摘要：二戰(zhàn)后，英國戲劇出現(xiàn)兩次浪潮，品特成為有個(gè)性的作家之一。他的“威脅喜劇”《房間》，打開日常生活壓迫下的密閉空間。馬丁·麥克多納《利奈內(nèi)的美人》展現(xiàn)了愛爾蘭人民的生存困境。本文比較品特和馬丁的兩部代表性作品，分析其存在于作品中的“威脅”元素及其關(guān)系。

關(guān)鍵詞：《房間》《利奈內(nèi)的美人》比較 威脅

一、《房間》中的“威脅”

哈羅德·品特是20世紀(jì)50年代后期出現(xiàn)的第一批劇作家中，唯一歷時(shí)40余年直到今日輝煌依舊的劇作家?！斗块g》是第一部品特式的“威脅喜劇”，其作品探討了人們?nèi)粘Ｉ钪械慕箲]、不安全感和個(gè)人關(guān)系中的權(quán)利等。

在寒冷的冬日，羅斯不斷地絮絮叨叨，而丈夫伯特卻一言不發(fā)。伯特出門后，一對夫婦隨即上門想要租房。房東請求羅斯見一見地下室的人，這位叫賴?yán)拿と俗苑Q為羅斯的父親捎句話。伯特回到家中，興奮地講述自己的事情，發(fā)現(xiàn)賴?yán)笥媚_踢他的頭部。這時(shí)，羅斯突然捂著眼睛大喊道：“我什么也看不見了?！?/p>

“有兩種沉默。一種是沒有說話，另一種是滔滔不絕?！盵1]劇情剛剛開始，羅斯就不停地嘮叨，伯特卻一言不發(fā)。很顯然她畏懼伯特，這種無形的壓力正是來自品特所說的沉默。自始至終，品特都沒有交代劇中人物的身份、背景、關(guān)系以及動(dòng)機(jī)，這更加給故事增添了神秘的色彩?！皠e打房間的主意，你了解這個(gè)房間嗎？是我讓這些可惡的人走進(jìn)來弄得房間臭氣熏天。”當(dāng)羅斯聽到“地下室”有人時(shí)顯現(xiàn)出了莫名的恐懼感，而“樓上”與“地下室”的比較產(chǎn)生了一種社會(huì)關(guān)系與地位的意象表達(dá)。羅斯害怕賴?yán)年J入會(huì)把自己重新拖回那猶如地下室一般潮濕黑暗的下層世界中。劇中的“房間”一方面是抵御外來威脅的地方，一方面是內(nèi)心壓抑的牢籠。羅斯在整個(gè)劇情的發(fā)展過程中始終沒有走出過房間，而外界的人卻不斷來到房間，并對羅斯的生活產(chǎn)生一種威脅。

二、《利奈內(nèi)的美人》中的“威脅”

馬丁·麥克多納的《利奈內(nèi)的美人》以黑色幽默的手法，深入刻畫現(xiàn)代人性的陰暗之處?！靶粮褡髌分械南笳髋c黑色幽默、品特和馬梅特的現(xiàn)代戲劇、英國電視喜劇，再加上粗獷的愛爾蘭方言，形成了他反諷的黑色幽默喜劇?！盵2]

40歲的老姑娘莫琳獨(dú)自照顧著她專橫自私的70歲的母親瑪格，莫琳發(fā)現(xiàn)母親隱瞞男友佩托邀請她參加晚會(huì)的消息，便給母親瑪格吃結(jié)塊的康補(bǔ)倫和難吃的金伯利餅干。莫琳帶佩托回家過夜。莫琳用“不存在的性事”刺激母親?，敻駷榱瞬鹕⑺麄?，說出莫琳曾進(jìn)精神病院的事。隨后，佩托去美國寫信給莫琳請求她來找自己。這封信被瑪格扔進(jìn)火爐，但她不小心說漏了嘴，莫琳拿起火鉗殺死了母親。結(jié)尾處，莫琳孤獨(dú)地坐在母親那把搖椅中一前一后地?fù)u動(dòng)著，步入另一場寂寞的輪回之中。

房間中始終出現(xiàn)的簡單道具，沖不開的康補(bǔ)倫，有著尿液味道的水池，燒開的熱水，不起眼的火鉗等，這些道具不斷重復(fù)出現(xiàn)，威脅和暴力因素隱藏其中。馬丁將人與人、人與社會(huì)的那種不安全感和自私欺騙展露在觀眾面前。

三、馬丁對品特戲劇的繼承和創(chuàng)新

馬丁曾說：“我很喜歡品特早期的作品，我寫的戲劇是我喜歡看的一類戲。”他的《利奈內(nèi)的美人》中的場景和劇情發(fā)展與品特“威脅喜劇”的創(chuàng)作都有相似的地方。在一個(gè)房間中，一兩個(gè)人，因某些人或神秘力量的闖入，打破了 “房間”中本就“不安全”的境遇?！斗块g》中的羅斯因?yàn)樯Ｆ澐驄D和賴?yán)耐蝗魂J入，打破了她看似充滿安全感的生活，同時(shí)也揭開了房間里的人物暗藏在心中的不穩(wěn)定因素。在《利奈內(nèi)的美人》中，莫琳和瑪格這對母女在愛爾蘭的鄉(xiāng)村小屋里互相用言語威脅著對方，因此產(chǎn)生了扭曲的關(guān)系，直到佩托闖入莫琳的生活中。而這“闖入”的愛情卻也威脅到了想要捆綁女兒照顧自己一輩子的瑪格。

兩部戲劇都發(fā)生在房間這種單一的場景中，人物不斷重復(fù)的對話暗示了他們心中壓抑的恐懼，房間里的人物之間本就存在著威脅，而外來者的闖入更加增添了威脅性?！啊独蝺?nèi)的美人》的故事場景土得像一坨牛糞，你也許聞不到廚房洗碗池中的尿味，但空氣中的那股潮濕讓你感受到慢性幽閉癥的恐懼。”[3]從故事一開始這種威脅的氣息就彌漫在整個(gè)房間之中。觀眾先是沉浸于愛爾蘭文化的神秘中，接著莫琳拿起火鉗走向搖椅中的母親，瑪格倒地死亡。這種暴力的表達(dá)方式，正是馬丁創(chuàng)作中個(gè)人特色的體現(xiàn)，也成就了其戲劇區(qū)別于品特的獨(dú)特風(fēng)格。馬丁在繼承和學(xué)習(xí)的同時(shí)，并沒有完全復(fù)制一個(gè)品特式的作品，而是雜糅了自己的風(fēng)格，以野蠻的諷刺，交織著暴力的表現(xiàn)手法以及超現(xiàn)實(shí)的黑色幽默，將人物刻畫得栩栩如生。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]哈羅德·品特.歸于塵土[M].南京：譯林出版社，2010.

[2][英]馬丁·麥克多納，等.枕頭人：英國當(dāng)代名劇集[M].北京：新星出版社，2010.

[3][英]薩拉·凱恩，馬丁·麥克多納，安東尼·尼爾遜，等.渴求——英國當(dāng)代直面戲劇名作選[M].上海：上海人民出版社，2014.

（作者簡介：張安琪，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：比較戲劇學(xué)）（責(zé)任編輯 徐參文）endprint