陳德田

摘 要： 華中魯藝從籌辦到改建為魯工團(tuán)再到魯工團(tuán)的解散，雖然前后僅有兩年多時(shí)間，但始終正確貫徹黨的文藝方針，踐行黨的群眾路線，面向部隊(duì)、面向群眾，深入實(shí)際，形成通俗化、大眾化的文藝特色，在教學(xué)與實(shí)踐中結(jié)出了豐碩成果。之后從“小魯藝”到“大魯藝”，從鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校到鹽城高等師范學(xué)校，華中魯藝堅(jiān)持群眾路線的教育實(shí)踐得以代代相傳，發(fā)揚(yáng)光大。

關(guān)鍵詞： 華中魯藝 群眾路線 教育實(shí)踐 傳承

魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院（下稱華中魯藝）是劉少奇、陳毅等在華中抗日根據(jù)地主導(dǎo)創(chuàng)辦的一所軍隊(duì)文藝院校。1941年2月8日開(kāi)學(xué)，同年8月上旬改建為軍、師兩個(gè)魯迅藝術(shù)工作團(tuán)（下稱魯工團(tuán)），1942年底，魯工團(tuán)解散。華中魯藝創(chuàng)辦之初，就明確提出“堅(jiān)持文藝為工農(nóng)勞苦大眾服務(wù)的方向，走向通俗化、大眾化的道路是鞏固和發(fā)展抗日民主根據(jù)地的重要一環(huán)，是擺在每個(gè)文藝工作者面前的艱巨而又光榮的任務(wù)”，此后，在兩年多的敵后斗爭(zhēng)的艱苦歲月里，華中魯藝、魯工團(tuán)始終堅(jiān)持貫徹這一方針，面向部隊(duì)，面向群眾，深入實(shí)際，積極開(kāi)展群眾路線的教育實(shí)踐活動(dòng)，在教學(xué)與實(shí)踐中結(jié)出了豐碩成果。

一、堅(jiān)持群眾路線，深入生活，創(chuàng)作了大量符合群眾需求的文藝作品。

為了使文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、群眾服務(wù)，就一定要深切了解群眾、熟悉群眾及深入生活。分院會(huì)組織師生們第一時(shí)間深入城鄉(xiāng)和部隊(duì)中。通過(guò)這些親身經(jīng)歷和調(diào)查研究、走訪，使他們能很好地從生活中挖掘創(chuàng)作的源泉；因?yàn)橹挥猩砼R其境才有可能創(chuàng)作出反映工農(nóng)大眾情緒、要求及所喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品。只有這樣才能被大家更易接受、了解、欣賞。在1941年3月和5月，本校各系組織了師生們下鄉(xiāng)的活動(dòng)，讓師生們深入群眾、體驗(yàn)生活，收集民間流傳的一些故事。加以研究整理，并從中吸取營(yíng)養(yǎng)，努力使自己創(chuàng)作的作品大眾化和通俗化。文學(xué)系在《江淮日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了關(guān)于詩(shī)的論文：“詩(shī)是跟斗爭(zhēng)的巨浪向前躍進(jìn)的，在這抗戰(zhàn)日益艱苦的今日，詩(shī)要像炸彈一樣爆炸，戰(zhàn)旗一樣飄動(dòng)，沖鋒號(hào)一樣怒吼，就必需走向街頭，走向鄉(xiāng)村，走向大眾?！痹诖嘶A(chǔ)上開(kāi)展起來(lái)的蘇北墻頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)風(fēng)靡一時(shí)。賀綠汀在阜寧停翅港賣飯曹（時(shí)新四軍軍部所在地）工作時(shí)，根據(jù)耕田時(shí)農(nóng)民在牛后面吆喝牲口的號(hào)子創(chuàng)作了《呼牛曲》。根據(jù)他的建議，村民將家鄉(xiāng)流行小調(diào)改編演出了不少具有抗日內(nèi)容的新劇目。如號(hào)召抗日不要怕鬼子的秧歌劇《破除迷信》，反映軍民團(tuán)結(jié)的小淮劇《一家人》，等等。

如在1941年7月反掃蕩前，華中魯藝到湖垛（今建湖）一帶參加減租運(yùn)動(dòng)。各系同學(xué)混合編成二三十個(gè)小組，既是工作組，又是一個(gè)小文工隊(duì)。同學(xué)們通過(guò)藝術(shù)形式的宣傳，很快融入群眾中。美術(shù)系和文學(xué)系的同學(xué)們互相配合，通過(guò)當(dāng)時(shí)情況畫了很多詩(shī)文并茂的墻畫；和音樂(lè)系、戲劇系的同學(xué)之間配合，繪制了不少“洋片”。群眾都能融入進(jìn)去。因?yàn)樗麄兎浅Ｏ矏?ài)這種一邊聽(tīng)說(shuō)唱，一邊看畫的“拉洋片”的形式。

至此，美術(shù)系的創(chuàng)作形式和工作方式有很多種，特別是在魯工團(tuán)時(shí)期。此外，當(dāng)時(shí)的軍魯工團(tuán)是經(jīng)常在淮海區(qū)（即現(xiàn)在的阜寧、淮陰、漣水等地）活動(dòng)的。尤其是那一帶農(nóng)民每逢春節(jié)都要在牛欄里貼一套或幾套“牛印”。因?yàn)檫@種“牛印”一般是七寸長(zhǎng)、四寸寬的橫幅水印木刻畫，是印在各種顏色的紙上，每套八張的。因?yàn)檫@種“牛印”的內(nèi)容，是沒(méi)有迷信的色彩。而且色澤鮮艷，為農(nóng)家牛欄點(diǎn)綴的紅紅綠綠，十分養(yǎng)眼，能給人帶來(lái)樂(lè)趣?！芭Ｓ　眱?nèi)容一般大多是：大輪船、火車，保家防匪，耕田打場(chǎng)，上海大馬路，變魔術(shù)或是楊家將等戲文中的人物，可以說(shuō)都是富有生活情趣的題材，其表現(xiàn)手法也很質(zhì)樸，很風(fēng)趣。因此，在軍魯工團(tuán)美術(shù)組同志在深入群眾生活中發(fā)現(xiàn)后，并在1942年春節(jié)刻印了多幅“牛印”，分分贈(zèng)給附近農(nóng)民，很受他們喜愛(ài)。

二、堅(jiān)持群眾路線，發(fā)揮核心堡壘作用，積極地推動(dòng)文化藝術(shù)活動(dòng)的開(kāi)展。

在華中魯藝成立后，更是積極發(fā)揮了作為軍隊(duì)藝術(shù)院校的核心堡壘的作用，并發(fā)起和組建了若干地方性的群眾文藝協(xié)會(huì)，可以說(shuō)這一發(fā)起和組建有力地推動(dòng)了群眾性文化藝術(shù)活動(dòng)的開(kāi)展。1941年初，邀請(qǐng)?zhí)K北老戲劇工作者在華中魯藝開(kāi)會(huì)，成立戲劇協(xié)會(huì)籌委會(huì)，5月初召開(kāi)300余人的代表會(huì)，正式成立蘇北戲劇協(xié)會(huì)，選舉了許幸之、許晴、王鳳鳴、吳薔、黃其明、邵惟、司徒揚(yáng)、魏征等二十三人等為理事。分院還指導(dǎo)根據(jù)地各中學(xué)成立學(xué)生劇團(tuán)，向他們印發(fā)、贈(zèng)送通俗劇本和戲劇書刊。同時(shí)在協(xié)會(huì)人員任命上分別是詩(shī)歌協(xié)會(huì)是由葛健吾和辛勞為正副理事長(zhǎng)，許幸之、何士德、戈茅、戴英浪等七人為理事；在歌詠方面，既成立了蘇北歌詠協(xié)會(huì)外，又開(kāi)辦了歌詠的訓(xùn)練班；在美術(shù)方面，成立了蘇北木刻工作者的協(xié)會(huì)，由莫樸負(fù)責(zé)，盧芒、沈柔堅(jiān)等為理事。配合紅五月活動(dòng)，木刻協(xié)會(huì)在“民眾畫廊”專門辦了木刻畫展覽，還出版了《木刻漫畫選集》。4月中旬，配合蘇北文化界協(xié)會(huì)代表大會(huì)在鹽城召開(kāi)，分院美術(shù)系還主辦了一次規(guī)模較大、較全面的美術(shù)展覽，展出魯藝師生和在鹽城的其他美術(shù)工作者300多件作品，當(dāng)時(shí)掛滿了魯藝分院各個(gè)教室。蘇北文化界協(xié)會(huì)代表大會(huì)，選舉錢俊瑞、夏征農(nóng)、許幸之、薛暮橋、王闌西等25人為第一屆理事會(huì)理事。這次會(huì)上還通過(guò)支持大后方文藝界反對(duì)當(dāng)局迫害堅(jiān)持抗戰(zhàn)進(jìn)步的文化人士的通電。魯藝的師生也是蘇北文藝群眾團(tuán)體的骨干，因?yàn)樗麄冊(cè)诜睒s抗日根據(jù)地的文化藝術(shù)中起了積極的作用。

三、堅(jiān)持好群眾路線，以藝術(shù)為武器，緊密地結(jié)合根據(jù)地開(kāi)展各項(xiàng)政治運(yùn)動(dòng)。

分院師生以藝術(shù)為武器，緊密結(jié)合根據(jù)地開(kāi)展各項(xiàng)政治運(yùn)動(dòng)，進(jìn)行了大量宣傳工作，克服一切困難。特別是在皖南事變發(fā)生后，我院戲劇系第一時(shí)間創(chuàng)作了并公演了《皖南一家》、《王玉鳳》等有影響力的劇目，揭露了當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的頑固派的假抗日，實(shí)則是真反共的陰謀活動(dòng)。文學(xué)系也創(chuàng)作了《新翻版》、《汪逆之淚》等真人真事的戲劇，不僅淋漓盡致地揭露了漢奸、賣國(guó)賊投降的丑惡嘴臉，更貼切地給人警醒。

例如：在1941同年在6月22日里，反“掃蕩”斗爭(zhēng)即將到來(lái)的，為了能更好地保衛(wèi)夏收、保衛(wèi)根據(jù)，我校各個(gè)分院提前結(jié)束了專業(yè)課的學(xué)習(xí)，積極深入到鹽城五區(qū)等臨近地區(qū)的農(nóng)村當(dāng)中實(shí)習(xí)。不僅幫助群眾們收割、車水、打麥外，還以三五人一組分頭到各鄉(xiāng)、各保進(jìn)行抗日宣傳，田頭、場(chǎng)地成了分院師生的文藝宣傳陣地。為了普及抗戰(zhàn)文藝，他們幫助群眾辦墻報(bào)、黑板報(bào)，出刊《民眾書報(bào)》、《大家看》和《實(shí)習(xí)快報(bào)》，還向群眾分發(fā)了自己編印的詩(shī)歌、漫畫、劇本和歌曲集，以多種形式宣傳我黨抗日救國(guó)的主張，宣傳新四軍英勇殺敵的事跡，增強(qiáng)群眾對(duì)抗戰(zhàn)勝利的信心，動(dòng)員群眾踴躍參加農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)，積極做好反“掃蕩”的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，把農(nóng)民武裝起來(lái)，做好保家衛(wèi)國(guó)的決心。endprint

四、堅(jiān)持群眾路線，從“小魯藝”到“大魯藝”，播撒文藝的火種。

毛澤東同志在延安魯藝講話時(shí)曾指出：“你們現(xiàn)在學(xué)習(xí)的地方是小魯藝，還有一個(gè)大魯藝。只是在小魯藝學(xué)習(xí)還不夠，還要到大魯藝去學(xué)習(xí)。大魯藝就是群眾的生活和斗爭(zhēng)?！保ㄒ浴吨袊?guó)人民解放軍文藝史料選編》“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”第1冊(cè)85頁(yè)）華中魯藝創(chuàng)建于敵后戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，由于當(dāng)時(shí)種種歷史原因，廣大師生很早就陸續(xù)走出“小魯藝”，而到“大魯藝”中去學(xué)習(xí)，在革命實(shí)踐中鍛煉提高自己，以成為革命的文藝戰(zhàn)士。

音樂(lè)系學(xué)員孫琳在其回憶錄中寫道，1941年7月，他即被分配到阜寧縣農(nóng)村工作，美術(shù)系的凡一、音樂(lè)系的王新生、奔流等人已走出“小魯藝”，到該縣文藝宣傳隊(duì)，在農(nóng)村的革命斗爭(zhēng)中學(xué)習(xí)和工作。1942年1月他又被調(diào)到我黨創(chuàng)辦的鹽阜區(qū)聯(lián)合中學(xué)（鹽城高等師范學(xué)校的前身）當(dāng)音樂(lè)教員，魯藝文學(xué)系教授林玨和英語(yǔ)教員高文，先已到校。接著，軍魯工團(tuán)美術(shù)組的丁達(dá)明、文學(xué)組的王韜、戲劇組的仇泊、音樂(lè)組的沈良相繼來(lái)到該校任教，在發(fā)展根據(jù)地的文教事業(yè)和對(duì)敵斗爭(zhēng)中學(xué)習(xí)、實(shí)踐。

五、發(fā)揚(yáng)鐵軍精神，繼承魯藝傳統(tǒng)，把群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)薪火相傳。

根據(jù)記錄，在1959年，為發(fā)揚(yáng)好鐵軍精神，為了繼承魯藝的傳統(tǒng)，因此原“鹽城地區(qū)藝術(shù)學(xué)?！备麨榱恕胞}城魯迅藝術(shù)學(xué)?！保@一舉動(dòng)，成為華中魯藝的唯一繼承學(xué)校。鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校在其建設(shè)與發(fā)展的過(guò)程中，沒(méi)有“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管它冬夏與春秋”，而是時(shí)刻把握時(shí)代的脈搏，與人民血肉相連。在要求學(xué)生勤學(xué)苦練，掌握專業(yè)技能的同時(shí)，更要求廣大師生走出校門，投身于社會(huì)生活，堅(jiān)持“二為”方向，與工農(nóng)打成一片，及時(shí)準(zhǔn)確地用文藝形式反映他們的喜怒哀樂(lè)。

歷史和現(xiàn)實(shí)一再證明，堅(jiān)持群眾路線的教育實(shí)踐活動(dòng)，始終不是過(guò)去時(shí)。華中魯藝、魯工團(tuán)貫徹執(zhí)行了群眾路線的教育實(shí)踐活動(dòng)，雖然存在的時(shí)間短，但在鹽阜大地乃至華中地區(qū)老百姓心里矗立起一座無(wú)形的豐碑，在中國(guó)的抗戰(zhàn)史上寫下了光輝的一頁(yè)。文化教育事業(yè)離不開(kāi)群眾，更不能脫離群眾，鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校、鹽城高等師范學(xué)校的發(fā)展歷史證明，只有發(fā)揚(yáng)鐵軍精神，繼承魯藝傳統(tǒng)，堅(jiān)持群眾路線的教育實(shí)踐，我們的事業(yè)才會(huì)永遠(yuǎn)充滿活力。

參考文獻(xiàn)：

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