孫林妮

摘要：在消費(fèi)文化下對新生代繪畫與后現(xiàn)代繪畫的情感表述進(jìn)行研究，能夠使人們對新生代繪畫與后新生代繪畫中所表達(dá)的情感進(jìn)行深入理解?；诖耍疚膶οM(fèi)文化下新生代繪畫的情感表述進(jìn)行研究，其中主要包括色調(diào)線條中的情感表述以及個(gè)性化的情感表述兩方面內(nèi)容。并對后新生代繪畫的情感表述進(jìn)行分析，其中主要包括對迷茫的情感表述、對焦慮的情感表述以及對反叛的情感表述三方面內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：消費(fèi)文化；新生代繪畫；后新生代繪畫

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國繪畫領(lǐng)域也在不斷進(jìn)行著革新，一代又一代的繪畫形式出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域。繪畫的根本其實(shí)是情感表達(dá)，不同類型的繪畫作品情感表述的方式也不同，有的情感表達(dá)屬于直接表達(dá)，有的屬于委婉表達(dá)，有的屬于抽象表達(dá)，每種表達(dá)方式都具有相應(yīng)的特點(diǎn)，人們要想充分體會(huì)到繪畫作品中的內(nèi)在情感，就要對其進(jìn)行更加深入的了解。

一、新生代繪畫的情感表達(dá)

（一）色調(diào)線條中的情感表述

新生代繪畫作品在進(jìn)行情感表述的過程中，主要是通過色彩以及線條之間相互組合完成的，將自身的情感與繪畫作品相互融合，為人們揭示出一個(gè)豐富的內(nèi)心世界。例如，新生代的代表作家李繼開，他作品中的人物多數(shù)屬于病態(tài)而且憂郁的，畫中人物應(yīng)用的線條直接，色調(diào)灰暗，打造出一種憂郁僵硬的感覺，原本應(yīng)該屬于年輕人的活力與朝氣在他的畫中絲毫得不到體現(xiàn)。人們在他的畫中能體會(huì)到一種頹廢抑郁的個(gè)性，這在另一種程度上也表現(xiàn)者作者的內(nèi)心世界，在作者眼中，繪畫中的情境就是自己的精神世界。

（二）個(gè)性化的情感表述

情緒具有一定的復(fù)雜性以及多元性，所以在對其進(jìn)行表達(dá)的過程中需要進(jìn)行全方位的思考，而個(gè)性化能夠?qū)⒆髡叩那榫w表達(dá)更加具有自己獨(dú)特的標(biāo)識，使觀賞者能夠在眾多繪畫作品中體會(huì)到不同的情感。例如郭偉繪畫的情緒表述方式，他主要是應(yīng)用分色法以及色彩漸變法對顏色進(jìn)行處理，進(jìn)而表達(dá)出自己內(nèi)心的真實(shí)情感，用自己獨(dú)特的方法去感染欣賞者。同時(shí)，郭偉在繪畫的過程中將點(diǎn)和面相互穿插，這種方式能夠?qū)⒆罱K的繪畫以“底片”的形式展現(xiàn)出來，進(jìn)而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

二、后新生代繪畫的情感表述

（一）對迷茫的情感表述

后新生代畫家對情感的表述方式與上一代相比有了明顯的變化，后新生代畫家的主要特點(diǎn)就是精神上的情感沒有辦法發(fā)泄，隨著消費(fèi)文化的出現(xiàn)，信息逐漸呈現(xiàn)出多元化以及全球化的特點(diǎn)，這對后新生代繪畫家的情感表達(dá)產(chǎn)生了一定影響。例如《化妝》這一作品，作者在繪畫這部作品的過程中正是處于成長的迷茫階段，因此在該畫中采用了過度曝光的方式，畫中女孩的臉慘白，甚至看不清輪廓，女孩身后是燈光留下的陰影。這也從另一方面表現(xiàn)出作者心中的真實(shí)情感，成長給作者帶來的除了興奮之外，還有不知所措和迷茫。

（二）對焦慮的情感表述

后新生代的畫家正處于中國發(fā)生巨大變化的時(shí)期，在成長過程中，特殊的成長環(huán)境為畫家提供了創(chuàng)作素材，例如趙能智的畫中，影響力最大的就是“表情”系列。該系列中的作品大都沒有清晰的表情，不是眼神空洞就是相貌模糊，表情在模糊的光影中若隱若現(xiàn)，整個(gè)作品中散發(fā)著一種迷幻焦慮的色彩。同時(shí)這也是作者在生活以及藝術(shù)道路上產(chǎn)生焦慮心理的反映，將多種復(fù)雜的情感以及表達(dá)方式融合在一起，形成一種不確定性[1]。

（三）對反叛的情感表述

反叛心理在青年畫家中的出現(xiàn)幾率最高，自然也出現(xiàn)了一大批具有反叛意義的作品。形成這種心理的主要原因就是現(xiàn)實(shí)生活為人們帶來的壓力以及苦悶，心中的理想以及激情得不到宣泄，進(jìn)而產(chǎn)生了反叛心理。在后新生代繪畫作品中，對反叛的表達(dá)方式大多采用的手法是自我解剖甚至是自虐，表現(xiàn)出作家對這個(gè)社會(huì)的反抗甚至是輕蔑。這種方式?jīng)]有直接對社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行描寫，而是對自己內(nèi)心深處的情感進(jìn)行刻畫，從中反映出社會(huì)的壓抑以及苦悶。封閉的空間以及自身的壓抑感成為表達(dá)反叛精神的主要方式，人們在欣賞的過程中，通過對畫面中的壓抑感甚至是無助感進(jìn)行體驗(yàn)，能夠直接感受到作者內(nèi)心的反叛精神。

三、結(jié)論

綜上所述，隨著人們對繪畫情感表達(dá)方式的關(guān)注程度越來越高，如何對繪畫作品中的情感進(jìn)行充分體會(huì)，成為有關(guān)人員關(guān)注的重點(diǎn)問題。本文通過對新生代繪畫與后新生代繪畫的情感表述進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，對其進(jìn)行研究，能夠加深人們對新生代以及后新生代繪畫的認(rèn)識程度，同時(shí)還能夠充分體會(huì)到其中的繪畫情感。由此可以看出，對新生代與后新生代繪畫情感表述進(jìn)行研究，能夠?yàn)榻窈笮律c后新生代繪畫情感表述的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李楠.消費(fèi)文化下的新生代繪畫與后新生代繪畫的情感表述[D].河北師范大學(xué)，2016.

（作者單位：溫嶺市文化館）