謝 慧

(遼寧師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧 大連 116081)

《八十一夢(mèng)》是張恨水先生堅(jiān)持抗日、誓死報(bào)國(guó)心態(tài)的真實(shí)寫照。楊義先生在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中認(rèn)為“《八十一夢(mèng)》是繼張?zhí)煲怼豆硗寥沼洝贰⒗仙帷敦埑怯洝?、王任叔《證章》之后，現(xiàn)代文學(xué)史上的一部奇書”[1]。筆者認(rèn)為其最大的成就就在于其諷刺性，故本文對(duì)其諷刺性書寫進(jìn)行具體分析。

一、顛覆性的諷刺構(gòu)思

張恨水在作品中常通過(guò)對(duì)經(jīng)典人物與歷史事件的顛覆性改寫，構(gòu)成一種非常規(guī)與常規(guī)的矛盾沖突，以瓦解合理性的形式營(yíng)造巨大的敘事荒誕與諷刺語(yǔ)境，實(shí)現(xiàn)其諷刺目的。

首先，是對(duì)經(jīng)典人物的顛覆。在《天堂之游》這一回中，“我”于夢(mèng)中來(lái)到天庭游歷，見到了很多《西游記》中的人物，如豬八戒、紅孩兒、牛魔王等，但其形象都與書中所寫大相徑庭，豬八戒不再是憨厚樸實(shí)的二師兄，搖身一變成了南天門督辦，干著囤貨居奇，牟取暴利的勾當(dāng)，言語(yǔ)間透著貪得無(wú)厭與驕奢淫逸，張恨水摒棄了其滑稽可愛的正面特征，極力夸大其貪婪、好色等負(fù)面屬性，將其徹底塑造成了一個(gè)反面形象。張恨水對(duì)這類經(jīng)典人物形象的顛覆，實(shí)則展現(xiàn)了一種崇高性與歷史感的幻滅，相較于憑空塑造的反面人物，具有更強(qiáng)的諷刺力度與隱喻意義，將抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)重慶那種物欲橫流、官商勾結(jié)的黑暗現(xiàn)實(shí)影射得淋漓盡致，“幾乎寫出了一部國(guó)難史”[2]，讀者可在經(jīng)典人物呈現(xiàn)的巨大反差中獲得一種戲謔不經(jīng)，荒誕錯(cuò)愕的閱讀感受。

其次，是對(duì)常規(guī)邏輯的顛覆。《八十一夢(mèng)》中有很多匪夷所思的情節(jié)，如《狗頭國(guó)一瞥》中，狗頭國(guó)的人極愛用外國(guó)貨，不用外國(guó)貨就會(huì)咳嗽，有一個(gè)藥商患有心口疼的毛病，必要有西洋拳師揍他才會(huì)好，所以請(qǐng)求我這個(gè)本島的外國(guó)人去賞他巴掌，左臉挨一耳光后又將右臉伸過(guò)來(lái)，并笑著鞠躬說(shuō)“外國(guó)的耳光是比本國(guó)的耳光值錢一百倍。一耳光之下，百病消除”。為了說(shuō)明狗頭國(guó)人崇洋媚外的程度之深，張恨水設(shè)計(jì)了這一違背常規(guī)邏輯的，荒誕不經(jīng)的故事情節(jié)，可正是這看似荒唐的舉動(dòng)，卻處處影射著國(guó)統(tǒng)區(qū)盲目追逐國(guó)外之風(fēng)，以西洋為絕對(duì)流行的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，透過(guò)匪夷所思的情節(jié)本身看到的是扭曲變形的社會(huì)生活，是垮塌崩潰的精神世界，是合理性的逐漸消無(wú)，不僅會(huì)產(chǎn)生令人目瞪口呆、戲謔發(fā)笑的諷刺效果，更會(huì)達(dá)到徹底暴露社會(huì)丑態(tài)的諷刺力度。

最后，是對(duì)敘事時(shí)空的顛覆?！栋耸粔?mèng)》沒(méi)有一個(gè)貫穿到底的故事情節(jié)，而是由十四個(gè)獨(dú)立的夢(mèng)境連綴成篇，因夢(mèng)境建立在人的意識(shí)維度上，以夢(mèng)境為創(chuàng)作載體便可脫離現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境與正常的敘事邏輯，呈現(xiàn)出虛實(shí)相生、變幻莫測(cè)、縱橫恣肆的形態(tài)特征，這種極度的敘事自由使想象力得以盡情生發(fā)，天然地與諷刺這一藝術(shù)形式相契合。在《八十一夢(mèng)》中，古今中外的人物可在同一個(gè)夢(mèng)境里匯為一堂，隨意往來(lái)。他們皆成為張恨水筆下的諷刺主體，如第八章《天堂之游》，我于夢(mèng)中來(lái)到天庭游歷，卻在南天門內(nèi)看到法國(guó)梧桐、柏油路、汽車等現(xiàn)代建筑，路遇警察署、交通機(jī)關(guān)、政府部門，所見之人，既有豬八戒、牛魔王、紅孩兒等西游諸神，又有梁山義士、西門慶、潘金蓮等水滸眾生，張恨水將這些本不屬于同一時(shí)空的人鬼神魔放到一起順次登場(chǎng)，其藝術(shù)手段不僅僅是借古諷今，而是借古今中外各色人物形象的顛覆，在讀者眼前集中呈現(xiàn)社會(huì)秩序的瓦解，道德人格的淪喪，將崇高性、文明性逐次摧毀給人看，表面上是一出充滿反轉(zhuǎn)的鬧劇，實(shí)則是將社會(huì)的黑暗面放大，透過(guò)詼諧的外衣濃墨重彩地暴露出來(lái)，以跨越時(shí)空的多種聲音、多樣視角達(dá)到齊諷同喻的藝術(shù)效果，大大提升了諷刺強(qiáng)度與表現(xiàn)力度。

二、夸張式的人物刻畫

首先，精彩的動(dòng)作神態(tài)刻畫。張恨水為了增強(qiáng)《八十一夢(mèng)》的諷刺性，對(duì)人物尤其是反面人物作了十分精到的細(xì)節(jié)描摹。如第五夢(mèng)《號(hào)外號(hào)外》中，我因?yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)，想在重慶租一所安全性高的房子，于是來(lái)到房東處商量?jī)r(jià)錢，初見房東金先生，作者對(duì)他做了這樣的描寫?！罢绱讼胫鰜?lái)一位五十上下的人，身著藍(lán)綢長(zhǎng)夾襖，鼻梁上架著大框圓眼鏡，手里捧了一只水煙袋，緩緩走了出來(lái)，問(wèn)道‘做啥子’”，當(dāng)聽到我關(guān)于佃租還價(jià)時(shí)，“他不等我說(shuō)完，仿佛像街上小販子回價(jià)的聲調(diào)，答應(yīng)了我地道川調(diào)‘沒(méi)有少！’”。正在此時(shí)，突然傳來(lái)了日軍投降，南京收復(fù)的號(hào)外，我再回頭一看，金房東“老遠(yuǎn)抬起一只手來(lái)，向我招了幾招，他放下全副正經(jīng)面孔，每個(gè)細(xì)胞里都堆出笑容，向我說(shuō)道‘我看您老哥是正經(jīng)人，我房租可以減半，佃租也全不要您的了’”。聽到號(hào)外前“捧著煙袋”“緩緩走來(lái)”，說(shuō)的是地道川調(diào)，聽到號(hào)外后，“老遠(yuǎn)抬手”“招了幾招”“細(xì)胞里皆堆出笑”，神態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫將房東在抗戰(zhàn)勝利前后迥然不同的面孔活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái)，而這樣巨大的轉(zhuǎn)變竟然是因?yàn)橐粍t小小的號(hào)外，嚴(yán)肅的人物發(fā)展與情節(jié)推進(jìn)通過(guò)一個(gè)偶然、隨意的細(xì)小環(huán)節(jié)陡然形成極具沖突的反轉(zhuǎn)，造成瞬間的荒誕與戲謔，產(chǎn)生了極強(qiáng)的諷刺效果，讀者可在笑聲中透過(guò)這一人物看到千千萬(wàn)萬(wàn)大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)氖芯傩盏纳碛?，從而產(chǎn)生對(duì)國(guó)民劣根性問(wèn)題的思考。

其次，漫畫式描寫。張恨水對(duì)反面人物的細(xì)節(jié)刻畫不僅有動(dòng)作神態(tài)的勾勒，還有大量漫畫式描寫，如《天堂之游》中寫道：“其中一個(gè)身背鱉甲，上頂龜頭的人，將綠豆眼一翻，淡笑道”“豬八戒將肚子一挺，扇了扇兩扇大耳朵，笑道‘實(shí)不相瞞，我除了高老莊那位夫人之外，又討了幾位新夫人’”。張恨水善于抓住所寫對(duì)象的主要特征進(jìn)行漫畫式夸張，語(yǔ)言尖刻犀利、精準(zhǔn)傳神，人物的丑態(tài)與狼狽相被放大、定格且躍然紙上，極富戲謔感，使讀者一眼識(shí)破其象征意蘊(yùn)，達(dá)到了很好的諷刺效果。

三、通俗化的諷刺語(yǔ)言

張恨水在《八十一夢(mèng)》中徹底放棄了前期典雅工麗的舊式章回小說(shuō)語(yǔ)言，融入了大量方言、口語(yǔ)，追求平實(shí)、通俗的語(yǔ)言風(fēng)格，以滿足其諷刺的需要?！短?hào)外號(hào)外》中，房東先生說(shuō)的是“做啥子”“沒(méi)有少”的川話，大量囤貨以謀暴利的王老板說(shuō)的是“勿聽哩話。哩自家倒發(fā)仔好幾百萬(wàn)哉”的上海話，“我”和大部分人物說(shuō)的是京白，如“你老哥要回去，分文不取”“你不用發(fā)愁沒(méi)法子消遣，現(xiàn)在消遣的法子來(lái)了”，此外還有大量口語(yǔ)、俗話的穿插，如《生財(cái)有道》中“一旦搭上了這發(fā)財(cái)?shù)拇?，多少也可以啃一點(diǎn)元寶邊”，連其中的詩(shī)歌都變成了打油詩(shī)“多拍蒼蠅原痛快，一逢老虎便寒酸。吾儕巨筆今還在，寫幅招牌大眾看”，這些方言、口語(yǔ)、打油詩(shī)的大量穿插使作品語(yǔ)言更接近于市民大眾的語(yǔ)言習(xí)慣，作品內(nèi)容顯得淺白易懂，極具可讀性，大大增強(qiáng)了作品的通俗性色彩，且這種平實(shí)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言風(fēng)格也更利于達(dá)到一針見血，直戳要害的諷刺效果?！白髌烦霭婧?，暢銷國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)，成為現(xiàn)代諷刺小說(shuō)的一個(gè)里程碑”[3]，可以說(shuō)，張恨水這種銳利辛辣又極接地氣的諷刺語(yǔ)言，是這部作品得以暢銷并被廣泛贊譽(yù)的重要原因。

此外，我們還可以從很多語(yǔ)言細(xì)節(jié)中看到張恨水的諷刺智慧，如人物的命名?！渡?cái)有道》中的“魏法才”又可以念成“為發(fā)財(cái)”，《星期日》中“吳士干”又通“無(wú)事干”、《號(hào)外號(hào)外》中鄧進(jìn)才又通“鄧進(jìn)財(cái)”，這正是借用一字多音以求一語(yǔ)雙關(guān)，將人物的特點(diǎn)隱藏在名字中，于細(xì)微處進(jìn)行正面諷刺。當(dāng)然，也有反諷的例子，如《星期日》中的牛有廉、馬知恥，《忠實(shí)分子》中的金不取等，“它能使讀者心領(lǐng)神會(huì)，拍案喝彩”[4]，諷刺效果更強(qiáng)，還包括許多細(xì)節(jié)描寫，如晝夜揩油之人形成的組織叫“燈油輸送委員會(huì)”，以欺詐民財(cái)為宗旨的“忠實(shí)新村”墻上的標(biāo)語(yǔ)是“廉潔政治，忠實(shí)人民”，這樣的諷刺細(xì)節(jié)無(wú)處不在，給讀者一種應(yīng)接不暇的荒誕感受，豐富了諷刺性書寫的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了作品的諷刺力度。