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        論女性主義電影與社會媒介文化的互動
        ——以電影《摔跤吧,爸爸》為例

        2018-03-27 12:17:58
        傳播力研究 2018年7期
        關(guān)鍵詞:吉塔后現(xiàn)代女性主義

        隨著思想解放與社會對男女平等的逐漸重視,基于女性視角的媒介作品不斷涌現(xiàn),在近年來成為追捧熱點(diǎn)。而隨著媒介對女性主義不斷深入的表達(dá),在女性群體自身外,男性群體也對女性主義有了更為深刻的理解。印度電影《摔跤吧,爸爸》為例充分體現(xiàn)了社會媒介文化與女性主義的互動。

        一、媒介女性形象的再塑造

        媒介中對女性形象的塑造,始終是媒介文化研究與女性主義研究的重點(diǎn)問題。在女性意識覺醒之前,媒介對女性形象的塑造多停留于家庭與愛情層面,贊美溫柔、賢惠、嫻靜的女性特點(diǎn),形成“女性應(yīng)依附男人”的刻板印象,與當(dāng)時(shí)社會思潮相順應(yīng)。

        隨著女性意識的覺醒,媒介女性形象與事業(yè)相掛鉤的比例增加,“獨(dú)立”成為女性形象新的贊美詞匯?!端影?,爸爸》作為一部印度電影,基于印度重男輕女的刻板思潮,對印度女性的獨(dú)立自強(qiáng)給予了思想引領(lǐng)。通過影片中多處男權(quán)對女性的壓迫體現(xiàn)與吉塔的奮起反抗,表達(dá)“誰說女子不如男”的思想,呼吁男女平等,并通過吉塔舉重生涯的傳奇故事,表現(xiàn)女性奮斗拼搏的美麗,塑造了剛?cè)岵⒋娴呐孕蜗蟆?/p>

        媒介女性形象的再塑造,反映了社會思潮的進(jìn)步,顯示女性意識的逐漸蘇醒。同時(shí),在社會思潮影響基礎(chǔ)下,媒介對社會文化進(jìn)一步宣傳,對社會的思潮革新也提供了助力,二者相互影響,推動人們思想的發(fā)展。

        二、媒介自覺背景下的電影表達(dá)方式

        媒介中對女性形象的塑造、對女性主義的闡述,處于不斷演變的過程,這其中既包含媒介自身發(fā)展的原因,也與社會文化思潮的變化有著密切聯(lián)系,不僅與媒介自身的表意能力、觀眾的視覺思維“進(jìn)化”相關(guān)。

        大衛(wèi)·波德維爾的研究證實(shí)了一點(diǎn),那就是電影作為一種媒介,其敘事模式與風(fēng)格呈現(xiàn)并非一成不變,而是隨著技術(shù)、市場、觀眾等因素的影響時(shí)時(shí)調(diào)整、且是不斷“進(jìn)化”的。譬如,劇情電影的鏡頭長度與剪輯相比于幾十年前變得更為簡潔、快速,而基于傳統(tǒng)敘事與觀眾接受的敘事模式改進(jìn)的一些電影敘事也 紛紛出現(xiàn),豐富著當(dāng)前銀幕表現(xiàn)。變化出現(xiàn)的原因之一,在于新型媒介技術(shù)一定程度上改變了人們的觀影方式和思維方式,對電影敘事的需求也就會產(chǎn)生相應(yīng)的變化。同時(shí),在現(xiàn)實(shí)社會中很難實(shí)現(xiàn)或表達(dá)的思想或理論,在影視媒介中則能夠比較委婉地表達(dá)出來,并會起到一定的宣傳功效。

        影視媒介的運(yùn)作邏輯,更多的是一種集多種故事情節(jié)于一身的線性邏輯的非線性敘事表達(dá)。蒙太奇的運(yùn)用、人物的引進(jìn)、情節(jié)的多樣、多種鏡頭的編排,共同闡明了線性故事情節(jié)發(fā)展的邏輯與內(nèi)涵,但同時(shí)卻非線性地表達(dá)了隱含其中的偏離主題的思想。在媒介自覺這個(gè)背景下思考女性主義電影,不難發(fā)現(xiàn),女性主義電影的不斷更新,與媒介自身這種進(jìn)化與觀眾審美需求的提高有著密切聯(lián)系?!端影?,爸爸》在音樂、臺詞、鏡頭上都采用了前沿電影剪輯手段,笑點(diǎn)眾多,在情感表達(dá)上顯得自然,將電影要表達(dá)的主題潛移默化地傳遞給觀眾。

        三、后現(xiàn)代文化視角下的溫和表達(dá)

        有學(xué)者在研究中指出,“女性主義是一個(gè)開放的、動態(tài)的、涵蓋面極廣的各種思想交鋒、交融的場所?!边@是后現(xiàn)代女性主義思想的體現(xiàn),它不再像其他的女性主義一樣,對男性報(bào)以窮兇極惡的態(tài)度,而更多的是一種兼容并包的思想。在后現(xiàn)代思想的熏陶下,女性主義變得更加溫柔,更加寬容,用其獨(dú)特的表達(dá)方式體現(xiàn)著女性主義的信仰以及行為,讓男性也對其有了新的認(rèn)識,顯得更有親和力。

        《摔跤吧,爸爸》表面上講述的是女性奮斗拼搏,最終成功的故事,體現(xiàn)了女性的光輝。但是,吉塔在父親的意愿下選擇了舉重這條道路,并一直遵循著父親的旨意,從這個(gè)角度看,這女性的抗?fàn)幰琅f是在男權(quán)壓迫之下,是一種略帶“畸形”的女性主義,這也會引起觀眾的思考。在電影中,這層主題并沒有被強(qiáng)烈表達(dá),最終是以正能量收場,這層更為深入的思考則留給了觀眾自己來完成。這雙層的價(jià)值,正是后現(xiàn)代女性主義的最佳表達(dá)。

        后現(xiàn)代女性主義認(rèn)為,在男權(quán)社會里,女性作為一種身份,是一種相對的概念,不同時(shí)期的女性有不同的標(biāo)準(zhǔn),每個(gè)具體的女人都有與其它女人不同的經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)?,普遍的女性?jīng)驗(yàn)是不成立的,追求女性權(quán)力實(shí)際上就墮入了男權(quán)個(gè)人主義的怪圈。在電影《摔跤吧,爸爸》中,吉塔的選擇究竟該如何評價(jià),她的人生又該怎樣定義,這取決于觀眾的個(gè)人視角。電影選擇開放式表達(dá),溫和地體現(xiàn)了后現(xiàn)代女性主義的思想,因而,我們應(yīng)當(dāng)看到,這部影片在很大程度上就是導(dǎo)演用藝術(shù)來“關(guān)注社會,發(fā)表言論”的大作,它表征了印度在新時(shí)代女權(quán)主義的復(fù)興和崛起。但同時(shí)也表明,女權(quán)主義在父權(quán)社會的強(qiáng)烈壓迫下的覺醒,不可避免地帶有一定的局限性,正是這樣的矛盾性情節(jié)安排,是電影主題的深化表達(dá)。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]陳旭光.猜想與辨析——網(wǎng)絡(luò)媒介文化背景下的“中國電影新力量”[J].當(dāng)代電影,2014(11):11-16.

        [4]陳芳.文本、受眾與體驗(yàn)——用媒介文化理論解讀“新媒體電影”走熱的現(xiàn)象[J].東南傳播,2011(08):109-111.

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