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        音樂(lè)作品存在方式、音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)探析

        2018-03-22 02:18:38孫樂(lè)
        魅力中國(guó) 2018年34期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)作品舞臺(tái)

        孫樂(lè)

        摘要:音樂(lè)生成了音樂(lè)作品、音樂(lè)表演等內(nèi)容,而同時(shí)音樂(lè)作品存在方式、音樂(lè)表演形式、表演空間等對(duì)音樂(lè)的發(fā)展也起著制約的作用。音樂(lè)和音樂(lè)作品存在方式、音樂(lè)表演空間等相互影響、相互滲透,卻又共同發(fā)展。本文對(duì)音樂(lè)作品存在方式、音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)探析這三個(gè)方面的探析,旨在帶動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:音樂(lè)作品;存在方式;表演空間;舞臺(tái)

        音樂(lè)是無(wú)數(shù)個(gè)不同的音高、不同的節(jié)奏組合而成的,并且通過(guò)不同的點(diǎn)的方式所表現(xiàn)出來(lái)的。隨著聲音的停止,音樂(lè)而隨之消散。因而要想要留住能夠改善人的性情的音樂(lè),逐漸演變成音樂(lè)作品,音樂(lè)作品又是通過(guò)表演的方式來(lái)進(jìn)行傳承發(fā)展,不同的音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)對(duì)于音樂(lè)作品的傳承發(fā)展具有不同的影響。

        一、音樂(lè)作品存在方式

        在傳統(tǒng)使其,音樂(lè)作品以樂(lè)譜的形式存在的,而隨著時(shí)代的變化,音樂(lè)在流傳發(fā)展中,音樂(lè)作品存在方式又具有多樣性和空間性特點(diǎn)。在最初的時(shí)期,音樂(lè)作品存在方式是以樂(lè)譜的形式存在,樂(lè)譜所具有的固定性特點(diǎn)以及滯后性特點(diǎn),不能及時(shí)展開(kāi)音樂(lè)的傳播,形成一種視聽(tīng)的活動(dòng),同時(shí)該階段的音樂(lè)作品通過(guò)樂(lè)譜的方式存在,在具體的展現(xiàn)階段,會(huì)因?yàn)閭€(gè)人的行為習(xí)慣的差異,對(duì)不同的樂(lè)器音質(zhì)的選擇習(xí)慣等使得音樂(lè)作品存在的形式產(chǎn)生變化。如《高山流水》最初的存在形式是以古琴存在的,但是在音樂(lè)作品的流傳階段中,不斷有古箏版《高山流水》、琵琶版《高山流水》等等形式存在。在廣電傳播媒體出現(xiàn)之后,音樂(lè)作品存在方式以樂(lè)譜的形式轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N電子符號(hào)的形式存在。即音樂(lè)作品的存在方式實(shí)現(xiàn)了空間上的演變,不再是依托于樂(lè)譜而實(shí)現(xiàn)傳播發(fā)展,在此階段,在保證音樂(lè)的完整性的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)作品存在的創(chuàng)新,即出現(xiàn)了不同版本的音樂(lè)作品,如流行音樂(lè)可以轉(zhuǎn)變成爵士音樂(lè),音樂(lè)作品存在方式實(shí)現(xiàn)了多樣化發(fā)展。不論音樂(lè)作品的存在方式如何變化,其不變的核心在于音樂(lè)作品是由音樂(lè)創(chuàng)作人的主要思想作為依據(jù)存在的,其演變的形式和內(nèi)容都是依靠著音樂(lè)創(chuàng)作人和受眾的興趣所變化的,因而具有很強(qiáng)的主觀性。

        二、音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)

        音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)是音樂(lè)作品實(shí)現(xiàn)的核心,當(dāng)音樂(lè)作品以樂(lè)譜的形式存在時(shí),在那一刻它不屬于音樂(lè),僅僅是一段音符字號(hào),對(duì)于陶冶人的情操,改變?nèi)说男郧闆](méi)有半點(diǎn)作用。只有當(dāng)音樂(lè)作品實(shí)現(xiàn)表演時(shí),音樂(lè)才具有了生命力。表演指的是人們用來(lái)表現(xiàn)自己觀念中的一些形象、理念和結(jié)構(gòu)的行為。如戲劇、舞蹈、音樂(lè)等都屬于表演形式。表演活動(dòng)具有一個(gè)很重要的社會(huì)性特征,即表演不是個(gè)人的行為,而是一個(gè)互動(dòng)的行為,需要接受表演接受者的評(píng)論,雙方要求實(shí)現(xiàn)互動(dòng)和交流。因而音樂(lè)表演空間是一個(gè)現(xiàn)實(shí)平臺(tái),為表演者展開(kāi)音樂(lè)表演和接受者接受音樂(lè)表演提供的一個(gè)平臺(tái),這是一個(gè)產(chǎn)生音樂(lè)的環(huán)境。有了這個(gè)環(huán)境空間,音樂(lè)作品的存在變得順理成章。在漫長(zhǎng)的人類音樂(lè)歷史文化演變中,音樂(lè)表演空間根據(jù)不同的文化理念、科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)水平等因素實(shí)現(xiàn)了不同形式的變化,如國(guó)外的音樂(lè)舞臺(tái),我國(guó)的戲臺(tái)子等等。其中音樂(lè)表演空間不變的內(nèi)涵是一種互動(dòng)式的表演。如一般獨(dú)奏,是一種表演者與自己內(nèi)心、與自然之間的互動(dòng),這種互動(dòng)是抽象的;而同大眾之間的互動(dòng),則是直接且淺顯的。隨著科學(xué)技術(shù)的變化,當(dāng)前音樂(lè)表演空間轉(zhuǎn)變成三維空間,即人們可以通過(guò)電子音頻等形式同音樂(lè)表演之間形成互動(dòng),該種表演空間是當(dāng)下音樂(lè)傳播發(fā)展的主要形式,也是未來(lái)音樂(lè)作品流傳表演的主要空間。在中國(guó)古代,戲臺(tái)子是音樂(lè)表演的空間形式之一,而戲臺(tái)子作為一個(gè)表演的舞臺(tái),在音樂(lè)的作品的傳播中起到一定的功能作用,但是舞臺(tái)表演具有一定的空間和時(shí)間限值。如只有在舞臺(tái)周邊的人才能夠感受到音樂(lè)魅力,只有在音樂(lè)表演當(dāng)下,人們才能實(shí)現(xiàn)同音樂(lè)表演的互動(dòng)。所以說(shuō)音樂(lè)表演舞臺(tái)是音樂(lè)表演空間的一個(gè)主要形式之一。當(dāng)下音樂(lè)表演舞臺(tái)具有以下特點(diǎn),第一舞臺(tái)表演具有很強(qiáng)的音樂(lè)渲染力,在當(dāng)下的演唱會(huì)形式,音樂(lè)通過(guò)舞臺(tái)表演的形式進(jìn)行傳播,而在舞臺(tái)表演中人們能夠同音樂(lè)表演者、音樂(lè)作品產(chǎn)生很大的共鳴,在舞臺(tái)表演現(xiàn)場(chǎng),人們的感官感受更容易被調(diào)動(dòng)起來(lái);第二是音樂(lè)舞臺(tái)表演是能動(dòng)性大的音樂(lè)傳播形式。在舞臺(tái)表演中,音樂(lè)接收者能夠直觀感受到音樂(lè)表演者的情緒、行為特點(diǎn),從而影響自身的情緒等的發(fā)展,而通過(guò)舞臺(tái)中的音樂(lè)表演者往往會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)能動(dòng)地賦予音樂(lè)其他的形式內(nèi)涵。

        總之,音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)兩者在形式上是包容與被包容的關(guān)系,但是在對(duì)音樂(lè)作品的傳播方面,兩者所承擔(dān)的內(nèi)容有所不同。前者對(duì)音樂(lè)作品存在方式無(wú)法直接的做出改變,而后者則能夠在瞬間改變音樂(lè)作品原本的存在方式。無(wú)論如何,音樂(lè)作品存在方式都是音樂(lè)實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久發(fā)展延續(xù)的特點(diǎn),而音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)則是音樂(lè)作品存在方式的一個(gè)演變。

        三、結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,音樂(lè)是人類社會(huì)傳承和發(fā)展必不可少的因素。音樂(lè)能夠陶冶人的情操,在原始社會(huì)中,人類就會(huì)利用音樂(lè)的形式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感,而隨著時(shí)代的發(fā)展,人們想要保留住這種特殊的內(nèi)容,音樂(lè)作品應(yīng)運(yùn)而生,同時(shí)人們想要擴(kuò)大音樂(lè)作品的影響范圍,從而實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)表演形式,音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)也隨著社會(huì)的變化,人們對(duì)于音樂(lè)作品存在方式的演變也不斷演變。這三者之間是隨著音樂(lè)發(fā)展而不斷發(fā)展演變的,同時(shí)也推動(dòng)音樂(lè)朝著當(dāng)代需求發(fā)展。

        參考文獻(xiàn):

        [1]呂瑋.基于音樂(lè)專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)表演實(shí)踐教學(xué)的研究[J].文教資料,2015(06):71-72

        [2]鄭敏.當(dāng)代大眾媒介對(duì)音樂(lè)傳播的影響——音樂(lè)傳播中表演空間特點(diǎn)之探析[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2012,30(02):158-162

        [3]曾遂今.音樂(lè)作品存在方式、音樂(lè)表演空間與舞臺(tái)——音樂(lè)傳播媒介的廣義解讀[J].黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2011(04):365-375+411

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