宋知恒

攀枝花市大河中學(xué)校 云南大理 671000

李白的詩歌可以說傳承了屈原《離騷》之遺風(fēng)，同時也把浪漫主義詩歌推向了最高峰，李白和杜甫二人的詩歌歷經(jīng)千年而被我們所傳唱與銘記，李白的詩立意高遠，想象豐富，在朗誦和品讀中，我們可以感受到他那種“天生我材必有用”的自信與“欲上青天攬明月”的自由精神，充滿著極度浪漫的氣息，也被后世稱之為“盛唐之音”。

一、李白詩歌的藝術(shù)成就

李白可以說是在盛唐文化之下脫穎而出的天才詩人，在當(dāng)時那個人才輩出的時代，他的詩歌獨樹一幟，表現(xiàn)出十分獨特的藝術(shù)個性和特色。李白的詩句更加著重于對內(nèi)心情感的描寫，融入了十分豐富的情感。在李白的詩句中，無論什么樣的題材，都充滿了主觀抒情色彩，所以也讓無數(shù)讀者體會到氣勢磅礴的感覺，可以說是一瀉千里，蘊含著噴薄而出的情懷。李白在寫詩的過程中十分善于利用自己豐富的想象，給我們創(chuàng)造出了很多絢麗的藝術(shù)形象，也讓我們從他的詩歌中窺探到了其精神世界，滲透了李白浪漫的情感。李白的詩句不僅清新飄逸，同時也熱情奔放，不但語言輕快且充滿了想象，也表現(xiàn)出各種不同的風(fēng)格[1]。

李白詩歌中的浪漫主義情懷能夠集中概括為“雄渾飄逸”這四個字。我們在品讀他的詩歌作品時，能夠直接感受到詩人的英雄主義性格和理想主義追求，而李白也將自己的情感爐火純青的應(yīng)用到詩歌中來，可以說是浪漫主義詩歌的一座新的高峰。他的詩對后世帶來了十分深遠的影響，非常靈活的融合了意境和自己的人格精神，屬于浪漫主義藝術(shù)的最高典范。

二、李白詩歌中的浪漫主義

（一）濃厚的主觀感情色彩

李白的詩句有很多描繪大好河山、名勝古跡的內(nèi)容，其感情豪放激昂，表達過程瞬息萬變、奔騰跳躍，如《宣州謝朓樓餞別校書叔云》中的：棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。李白在剛剛開始時并未以寫景起興，而直接利用重疊的詩句來表達出自身郁郁寡歡的情感，之后：長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。語氣在一瞬間開始變化，詩句中蘊含的情感也逐漸上升，李白為我們呈現(xiàn)出了一幅壯闊明麗的萬里秋空圖，彰顯出了他的豪邁胸襟，之前從詩句中感受到的抑郁以及惆悵之情幾乎在短短一瞬就已經(jīng)揮散開來；又比如說《行路難》中：金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。在讀到這里時我們可以體會到一種逍遙自在、錦衣玉食的生活，而隨后一句：停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然?？梢愿惺艿嚼畎啄欠N躊躇與茫然的情感，僅僅兩句就能夠讓讀者有一種極大的心情落差，也可以從中看出李白詩歌中的豐富情感。

（二）想象中映照著現(xiàn)實

在李白的詩歌中同樣也有很多關(guān)于自然風(fēng)景的內(nèi)容，如《蜀道難》就是李白借助于自己豐富的想象，通過歷史故事和神話傳說，憑借靈活的夸張手法，給讀者呈現(xiàn)出了驚奇險峻的屬地山川畫卷，《蜀道難》也因此稱之為詩歌史上富有浪漫主義的名篇。李白在作詩的過程中想象力極為豐富，但在想象中也融入了自己對現(xiàn)實世界的表達，比如說《夢游天姥吟留別》這首詩中，主要是寫自己在天寶元年被召回長安任職翰林，但一直沒有受到重用，同時因為李白自身放蕩不羈的個性，得罪了當(dāng)時很多權(quán)貴，在天寶三年又不得不棄官離開長安到達山東，這首詩歌便是寫成于離開山東的情況下，從詩句中可以直接感受到李白懷才不遇的心情，同時也可以體會到李白雖然遭遇挫折但依舊沒有改變自己初心的那種情感，比如說：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。這句詩可以明顯看出李白不畏權(quán)貴、追求自由的精神。

（三）善于運用比喻與夸張

李白在作詩時善于利用比喻以及夸張的手法來讓詩句讀起來顯得更加熱情奔放而又氣勢雄渾。比如說經(jīng)典作品《贈汪倫》，這首詩的前兩句是寫李白即將乘船離開，好友汪倫隨些許村民為李白送行，詩句：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。清朝沈德潛這樣評價這兩句詩歌：如果說汪倫之情比于潭水千尺，便是凡語。妙境只在轉(zhuǎn)換間。是的，這兩句詩的玄妙之處便在于“不及”二字，李白把兩件事物結(jié)合起來，用水深千尺的桃花潭來比喻自己和汪倫之間的友誼，不僅生動形象，又十分耐人尋味。

（四）借物來表達自己的情感

古代很多文人墨客都將“月”當(dāng)成是自己的偏愛之物，早在唐朝以前，月亮就被古人稱之為具有靈性的事物，但李白詩歌中的“月”卻往往體現(xiàn)出人的特征。如《月下獨酌》這首詩中的兩句：舉杯邀明月，對影成三人。從中可以感受到李白孤獨的心情，他通過月亮來闡述自己的情感，把月亮當(dāng)成是與自己共同舉杯的朋友，讓月亮有了生命，仿佛可以和自己溝通交流一樣。這樣的情感在李白的很多詩歌中都能夠看到，如：耐可乘明月，看花上酒船等，將月亮擬人化，這也是李白詩歌中極具浪漫主義的體現(xiàn)[2]。

縱觀歷史中的文人墨客，他們幾乎都屬于多才多情之人，李白也未嘗不是，他內(nèi)心情感細膩，外在自由灑脫，這樣的性格可以從：我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西，這兩句詩中看出。李白把自己的傷感寄托于“多情之明月”，李白能夠借酒澆愁，同時也能夠借月抒情，正是這樣一個詩歌鬼才，給我們獻上了無數(shù)浪漫的詩篇，也對后世很多詩人產(chǎn)生了非常大的影響。

總而言之，李白的詩歌具有豪放的情懷與自由的思想，他對浪漫主義的傳承與弘揚，可以說是盛唐精神的直接體現(xiàn)，在很大程度上融合了現(xiàn)實主義與浪漫主義，同時進一步豐富與創(chuàng)造了不同的浪漫主義表現(xiàn)手法?；诖耍畎椎脑姼钃碛惺知毺氐乃囆g(shù)魅力。