李 可 陳依依

（湖南涉外經濟學院，湖南長沙 410205）

1 當前主流的字幕翻譯譯者主體

影視劇的引入和輸出，都離不開譯制這一環(huán)節(jié)，而字幕翻譯則是此環(huán)節(jié)中的重要組成部分。當前國際影視劇字幕翻譯譯者主體大致有三種，并都有其優(yōu)勢和劣勢。

1.1 譯制片廠自主翻譯

譯制片廠自主翻譯又稱官方團隊翻譯，拿到影視劇版權后，譯制片廠會將字幕交給翻譯部門。很多影視劇一般簽約之后就確定了上映時間，在此之前留給翻譯者的時間過短，通常只會選定一個譯者翻譯完全部字幕內容，勞動力增加，又要同時配合剪切，編排等工作，在要求速度的情況下，字幕翻譯的效果就不甚完美。同時，單個譯者的知識量有限，價值觀單一，對于古裝電視劇這種動輒五十集以上的翻譯對象更加難以把握，許多官方翻譯中僅僅是翻譯對了字詞，而在風格和意境上有很大缺失。

1.2 譯制片場與翻譯公司合作翻譯

另一種比較常用的翻譯方式是，譯制片廠拿到影視劇版權后，會與專業(yè)的翻譯公司合作，字幕翻譯的主體就成了翻譯公司的團隊。翻譯公司有自身的模板和語料庫，翻譯過程更類似于一種大規(guī)模機器生產，每個譯者只需完成自己所分到的部分，交流不夠，最后可能導致同類型的影視劇千篇一律，失去個體特色，不能完整表達出劇集的風味。同時，譯者主體在字幕翻譯過程中忽視受眾，很難及時與受眾交流，觀眾所看到的就已經是翻譯好、剪輯好的版本，最后的傳播效果大打折扣。

美版《甄嬛傳》的翻譯是由美方專業(yè)翻譯團隊經過美國本土化修改之后最終成型的。

1.3 民間字幕組翻譯

第三種譯者主體又稱作網絡字幕組，通過網上協(xié)作交流，形成一個龐大的群體，沖擊著主流或專業(yè)的字幕翻譯。通過互聯(lián)網，字幕組成員不僅可以干預主流的生產、發(fā)布而且還可以進行自我身份的建構。字幕組采用創(chuàng)新的翻譯策略進行翻譯，會使用不同顏色的字體、大小去傳遞方言等語言信息，突破或偏離主流的字幕翻譯的規(guī)范。它不以營利為目的，愛好者們制作字幕只因自己對某部作品的喜愛以及興趣。字幕組成員普遍年輕，身份多樣化，喜歡使用流行語言，在網絡上流傳熱播，且不拘泥于翻譯策略。

海外版《瑯琊榜》的字幕翻譯則是采取這種方式。

2 實例比較分析

此部分將選取美版《甄嬛傳》和海外版《瑯琊榜》字幕翻譯部分實例，內容包括詩歌、日常用語和強語氣感嘆三類臺詞，比較其翻譯角度和技巧并作出點評。

例1 嬛嬛一裊楚宮腰 the slim waist of the concubines of the Chu palace

例2 遙映人間冰雪樣 Remotely reflected, cold as snow in manner

暗香幽浮曲臨江 like a dark perfume flutters like a song near the river

俯首江左有梅郎 supporting Jiangzuo is Sir Mei

遍識天下英雄路 Knowing the ways of the heroes of this universe

詩詞翻譯，是古裝劇字幕翻譯中的一大難點，考驗譯者的文化底蘊和理解表達能力。例1中描寫甄嬛姓名來歷的“嬛嬛一裊楚宮腰”，美版《甄嬛傳》采用了最直接的字面譯法，被譯成“楚宮妃子纖細的腰肢”，使得原句中詩情的浪漫，蕩然無存。對比例2《瑯琊榜》這一介紹梅長蘇的詩句，雖然同樣采取了直譯的方法，卻同時也翻譯出了詩句里多處比喻意義，語法結構也能看出有嚴謹構思，值得我們學習。

例3 承蒙圣恩Oh, my darling.

例4 那可真是承了你的厚情了I see, so it’s all thanks to you.

中國古代重視“禮”，宮廷里不同等級的人見面寒暄，都會出現類似對話，表達謙讓和禮貌，同時因為屬于日常對話，也必須考慮措辭要盡量簡單生活化。這就考驗譯者能否正確理解，并把握好“禮”與生活化之間的度。例3中《甄嬛傳》的字幕翻譯，“承蒙圣恩”主要表達對皇上的感激感恩之情，兼有一絲親昵之意。翻譯中卻完全丟失了原本的感激意義，顯得避重就輕。例4中，《瑯琊榜》對這一感謝臺詞的翻譯，既用英語程度副詞表明了“禮”的內涵，厚情的“厚”所表達的深切感謝，同時也兼顧日常用語的生活化特點，句子短，結構簡單，方便觀眾理解，自然得體。

3 國產宮廷劇字幕翻譯譯者主體選擇的建議

綜上所述，譯者主體的差別，在很大程度上限制了影視劇對外傳播的效果，非官方的民間字幕翻譯組，顯然更有利于中國影視劇走出去，因此，針對國產宮廷劇字幕翻譯譯者主體選擇，有以下幾點建議：

3.1 譯者需要發(fā)掘自身重要性

作為字幕翻譯的譯者，首先要明確自己的譯者主體性和職責，不斷提高自己的專業(yè)知識，業(yè)務能力。其次要有一定的使命感，致力于推動中國優(yōu)秀的影視作品走出國門，提高國家文化軟實力。好的翻譯產出是與譯者的熱愛投入成正比的，網絡字幕組之所以成功，是基于字幕組成員對所譯作品的熱愛和興趣，同時也希望向更多的觀眾分享觀賞劇集的樂趣。譯者在翻譯過程中既要保證翻譯的準確生動，又要使外國觀眾能跨越語言文化障礙，通過字幕翻譯獲取影片所要傳達的內涵主旨，實現跨文化的交流。

3.2 譯者需要團隊協(xié)作

雖然單一譯者能夠把握整個字幕翻譯的基調，但由于國產宮廷劇篇幅較長的特性，選擇單一譯者不符合效率最大化原則，因此字幕翻譯需要充分溝通基礎上的團隊合作，群策群力，超越單一譯者主體的價值觀限制，加快傳播速度。與此同時，翻譯之后的電視劇播放集數也能盡可能與原作相符，避免故事情節(jié)二次創(chuàng)作帶來的斷裂和后勁不足。

3.3 譯者主體要重視與受眾交流

作為一門大眾藝術，影視劇的受眾是全體觀眾，可以說，評判字幕翻譯的好與壞，最直接的是標準觀眾的接受程度。譯者在影視劇翻譯過程中，應認清自身局限性，重視與觀眾交流，及時吸取觀眾意見，發(fā)揮主觀能動性，選擇更易為觀眾接受的翻譯策略。

當然，除了譯者主體自身的規(guī)范和改革，中國影視劇要走出去，還需要重視對外影視的翻譯工作，重視培養(yǎng)高水平譯制人才，使字幕翻譯貼近受眾，貼近文化，促進跨文化交流。

[1] 孫致禮.譯者的職責[J].中國翻譯.2003,(3).

[2] 候林平，姜泗平.我國近十年來譯者主體性的回顧與反思[J].山東科技大學學報（社會科學版）.2006,(9):100-104.

[3] 李建紅.中國的影視翻譯研究:挑戰(zhàn)與機遇—全國影視翻譯研究論壇簡介[A].海外英語.2013,(4):135.