李亞紅

摘要：號(hào)稱“鬼才電影大師”的蒂姆·伯頓是當(dāng)代影壇最具藝術(shù)個(gè)性的電影創(chuàng)作者。其創(chuàng)造的夸張怪誕、外形奇特的動(dòng)畫電影角色聞名世界，這些角色體現(xiàn)了伯頓童話般的想象力和奇異的視覺設(shè)計(jì)理念。本文從角色的視覺設(shè)計(jì)和哥特風(fēng)格兩方面來分析蒂姆·伯頓動(dòng)畫電影中的角色塑造方法，以期為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作提供參考。

關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓；動(dòng)畫電影；角色塑造；視覺設(shè)計(jì)；哥特風(fēng)格

好萊塢電影大師蒂姆·伯頓以其創(chuàng)造的外形奇特、夸張怪誕的電影角色聞名世界，如剪刀手愛德華、蝙蝠俠、愛麗絲、僵尸新娘等一系列經(jīng)典電影角色，人物形象都極具動(dòng)漫風(fēng)格。這種獨(dú)特的動(dòng)畫風(fēng)格在很大程度上離不開角色的特征塑造。伯頓的電影角色既給人以奇怪、丑陋甚至可怕的感覺，又能讓人感受到他們內(nèi)心的善良、純潔和美麗，這種人物塑造方式是伯頓的影片最重要的特點(diǎn)之一。

一、角色的視覺設(shè)計(jì)

蒂姆·伯頓的動(dòng)畫電影角色塑造方法是基于給觀眾最大視覺沖擊的原則，與傳統(tǒng)的外觀設(shè)計(jì)、服裝造型以及行為模式、內(nèi)心情感不同。伯頓的電影角色給人的第一印象是丑陋、夸張和殘缺，如科學(xué)怪人、紅桃皇后，都以一種畸形或者是齜牙咧嘴的造型出現(xiàn)，有些電影角色體型極度消瘦，有些電影角色有膨脹的肚皮和大到不成比例的眼睛，這都無疑給人一種丑陋、怪誕的感覺，這也是伯頓動(dòng)畫電影中象征性人物的共同特征，他映射了出了世界上唯一的獨(dú)特風(fēng)格?？鋸埖乇憩F(xiàn)一個(gè)角色的人物特點(diǎn)是角色創(chuàng)作中常用的手法，伯頓就是利用這一點(diǎn)對(duì)其動(dòng)畫電影角色進(jìn)行塑造。體型瘦長(zhǎng)是伯頓多數(shù)動(dòng)畫電影角色的特點(diǎn)，圣誕夜驚魂、僵尸新娘等等都是身材修長(zhǎng)。

伯頓還常用眼神和表情代替語言來表達(dá)電影人物的內(nèi)心思想，比如在《剪刀手愛德華》電影中的一幕場(chǎng)景，愛德華站在黑暗的陰影中，兩眼直視前方，這個(gè)場(chǎng)景給人的感覺本是陰暗和恐怖，但是從愛德華的雙眼中觀眾看到的卻是一種純真和希望，這種純真和恐怖的融合使得最初的詭異變得像一個(gè)天真的惡作劇。伯頓還常用黑色這種層次感不強(qiáng)的色彩來塑造角色，如蝙蝠俠一身緊身黑衣，披著黑色的斗篷，行走在城市的各個(gè)角落；剪刀手愛德華頭頂著黑色的亂發(fā)，深邃的厚厚的黑眼圈，奇怪的黑色嘴唇；僵尸新郎的黑色西裝和黑色禮帽；來自黑色世界的南瓜王子；黑色盔甲的火星怪物等等，這些黑色被伯頓變著花樣地用在他的每部電影里，使原本簡(jiǎn)單陽光的童話故事披上了另類的色彩。

二、角色的哥特式風(fēng)格

哥特式藝術(shù)起源于西方建筑領(lǐng)域，后來被引入到繪畫和音樂等藝術(shù)領(lǐng)域，其內(nèi)涵不斷被外延。哥特式藝術(shù)在西方文化中是非常重要的，也是西方文化中最有影響力的藝術(shù)形式之一。

蒂姆·伯頓鐘愛哥特式藝術(shù)。他擅長(zhǎng)使用哥特式元素來創(chuàng)造角色的獨(dú)特個(gè)性。伯頓在許多電影中集中了黑暗、恐怖和邪惡等哥特式藝術(shù)元素，主要用于塑造一些怪異可怕惡魔形象、畸形的角色和神秘力量。這些人物角色與破舊的城堡、陰森的墓地和幽暗的森林融合在一起，給觀眾帶來了恐怖、怪誕、冰冷和極具刺激性的視聽體驗(yàn)。

如1982年蒂姆·波頓的迪斯尼黑白動(dòng)畫偶片作品《文森特》，講述了一個(gè)名叫文森特的男孩幻想自己是一名恐怖電影演員，但現(xiàn)實(shí)與幻想不斷交錯(cuò)，最后在自己幻想中“死去”。影片中的大部分場(chǎng)景，包括狗和孩子，都體現(xiàn)了哥特式風(fēng)格。這部短片可以說奠定了蒂姆·波頓動(dòng)畫電影的基調(diào)，這包含了他所使用的濃郁的哥特式元素。再如，《圣誕夜驚魂》中的杰克是一具骷髏的造型，這一造型與傳統(tǒng)迪士尼的風(fēng)格有著很大的差異。杰克瘦高的形象讓人覺得可怕，哥特風(fēng)格明顯，但修長(zhǎng)的四肢又顯露出優(yōu)雅的紳士氣息。與傳統(tǒng)動(dòng)畫人物相比，杰克的面部表情是空洞的，伯頓通過面部的洞穴形態(tài)和豐富的肢體語言變化來表達(dá)杰克的心理變化和情緒?！犊茖W(xué)怪狗》中，維克多的小狗火星也具有哥特風(fēng)格，尤其是被維克多復(fù)活后，身體上留著多處的縫補(bǔ)痕跡，它的四肢很短，頭很大，嘴長(zhǎng)而尖，大眼球只是兩個(gè)小黑點(diǎn)而不是眼睛。同樣，電影中的其他角色也怪異而憂郁，無論是主人公維克多，還是他的同學(xué)艾爾莎、鮑伯等，角色的比例都與現(xiàn)實(shí)中的人物造型相差甚遠(yuǎn)，他們頭大，臉蛋尖細(xì)，四肢纖細(xì)，與小狗的造型很相似，加上光線手法，使得角色的形象充滿了恐怖、陰森與危險(xiǎn)。這種人物形象設(shè)計(jì)很大程度上突破了觀眾的審美期待，體現(xiàn)了濃郁的哥特式風(fēng)格。這些人物形象的新穎和獨(dú)特，賦予了電影角色更豐富的審美體驗(yàn)。

三、結(jié)語

角色塑造是動(dòng)畫電影制作環(huán)節(jié)中最為核心的一環(huán)，伯頓的動(dòng)畫電影角色塑造方法體現(xiàn)在視覺設(shè)計(jì)和哥特式風(fēng)格上。伯頓電影里丑陋或者弱小的角色并不代表這個(gè)角色處于劣勢(shì)，他希望觀眾通過人物的外觀來體現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。蒂姆·伯頓動(dòng)畫影片中的角色是非常風(fēng)格化的，這體現(xiàn)出導(dǎo)演個(gè)人的藝術(shù)氣質(zhì)和審美傾向。伯頓的電影角色不僅僅只有夸張的外形和斑斕的色彩，角色的內(nèi)涵更值得去品味，這也是伯頓最想傳達(dá)給觀眾的東西。對(duì)伯頓塑造電影角色方法的分析，有助于我們理解導(dǎo)演的創(chuàng)作理念和模式，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作有一定借鑒價(jià)值。

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（作者單位：長(zhǎng)春理工大學(xué)）