分重視影視特效的呈現(xiàn)。在影視作品拍攝過(guò)程中，往往需要呈現(xiàn)出一種非現(xiàn)實(shí)的實(shí)物，尤其是在神話影視作品制作過(guò)程中，某些虛幻的情景和人物，都需要借助后期特效制作來(lái)完成。后期特效技術(shù)主要是利用計(jì)算機(jī)3D合成技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)虛擬場(chǎng)景和虛擬對(duì)象的拍攝。同時(shí)所制作的虛擬形象，可以結(jié)合影視作品的發(fā)展進(jìn)程，而出現(xiàn)形態(tài)的變化。隨著3D技術(shù)在影視作品中的成熟應(yīng)用，越來(lái)越多的影視作品注重了影視特效的加入。通過(guò)應(yīng)用影視特效，能夠有效減少影視實(shí)景的搭設(shè)，大大降低了人工成本，節(jié)約資金。例如在《京城81號(hào)院》拍攝過(guò)程中，一些虛幻的人鬼情節(jié)，主要是利用了3D技術(shù)來(lái)完成。例如美國(guó)好萊塢大片《變形金剛》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《超人》《蜘蛛俠》在制作過(guò)程中，往往也需要應(yīng)用3D技術(shù)來(lái)完成相應(yīng)的特效加入，從而給人以強(qiáng)烈的震撼感和視覺(jué)沖擊。此外，在影視作品中加入影視特效的另外一個(gè)目的是很多現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景，往往不能夠拍攝，例如某些激烈的打斗場(chǎng)景。在影視畫(huà)面中所展現(xiàn)出來(lái)的激烈打斗場(chǎng)景，往往是在現(xiàn)有拍攝畫(huà)面基礎(chǔ)上，利用影視制作技術(shù)進(jìn)行相應(yīng)處理，加入特效，以此來(lái)表現(xiàn)出打斗場(chǎng)景的激烈。例如《四大名捕》系列、《神探狄仁杰》系列，都是在打斗場(chǎng)面上加入了相應(yīng)的特效增加了視覺(jué)沖擊感，提升了影視作品的表現(xiàn)力和感染力，觀眾看后大呼過(guò)癮，引人入勝。

（三）影視場(chǎng)景塑造

在影視作品拍攝過(guò)程中，某些場(chǎng)景往往很難實(shí)現(xiàn)，即便是能夠?qū)崿F(xiàn)，也需要投入較高的人力、物力和資金，常常超過(guò)了影視制作的預(yù)算。針對(duì)這方面的限制，可以利用影視制作技術(shù)塑造相應(yīng)的虛擬影視場(chǎng)景。應(yīng)用虛擬場(chǎng)景同樣能夠?yàn)槭鼙姞I(yíng)造良好的視覺(jué)享受，并不比真實(shí)場(chǎng)景差，有時(shí)畫(huà)面的流暢感和清晰感，甚至?xí)^(guò)人為的場(chǎng)景塑造。通過(guò)應(yīng)用影視場(chǎng)景塑造，能夠大大節(jié)約影視作品拍攝過(guò)程中的成本投入，一舉多得。例如經(jīng)典的電影《泰坦尼克號(hào)》中最后一個(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)的是沉船，而泰坦尼克號(hào)如此巨大，如果采用真實(shí)拍攝，需要花費(fèi)較高的成本，而人為營(yíng)造場(chǎng)景，拍攝也很難實(shí)現(xiàn)是。該場(chǎng)景在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演采用了虛擬場(chǎng)景。通過(guò)應(yīng)用特效鏡頭和后期特效處理，將整個(gè)船下沉的場(chǎng)景，人員在海水中死亡的場(chǎng)景，主人公分離的場(chǎng)景全面展現(xiàn)出來(lái)，贏得了觀眾一致好評(píng)和贊譽(yù)。此外，在影視作品制作過(guò)程中，某些自然場(chǎng)景，如海嘯、風(fēng)暴、火災(zāi)也很難利用真實(shí)場(chǎng)景來(lái)營(yíng)造，往往需要借助現(xiàn)代虛擬技術(shù)，營(yíng)造虛擬化的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，隨著社會(huì)大眾對(duì)文化生活水平不斷提升，對(duì)影視作品的質(zhì)量要求越來(lái)越高，這就要求制作方應(yīng)用更加先進(jìn)的影視技術(shù)，提升影視作品的美感。