許琨

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇泰州 225300）

林散之先生早年癡迷于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，自號(hào)三癡生，后諧音“三癡”為“散之”，改名林散之。因左耳失聰，別署左耳、散耳[1]。他在當(dāng)代書(shū)壇中被喻為“散圣”。其書(shū)法“真靈奇逸”，品評(píng)極高。林散之先生晚年對(duì)別人說(shuō)：“我的作品能站立兩三百年，心中有數(shù)?？纯磧?nèi)容，看看力量，非是自夸[2]。”林散之先生書(shū)法名重當(dāng)代，尤以草書(shū)成就最著。他擅長(zhǎng)用長(zhǎng)鋒羊毫作書(shū)，行筆平實(shí)勁健，曲中寓直。并以畫(huà)法入書(shū)法，極盡焦淡枯潤(rùn)之變，蒼勁淋漓。結(jié)體跌宕多姿，欹正相互為用，氣韻如行云流水，于不經(jīng)意地黑白流布間臻于化境。

在林散之的書(shū)法作品中，最讓人稱(chēng)道的是筆法和墨法的運(yùn)用，我們能看到兩者完美的結(jié)合所產(chǎn)生出令人叫絕的效果。因此，對(duì)林散之書(shū)法中的筆法與墨法進(jìn)行研究，對(duì)于書(shū)法技法及表現(xiàn)力的研究具有重要意義。近代黃賓虹先生乃山水畫(huà)大師，尤擅用筆用墨之道。黃賓虹把筆法、墨法、章法視為書(shū)畫(huà)之三要。他很強(qiáng)調(diào)筆墨的重要性，書(shū)畫(huà)一道要以筆墨為主，筆法與墨法是相輔相成，缺一不可的。因此，本文以林散之的作品為例，對(duì)其筆法與墨法的特點(diǎn)進(jìn)行研究。

林散之先生有言：“古人千言萬(wàn)語(yǔ)，不外“筆墨”二字，能從筆墨上有心得，則書(shū)畫(huà)思過(guò)半矣?！壁w孟頫也曾有一句關(guān)于用筆的名言：“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”，這告訴我們，書(shū)法的根本在于線條質(zhì)量的好壞，而線質(zhì)的好壞在于用筆的正確與否。因此筆法在書(shū)法中占有極其重要的位置。林散之先生深諳用筆之道，故能創(chuàng)作出風(fēng)神飄逸、纏綿淋漓的大草。林散之先生用筆極其講究，主張“留、圓、平、重、雅”，他在草書(shū)創(chuàng)作中努力實(shí)踐這些書(shū)法理論，并且爐火純青的運(yùn)用到書(shū)法創(chuàng)作中，使其作品達(dá)到了一種令人難以企及的高度。

林散之從黃賓虹先生學(xué)習(xí)的三年期間，是林散之一生藝術(shù)道路中極其重要的三年。黃賓虹為林散之講授并演示古人用筆用墨之道——“五筆七墨”，即：“凡用筆有五種，曰錐畫(huà)沙、曰印印泥、曰折拆股、曰屋漏痕、曰壁拆紋。用墨有七種：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰淡墨、曰濃墨、曰渴墨。非筆不能運(yùn)墨，非墨無(wú)以見(jiàn)筆，筆為筋骨，墨為血肉，筆與墨會(huì)斯臻上乘[3]?！庇謱?duì)林散之說(shuō)：“君之書(shū)畫(huà)，實(shí)處多，虛處少；黑處見(jiàn)力量，白處未見(jiàn)功夫。所謂知白守黑，計(jì)白當(dāng)黑，此理最微，君宜領(lǐng)會(huì)[4]?！痹邳S賓虹看來(lái)，中國(guó)書(shū)畫(huà)的靈魂即“筆墨”。

林散之對(duì)老師的這些經(jīng)驗(yàn)之談詳察領(lǐng)悟，并用于草書(shū)創(chuàng)作中，因而才取得重大成就。林散之在《題畫(huà)示生若女》一詩(shī)中說(shuō)：“用筆宜留更宜澀，功夫出入在剛?cè)?。汝今領(lǐng)會(huì)神明處，應(yīng)向神靈一點(diǎn)求。”在《偶成》一詩(shī)中說(shuō)：“誰(shuí)人書(shū)法悟真源，點(diǎn)點(diǎn)斑斑屋漏痕。我于此中多領(lǐng)會(huì)，每于深處覓靈魂[5]。”從二詩(shī)中可以看出，林散之先生于用筆主張“留、澀”如“屋漏痕”一般，唯如此草書(shū)線條才能堅(jiān)實(shí)有力、剛?cè)嵯酀?jì)，不致軟弱無(wú)力。我們能在其作品中看到，先生常以中鋒行筆，線條是如此的纖細(xì)勁挺，仿佛能立于紙面，正是古人所說(shuō)的“屋漏痕、錐畫(huà)沙、折釵股”。而先生書(shū)法線條的魅力，主要表現(xiàn)在其用筆的圓轉(zhuǎn)靈活。晚年，他對(duì)筆法的運(yùn)用達(dá)到了登峰造極的地步，正、側(cè)、偏、方、圓、虛、實(shí)諸鋒并用，尤其是他巧妙地借鑒了一些中國(guó)畫(huà)中的"皴法"，拓展了書(shū)法筆法的表現(xiàn)力，這種近乎干擦的散鋒，是他晚年的書(shū)法作品中常用的技法，他運(yùn)用這種特殊技法創(chuàng)作出渾厚樸拙、氣象宏大的大草，作品中耐人尋味的地方層出不窮。

觀林散之先生六十歲之前的作品，從頭到尾筆筆中鋒，純中鋒的運(yùn)用使得線條厚實(shí)勁健，但也會(huì)使線條顯得單調(diào)，缺乏靈活生動(dòng)的意韻?！端臅r(shí)讀書(shū)樂(lè)》是林散之早期作品，從其一幅幅極精美的小楷作品，我們從中可以看出先生在晉唐小楷的基礎(chǔ)上深受北碑的影響，線質(zhì)硬朗勁健，起筆和收筆處有棱有角，通篇線條柔中帶剛，讓人感到端正中富有生機(jī)。

再觀林散之先生82歲時(shí)所書(shū)“春山如畫(huà)，秋水長(zhǎng)天?！钡膶?duì)聯(lián)。此幅作品中，林散之先生在用筆上有很大的變化，從“山”到“畫(huà)”字中，我們不難看出，林老是中側(cè)互用，在筆毫散開(kāi)時(shí)繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，在筆鋒絞轉(zhuǎn)時(shí)筆毫又會(huì)再次聚攏，開(kāi)叉的毛筆在紙面上所形成的枯潤(rùn)和虛實(shí)的視覺(jué)效果，極大地增強(qiáng)了筆法的豐富性。

林散之先生書(shū)法線條的 “圓轉(zhuǎn)靈活”是其重要特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在行筆上的靈活運(yùn)用。觀林散之先生的楷書(shū)作品，起筆、行筆、收筆之間并沒(méi)有特別明顯的提按起伏變化，提與按之間保持著一種微妙的關(guān)系，線條婉轉(zhuǎn)流暢，給人一種極其堅(jiān)韌的生命力。觀其草書(shū)，可以發(fā)現(xiàn)林老的書(shū)法在圓轉(zhuǎn)之中見(jiàn)硬朗剛健之氣，黑白、虛實(shí)、枯潤(rùn)都處理得恰到好處?！睹飨~清平樂(lè)會(huì)昌》是其草書(shū)代表作?！皷|方”兩字、“欲”的一半及“早踏”等字在兩行內(nèi)的不同部位相間重按毛筆，與其他輕提的筆畫(huà)成明顯的對(duì)比，形成書(shū)作的輕重節(jié)律美感?！稗D(zhuǎn)與折”是運(yùn)筆過(guò)程中常用的技法之一，即一個(gè)筆畫(huà)自身的轉(zhuǎn)換方向須用圓轉(zhuǎn)，幾個(gè)筆畫(huà)的連接要用折。林散之先生的草書(shū)作品《毛主席詞清平樂(lè)會(huì)昌》中“南粵”兩字的橫折豎處均由一個(gè)毫面的自轉(zhuǎn)完成的，而“青山”至“接?xùn)|溟”等字一氣呵成，筆的毫面在不停地翻絞，始終在不斷地轉(zhuǎn)換著，使筆法極為豐富多變。

林散之先生大膽維新書(shū)法，在墨法上追求“新奇”的藝術(shù)效果。林散之書(shū)法的最重要的特點(diǎn)，即是在作品中豐富的墨色表現(xiàn)和黑白虛實(shí)的調(diào)和上。他的草書(shū)墨法豐富，酣暢淋漓，意境高遠(yuǎn)。林散之喜用濃墨之筆再蘸清水作書(shū)，此法即是黃賓虹作畫(huà)之法。他寫(xiě)字除了一硯濃墨，還有一盂清水，筆先飽舔濃墨，繼蘸清水破之，寫(xiě)在生宣紙上，水墨滲化，璀璨華滋。通幅之中則濃淡燥濕，錯(cuò)綜變化，有墨吐五彩之妙。[6]林散之用墨之虛靈，得益于其師黃賓虹之教誨。黃賓虹教林散之突破傳統(tǒng)書(shū)法用“新墨”，不用宿墨、淡墨的陳規(guī)，大膽創(chuàng)新，辯證地處理黑白、濃淡、潤(rùn)燥、虛實(shí)等關(guān)系。他運(yùn)用在書(shū)法創(chuàng)作中，其八十歲以后的作品，有時(shí)通篇以濃墨焦墨書(shū)之，濃墨處黑而亮，枯墨散鋒處極盡枯燥，只見(jiàn)筆墨化作飛白虛絲，在虛實(shí)相間中尤顯其氣韻。先生書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)：“能書(shū)稱(chēng)草圣，開(kāi)卷拜經(jīng)師。”“圣、卷、詩(shī)”三字的處理上就是以枯筆為之，具有一種渾樸蒼茫，老辣紛披的金石氣象。

在此我們將林散之先生書(shū)法作品的墨法運(yùn)用分為三個(gè)時(shí)間段：

其一，濃墨階段。濃墨能夠給人帶來(lái)一種厚重、強(qiáng)烈、力度的視覺(jué)效果，能夠體現(xiàn)出書(shū)法家及其作品震撼、勁健的氣質(zhì)。對(duì)林散之先生早期的書(shū)法作品進(jìn)行分析研究后發(fā)現(xiàn)，其書(shū)法作品主要以濃墨為表現(xiàn)手段，尤其是在楷書(shū)、隸書(shū)中更加明顯。先生1952年書(shū)寫(xiě)的楷書(shū)作品《四友齋論書(shū)》，書(shū)風(fēng)秀麗勁健，是先生臨習(xí)顏、柳、褚、趙諸體之綜合。鉤點(diǎn)之出鋒略具行意，使點(diǎn)畫(huà)間增加了筆意的關(guān)聯(lián)，顯得十分流暢。直到70年代以后林老自信筋骨已立，才“以墨法融洽之”。

其二，破墨法階段。先生在70歲以后進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作時(shí)，常用破墨法。書(shū)法中的破墨、破水是指毛筆中含的是水或淡墨，然后在硯臺(tái)里點(diǎn)濃墨或毛筆中含濃墨在水碟中點(diǎn)清水，淡墨的手法。由于林散之先生喜用長(zhǎng)鋒羊毫筆，筆的根部蓄滿淡墨，筆尖處飽蘸濃墨，書(shū)寫(xiě)頭幾個(gè)字時(shí)墨濃且飽，故筆畫(huà)黑而漲出，再寫(xiě)幾個(gè)字，尖部的濃墨寫(xiě)完，根部的淡墨下注，于是作品中出現(xiàn)了濃淡的變化。如先生在1974年為桑作楷寫(xiě)的草書(shū)作品《許瑤論懷素草書(shū)》，就是林老運(yùn)用繪畫(huà)墨法的作品之一。此幅作品中，開(kāi)頭“志在”兩個(gè)字是漲墨。筆蘸濃墨，連字書(shū)寫(xiě)，水墨淋漓。第二行的“無(wú)墨”是林散之先生在筆上墨水將干時(shí)運(yùn)用內(nèi)力皴擦出的兩個(gè)字，寫(xiě)出了真力充盈的筆道。此時(shí)的書(shū)法線條，墨多處堅(jiān)實(shí)有力，墨少處空靈，反見(jiàn)滋潤(rùn)，兩種不同墨色的線條在剛健的筆力下發(fā)揮到了極致，并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

其三，淡墨階段。林散之先生90歲以后書(shū)寫(xiě)時(shí)往往喜用淡墨，林散之先生是飽蘸新宿相溶的墨在生宣紙上書(shū)寫(xiě)，而且任其洇開(kāi)，毫不顧忌字跡的模糊與否。先生在七、八十歲時(shí)用墨變化極大，可以說(shuō)是枯濕濃淡絢爛之極，而最終卻又復(fù)歸于樸，復(fù)歸于淡。先生九十多歲書(shū)寫(xiě)的自作詩(shī)《春寒》就是其用淡墨書(shū)寫(xiě)的代表作品之一。這幅作品用筆豐富多變，每字用墨都別有意趣。有些字濃淡相間，有些字漲墨、枯墨交互運(yùn)用，整幅作品墨趣盎然，虛實(shí)相間，給人一種平靜祥和的感覺(jué)。

林散之先生一生學(xué)識(shí)深厚，涵養(yǎng)豐富，不僅其書(shū)法功底極深，而且又因其在詩(shī)詞與繪畫(huà)等諸多方面的成就，滋養(yǎng)了其書(shū)法作品的氣、韻、意、趣，使之能達(dá)到超越常人的極高境界。他的書(shū)法凝聚了中華民族上下五千年文化的精髓，滲透著中國(guó)的某些哲學(xué)思想。先生的書(shū)法從其審美觀到形式技法都對(duì)國(guó)內(nèi)外書(shū)壇產(chǎn)生了巨大的影響，他是中國(guó)當(dāng)代書(shū)壇的先驅(qū)人物。