曾凡坤

摘要：《野火春風(fēng)斗古城》是中國(guó)歌劇的代表作，也是中國(guó)歌劇史上以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的民族歌劇。在這部歌劇里，每個(gè)演員刻畫(huà)的人物形象在觀眾心中留下了非常深的印象，尤其是《不能盡孝愧對(duì)娘》這首詠嘆調(diào)更是讓人情緒高漲，心情澎湃，它所表達(dá)的思想和精神，值得當(dāng)代人學(xué)習(xí)。通過(guò)對(duì)該歌曲曲式結(jié)構(gòu)、演唱技巧和情感的分析，使人們加深對(duì)歌劇的理解，更重要的是提高民族歌劇的認(rèn)識(shí)，學(xué)會(huì)理解民族歌劇的特點(diǎn)，讓學(xué)生在演唱方面得到全面的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民族歌劇 曲式分析 演唱技巧 情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）02-0012-06

中國(guó)民族歌劇從產(chǎn)生到發(fā)展短短幾十年，得到了飛速發(fā)展，在中國(guó)近代音樂(lè)史上有著光輝的歷程。中國(guó)的民族歌劇將音樂(lè)與民族特色融合在一起，形成自己民族獨(dú)特的特點(diǎn)，同時(shí)中國(guó)的民族歌劇也成為世界歌劇上的瑰寶。

《不能盡孝愧對(duì)娘》這首詠嘆調(diào)選自民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》，該歌劇是由張卓婭、王祖皆和王曉玲以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材創(chuàng)作完成的。這部作品吸收了河北地方戲曲和民歌的特點(diǎn)，旋律優(yōu)美流暢，感情充沛，極富表現(xiàn)力，深受聲樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)，并且在國(guó)內(nèi)重大聲樂(lè)大賽中深受男高音的青睞。

一、《不能盡孝愧對(duì)娘》創(chuàng)作背景及故事梗概

（一）《野火春風(fēng)斗古城》創(chuàng)作背景

這部歌劇創(chuàng)作背景是十分明確的。該劇是為紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍八十周年，在北京公演的大型民族新歌劇，它以“全新的藝術(shù)手法、厚重的思想主題、緊張的戲劇情節(jié)”，展現(xiàn)了一幅中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下波瀾壯闊的全民抗戰(zhàn)圖景，表現(xiàn)出我黨我軍艱苦卓越的戰(zhàn)斗歷程。通過(guò)成功的舞臺(tái)人物形象塑造，表現(xiàn)出中華民族英勇不屈、團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)的偉大民族精神，弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義思想。

該劇中的文化背景主要“以人為本”。該劇凸顯了人情美、人性美，劇中楊曉冬、楊母、金環(huán)、銀環(huán)等抗日英雄人物之間的母子情、姐妹情、戰(zhàn)友情、戀人情等，都彰顯出了人性化的光輝。同樣站在人性化的人文高度，對(duì)反面人物——日軍多田的真實(shí)刻畫(huà)也有著不一樣感受。

（二）《野火春風(fēng)斗古城》故事梗概

1942年的冬天，中國(guó)人民正處于列強(qiáng)燒殺掠奪的時(shí)期，中國(guó)人民群眾團(tuán)結(jié)一心配合中國(guó)共產(chǎn)黨一起抗日。在這關(guān)鍵時(shí)期，黨組織派楊曉東來(lái)到冀中古城領(lǐng)導(dǎo)勞動(dòng)人民抗日，他通過(guò)人民群眾金環(huán)、高自萍和銀環(huán)等人的秘密配合，從而順利的進(jìn)入冀中古城。開(kāi)始是對(duì)司令員關(guān)敬陶的策反工作，經(jīng)過(guò)大家的努力，幾次勸說(shuō)終于說(shuō)服了關(guān)敬陶，并答應(yīng)與共產(chǎn)黨一起對(duì)付日本人。

可就在這關(guān)鍵時(shí)期，內(nèi)部交通員高自萍不守組織紀(jì)律，私自約見(jiàn)外部交通員金環(huán)，不幸的是被跟蹤的特務(wù)發(fā)現(xiàn)，二人同時(shí)被捕。高自萍在詢問(wèn)過(guò)程中神情異常，充當(dāng)了可恥的叛徒，而金環(huán)在敵人面前寧死不屈，最終壯烈犧牲。此時(shí)的高自萍已經(jīng)不是共產(chǎn)黨人的身份，他約見(jiàn)銀環(huán)，告訴楊母被捕的消息，欺騙了銀環(huán)，讓楊曉東落入敵人的圈套，楊曉東也被捕了。

在獄中楊曉東受盡折磨，但是他寧死不屈，依然跟日本人做著斗爭(zhēng)。多田在這時(shí)手無(wú)足措，于是想利用母子之情迫使他們投降，安排楊曉東和母親相見(jiàn)，楊曉東看到自己受害的母親，奮不顧身?yè)湎蚰赣H懷中，內(nèi)心慚愧痛苦，連累了母親，這時(shí)的他按壓不住心中的痛苦與怒火，唱起了這首不朽的詠嘆調(diào)。

二、《不能盡孝愧對(duì)娘》的創(chuàng)作特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《不能盡孝愧對(duì)娘》這首歌曲，結(jié)構(gòu)分為A-B-C，是典型的單三部式的作品。整首歌曲運(yùn)用4/4、2/4拍子交替進(jìn)行，G調(diào)轉(zhuǎn)bE，是自由的散拍子，細(xì)分的話分為前奏、五個(gè)樂(lè)段、兩個(gè)間奏，第四、五樂(lè)段都是在第三樂(lè)段的重復(fù)和發(fā)展。

譜例1：

前奏是運(yùn)用每分鐘較快的124拍速度進(jìn)行的。在第三小節(jié)處引用了三連音，使用了兩個(gè)小節(jié)，力度逐漸加強(qiáng)，音調(diào)逐漸升高。第5-9小節(jié)旋律平穩(wěn)，中速進(jìn)行。

譜例2：

第一樂(lè)段（10-32）小節(jié)為散拍子，節(jié)奏自由，使用的4/4拍，節(jié)奏變化多樣，具有散板的特點(diǎn)，（10-20）小節(jié)是以每分鐘68拍的速度進(jìn)行，在20小節(jié)以后則以每分鐘156拍的速度進(jìn)行。結(jié)構(gòu)上分為兩個(gè)樂(lè)句，整個(gè)旋律在平穩(wěn)進(jìn)行中也出現(xiàn)了四六度大跳，這正體現(xiàn)了河北民間音樂(lè)跌宕起伏的特點(diǎn)。

譜例3：

第二樂(lè)段（33-39），這段使用了中速散拍的節(jié)奏，兩個(gè)樂(lè)句都運(yùn)用了空拍、閃拍、起拍，第二句是第一句的強(qiáng)調(diào)，旋律激進(jìn)。第二句結(jié)束句“訴情腸”三字重復(fù)帶有拖腔，意在強(qiáng)調(diào)，表達(dá)了楊曉東思戀母親的情懷。

譜例4：

小間奏（40-48）小節(jié)，這段間奏起承上啟下的作用，第40小節(jié)鏈接第二樂(lè)段，感情基本一樣，在43小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)調(diào)，并且速度也發(fā)生了變化，以每分鐘80拍速度進(jìn)行演奏。

譜例5：

第三樂(lè)段（49-58），該樂(lè)段是以敘事為主，腔體的東西少一點(diǎn)，吐字方面更加注意，旋律平穩(wěn)進(jìn)行，節(jié)奏以全休止符和八分音符為主，還運(yùn)用了附點(diǎn)和切分，旋律感律動(dòng)感較強(qiáng)。

譜例6：

第四樂(lè)段（58-78）和第三樂(lè)段表達(dá)的情感基本是一樣的，可以說(shuō)是前邊的一個(gè)重復(fù)和再現(xiàn)，旋律緩緩進(jìn)行。

譜例7：

譜例7是整首歌曲的第二個(gè)小間奏，79和80小節(jié)還是第四樂(lè)段的渲染，第81-84小節(jié)奏加快，最后用相同音反復(fù)進(jìn)行，更能表現(xiàn)楊曉東抗戰(zhàn)的決定與緊張感。

譜例8：

第五樂(lè)段（84-128）是最高潮的部分，快板慢唱，時(shí)值比較長(zhǎng)，特別是“娘”此音的時(shí)值是24拍，在高音上給人一種上升遞進(jìn)的氣勢(shì)。整段樂(lè)曲可分為三個(gè)月句，使用4/4拍的節(jié)奏，第一個(gè)樂(lè)句平穩(wěn)，節(jié)奏上以閃板、切分進(jìn)入，曲式結(jié)構(gòu)采用F商雅樂(lè)。第二句整體比第一句高，字的時(shí)值長(zhǎng)，每個(gè)字都要占一個(gè)時(shí)值，音樂(lè)平穩(wěn)進(jìn)行，音高層層升高，節(jié)奏將音樂(lè)推向高潮，最后一個(gè)“親”字，是這首歌最高音也是最動(dòng)人的地點(diǎn)，時(shí)值長(zhǎng)達(dá)九拍，深深地表達(dá)了楊曉東對(duì)母親的愧疚之情。endprint

（二）人物特征

楊曉東是這首作品的一號(hào)人物，他身上散發(fā)著很多光芒點(diǎn)，可以說(shuō)是中華兒女時(shí)代的標(biāo)簽。楊曉東是一名忠誠(chéng)共產(chǎn)主義事業(yè)的革命黨員，當(dāng)時(shí)在抗戰(zhàn)最為艱難的時(shí)刻，派他到冀中古城去領(lǐng)導(dǎo)人民群眾抗戰(zhàn)，在抗戰(zhàn)中不但穩(wěn)健、果斷并且非常的機(jī)智，險(xiǎn)中求勝，敢于挑戰(zhàn)。

作為兒子他是中華兒女的典范，雖然不在母親的身邊，但是他時(shí)刻掛念著自己的母親，從第二樂(lè)段“多少回夢(mèng)里撲進(jìn)娘的懷，多少回母子相依訴情腸”中這句可以看出楊曉東很牽掛母親。但是中國(guó)有句古話：養(yǎng)父母之身，稱之為小孝；養(yǎng)父母之心，稱之為中孝；養(yǎng)父母之志，稱之為大孝。楊曉東為了革命的勝利，顧不了自己的母親，所謂忠孝不能兩全，他的母親有這樣的兒子是無(wú)比的驕傲。

作為同志的他，與戰(zhàn)友同甘共苦，舍命為人，在黨下發(fā)的任務(wù)中他不畏艱險(xiǎn)，昂首向前。作為一個(gè)男子漢，他沒(méi)有把兒女情懷放在第一位，就算和銀環(huán)相愛(ài)，也只是存留著純潔的愛(ài)情，先公后私，大公無(wú)私，為黨的事業(yè)奉獻(xiàn)著。

（三）詞與樂(lè)的結(jié)合

作品前半部分旋律都比較慢，并且內(nèi)心非常的激動(dòng)，強(qiáng)弱對(duì)比比較明顯，從而表達(dá)了心中對(duì)母親深深地愛(ài)，因此旋律在速度，強(qiáng)弱上都有鮮明的對(duì)比。樂(lè)句一開(kāi)始“娘啊，娘啊，娘啊，是我連累了你”演唱時(shí)情緒起伏很大，從內(nèi)心深處的小聲呼喊，到看到母親遍體鱗傷，感情一下爆發(fā)，極具表現(xiàn)了楊曉東痛苦悲憤的情緒。

到了第二部分，音樂(lè)漸漸變?nèi)?，旋律平穩(wěn)的進(jìn)行，此時(shí)的楊曉東心情也平復(fù)些，聯(lián)想到兒時(shí)的不幸，父親被迫害，母親帶著自己四處流浪，白天要飯，夜晚睡在破廟堂里，衣衫襤褸的母親還把棉襖脫下來(lái)給自己遮寒，這時(shí)的旋律和歌詞合在一起，讓人無(wú)比的揪心?！啊沂悄赣H的心頭肉，母親是兒子的擋風(fēng)墻”，這時(shí)的音樂(lè)旋律比較激進(jìn)，心里非常的痛苦，唱完這句時(shí)，音樂(lè)又回到平穩(wěn)進(jìn)行的狀態(tài)，讓聽(tīng)者進(jìn)入到環(huán)境中去，自己去聯(lián)想悲慘的畫(huà)面。

第三部分旋律起伏較大，快板慢唱。“娘說(shuō)獻(xiàn)血要和孩兒一起灑”，體現(xiàn)了一位母親的偉大。此時(shí)開(kāi)始進(jìn)入歌曲的高潮，楊曉東情緒開(kāi)始爆發(fā)，最后一個(gè)“親”字是歌曲最高音，也是閃光點(diǎn)，在這“親”前加了一個(gè)“升4”，因此在演唱中感情的色彩很難把握，必須要深刻地理解該唱段的內(nèi)容及含義，才能更好地把握作品。

三、《不能盡孝愧對(duì)娘》的演唱處理

（一）演唱技巧

該唱段是整部歌劇的高潮部分，對(duì)演唱者的聲樂(lè)技巧要求非常高，演唱時(shí)需要融合民族、戲曲、美聲的唱法，最終通過(guò)熟練地演唱技巧表現(xiàn)出一個(gè)有血有肉的革命黨人。

1.演唱的咬字和吐字

以唱段第一句為例“娘啊，娘啊，這是該片段的開(kāi)始，需要引出主要人物、交代主要事跡，因此在咬字方面不必過(guò)于華麗，做到咬字、吐字清晰。就具體而講，需要分析每個(gè)字聲母和韻母，一定要咬準(zhǔn)字頭，明確咬字的發(fā)生部位，字腹唱滿，字尾歸韻，把字咬飽滿而不是刻意去咬字。

譜例9：

在這一段開(kāi)始的時(shí)候，楊曉東的扮演者戴玉強(qiáng)就展示了咬字、吐字的技巧。首先字頭要咬準(zhǔn)，舌齒唇牙要趕緊到達(dá)正確的位置，牙關(guān)和下巴要保持松懈的狀態(tài)，也就是說(shuō)字的發(fā)音要小浮動(dòng)的來(lái)完成，不要夸張表現(xiàn)。其次字頭的發(fā)聲要為字腹轉(zhuǎn)換做好準(zhǔn)備，字頭咬出以后迅速的轉(zhuǎn)換到字腹，在喉嚨放松的狀態(tài)下，用喉嚨的聲道和氣息共同完成咬字的過(guò)程。最后在收尾的時(shí)候切莫著急，出現(xiàn)“哼”這樣的動(dòng)靜，要根據(jù)不同的字來(lái)解決收音效果，要特別保證收音時(shí)的連貫性，保證收尾的最后一個(gè)音和下句開(kāi)頭音的銜接，發(fā)音要自然，爭(zhēng)取口腔打開(kāi)和發(fā)聲保持一致。

2.連音、分節(jié)銜接轉(zhuǎn)換

《不能盡孝愧對(duì)娘》表現(xiàn)的是楊曉東對(duì)母親內(nèi)心的愧疚之情，主人公楊曉東的情緒是不斷遞進(jìn)、不斷增強(qiáng)的，這時(shí)音色力度隨著感情的流露是逐漸攀升的。但是一段內(nèi)容和相關(guān)的歌詞是一個(gè)整體，段落的劃分不能將每個(gè)唱段分裂，此時(shí)需要連音發(fā)揮作用。

譜例10：

譜例10是《不能盡孝愧對(duì)娘》的經(jīng)典片段，從分節(jié)上看一共分為兩句，第一句“娘含淚帶著孩兒走他鄉(xiāng)，一路上北風(fēng)呼呼響”一共是四小節(jié)，每一小節(jié)都在呼吸換氣把握好銜接?！白咚l(xiāng)”“破祠堂”都運(yùn)用較長(zhǎng)的連音，聲音悠長(zhǎng)、連綿不斷。

3.氣息的控制和處理

《不能盡孝愧對(duì)娘》是一首男高音詠嘆調(diào)，高難度的歌曲必須要有扎實(shí)的表演功底，也就是基本功要好。戴玉強(qiáng)在演唱時(shí)運(yùn)用了胸腹式聯(lián)合呼吸法，胸腹和橫膈膜擴(kuò)張力度來(lái)把握呼吸的強(qiáng)度、節(jié)奏，對(duì)歌曲的旋律起伏以及音樂(lè)旋律的變化，人物喜怒哀樂(lè)各方面的表達(dá)都有獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和理解。

例如，在演唱“寒冬臘月災(zāi)難降”一句時(shí)，呼吸力度減弱，突出凄涼之感。在演唱“兒是娘的心頭肉”的“肉”時(shí)，咬字飽滿，字正腔圓，氣息力度由中到強(qiáng)。在演唱?dú)饪跁r(shí)，可以憑借泣聲來(lái)?yè)Q氣，比如“男兒膝下有黃金，只跪天地，和娘親”后邊氣息的控制、抽泣、噓聲游刃有余，從弱到強(qiáng)直至到最后情緒的爆發(fā)。

譜例11：

以譜例11為準(zhǔn)，“娘啊，娘啊，娘啊”里面的第三個(gè)“啊”，和唱段“兒是娘的心頭肉”的“肉”字，在口腔和頭腔共鳴的基礎(chǔ)之上結(jié)合了咽腔，咽腔的加入使得唱段聲音飽滿有力。除此之外，腔體共鳴有一些唱段運(yùn)用了較多，例如，在唱段“疼我的娘，愛(ài)我的娘”之中，演唱方法是喉的運(yùn)用在低位靠近胸腔，所以聲音是舒展、渾厚的，也要記住音色要帶著一絲憂郁和暗淡。

（二）演唱情感

1.情緒激動(dòng)

前奏是由急促的前十六后八和持續(xù)不斷的三連音開(kāi)始的 ，為整個(gè)劇情的緊張氣氛做好了鋪墊。前奏一響，演唱者就要做好演唱的狀態(tài)和情感，立刻進(jìn)入情景當(dāng)中，把自己當(dāng)成劇中人物。前奏最后是兩個(gè)重音記號(hào)下的八分音符，之后就是空拍，這時(shí)千萬(wàn)不能著急唱，一定要根據(jù)前邊節(jié)奏走，第一句是最為關(guān)鍵的。

歌曲的第一句“娘啊，娘啊…… ”一定要注意氣息與聲音的結(jié)合 ，好像就是跟母親在說(shuō)話， 以聲帶情。隨著三個(gè)“娘啊”的呼喊一聲比一聲高，心情激動(dòng)，直到最后一聲從中音區(qū)直接升到了高音區(qū)，從開(kāi)始慢慢對(duì)母親的呼喚，最后成為對(duì)母親的吶喊。所以聲音的力度應(yīng)由弱到強(qiáng)，展現(xiàn)楊曉冬了內(nèi)心的痛苦，直至最后情緒的爆發(fā)。endprint

“是我連累了你，不能盡孝愧對(duì)娘，不能盡孝愧對(duì)娘”表達(dá)了楊曉冬的真實(shí)的情感。母親是因?yàn)椤拔摇痹讵z中受苦，強(qiáng)烈的表達(dá)了楊曉冬的心疼和不忍，緊接著又是一個(gè)緊打慢唱的樂(lè)段，這里歌詞僅短短八個(gè)字“愛(ài)我的娘，疼我的娘“詞雖然少但是情不能少，要收著略帶哭腔的演唱，表現(xiàn)了母子情深。

“多少回夢(mèng)里撲進(jìn)娘的懷，多少回母子相依訴情腸”這兩句話歌詞和旋律十分緊湊，表現(xiàn)了楊曉冬在外抗戰(zhàn)時(shí)，對(duì)娘的無(wú)比思念和對(duì)家的留戀。對(duì)于這兩句演唱，可以唱的動(dòng)情一些，自由一些，為后面的高音做好鋪墊。

2.情緒平穩(wěn)

“那一年孩兒我七歲上……又把孩兒傷！”寫(xiě)的是楊曉冬兒時(shí)喪父的苦難經(jīng)歷，黑心地主把原本幸福的家庭破壞，情緒應(yīng)該是悲涼凄苦的，咬字應(yīng)該表現(xiàn)出歌詞的語(yǔ)氣和情緒。在演唱時(shí)，可以在“孩”的do前加一個(gè)倚音la，更能加強(qiáng)語(yǔ)氣。

“娘含淚帶著孩兒走他鄉(xiāng)……娘是兒的擋風(fēng)墻?！鼻榫w應(yīng)比第一段稍強(qiáng)一點(diǎn)，眼前應(yīng)看到在寒風(fēng)刺骨的臘月，娘牽著兒時(shí)的曉冬走在路上，白天挨家挨戶的要飯，晚上睡在破廟堂，母子二人相依為命，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)?！皳г谏砼浴钡摹皳А弊忠霎?huà)面感，仿佛母親正緊摟著兒子?！皟菏悄锏男念^肉”的“肉”字要先收再放，才能更好的表達(dá)含義。

“含辛茹苦將兒拉扯大……娘把交通員來(lái)當(dāng)?！笔菞顣远叵肫鹂嚯y的日子，再想到如今母親在監(jiān)獄里受苦，沒(méi)能讓母親過(guò)上好日子，展現(xiàn)了他的愧疚之情。這部分演唱者要演繹的流暢自然并且動(dòng)情，把母子情深唱出來(lái)。這部分感情更加痛苦，感情流露的更要多一些。

3.情緒高漲

最后一部分是感情的升華也是全曲高潮部分。這時(shí)節(jié)奏比前面的敘述部分快了一倍，快板慢唱。音樂(lè)由婉轉(zhuǎn)凄美，變?yōu)槊髁陵?yáng)剛?！澳镎f(shuō)鮮血要和孩兒一起灑……”還借鑒了戲曲中的“垛板”，歌詞和旋律一對(duì)一的準(zhǔn)確對(duì)位，使音樂(lè)旋律剛勁有力。演唱者需要表現(xiàn)出男子漢的英雄氣概，表達(dá)母子二人對(duì)革命必勝的決心和在死面前絕不低頭的魄力。

“我跪，我跪，只跪天地，只跪天地和娘親”中的“我跪，我跪”后面有空拍，所以不要唱得拖拖拉拉，要果斷一些，“和娘親”的“娘”變成了五個(gè)音，五個(gè)音要有強(qiáng)弱，情感的遞進(jìn)，從內(nèi)心深處唱出對(duì)母親的愛(ài)?！坝H”是全曲的最高音，“親”字要堅(jiān)決唱出，不能拖拖拉拉。最后重復(fù)的“和娘親”這一樂(lè)句中，之前有短暫的休止，當(dāng)一切安靜下來(lái)，再唱出“啊”。唱“啊”時(shí)注意不要太猛太硬，就好像抽泣的感覺(jué)，使用橫膈膜的彈力，控制好力度，把“啊”唱出來(lái)。“和娘親”的“親”字可稍加一點(diǎn)氣聲，字頭要唱清楚，用漸出的方式更能表達(dá)深深地愛(ài)母之情。

（三）舞臺(tái)藝術(shù)

聲樂(lè)是一門表演藝術(shù)，在舞臺(tái)上要呈現(xiàn)出精彩的表演，要利用所有的條件來(lái)吸引觀眾的眼球，反之則讓人感覺(jué)歌唱者沒(méi)有應(yīng)有的舞臺(tái)表演能力和素質(zhì)。通過(guò)這部歌劇分析里邊的人物，楊曉東在里邊是一位共產(chǎn)主義革命事業(yè)者，那就要求表演者在表演過(guò)程中大大方方，面部表情一定自然和真實(shí)，只有這樣才能準(zhǔn)確的塑造出人物形象，利用自己真實(shí)的情感將歌劇人物再現(xiàn)。

筆者認(rèn)為舞臺(tái)表演時(shí)要根據(jù)情景設(shè)計(jì)出適當(dāng)?shù)膭?dòng)作，比如在開(kāi)始見(jiàn)到母親后腳步一定要快，趕緊的扶住自己的母親，細(xì)細(xì)的打量遍體鱗傷的母親，而不是走到母親身邊，只注意表現(xiàn)聲音，聲音只是其中的一個(gè)因素。第二個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是眼神，“神”到位以后觀眾才能根據(jù)你的神情走，表現(xiàn)得淋漓盡致。在第一部分眼睛不能睜得太大，開(kāi)始就表達(dá)了楊曉東的愧疚之情；在第二部分是回憶，回憶起小時(shí)和母親受到的艱辛，心里已經(jīng)在痛苦流涕了，眼睛也不能睜得太大；直到第三部分，是最為激動(dòng)人心的時(shí)刻，這時(shí)要睜大雙眼，這樣才有為革命事業(yè)堅(jiān)決和不屈的決心。聲音、技巧只是其中的一種表現(xiàn)因素，更重要的是把握歌曲的特點(diǎn)，從而做到刻畫(huà)人物細(xì)致、表演自然放松。

要想成為一個(gè)有個(gè)性的歌唱家，在日常生活中必須積累生活經(jīng)驗(yàn)，積累自己的生活特點(diǎn)，在舞臺(tái)上要表現(xiàn)出來(lái)，而不是局限于譜子，一種無(wú)腦的歌唱，要屬于自己的一種音色和表演形式，讓別人一聽(tīng)就能準(zhǔn)確的辨別。在生活中不能只模仿某歌唱家，要多聽(tīng)、多看、多積累。楊曉東的扮演者戴玉強(qiáng)老師就是值得大家學(xué)習(xí)的榜樣，我們要學(xué)習(xí)專業(yè)技能和情感的融合，而不是千篇一律，要注意表演的具體性和完整性，歌劇需要形體與嗓子的完美結(jié)合，所以我們必須去發(fā)揮自己的想象，在演唱時(shí)加入自己的個(gè)性，唱出屬于自己的歌曲。

四、結(jié)語(yǔ)

《不能盡孝愧對(duì)娘》這段歌劇唱段是藝術(shù)的瑰寶，耐人尋味，百唱不厭，通過(guò)分析此歌劇唱段，讓筆者得到全面的提高。聲樂(lè)演唱綜合了多種因素的一種表演形式，想要演唱好一首作品，我們就要對(duì)這些作品進(jìn)行多方了解。讓我們知道學(xué)好一部歌劇不僅要學(xué)好發(fā)生技巧、方法或是對(duì)一首歌劇的理解、琢磨，還要學(xué)會(huì)自身化修養(yǎng)。有了深厚的文化底蘊(yùn)才能領(lǐng)悟到歌劇所表達(dá)的感情和價(jià)值，引起激動(dòng)和表演的創(chuàng)作熱情，最后才能在歌劇演唱中表達(dá)得更加生動(dòng)感人。

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