張藝璇

摘要：現(xiàn)代打擊樂(lè)和古典打擊樂(lè)是打擊樂(lè)的主要類型，兩者間也存有不同的特點(diǎn)，打擊樂(lè)有著漫長(zhǎng)的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。隨著世界全球化的發(fā)展，古典打擊樂(lè)與現(xiàn)代打擊樂(lè)的發(fā)展具有同一性，但也不可避免地有其發(fā)展的差異性，因此，本文主要探究古典打擊樂(lè)與現(xiàn)代打擊樂(lè)的演奏技法的不同發(fā)展方向，從基本共性、演奏方法、技術(shù)技巧三方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：古典打擊樂(lè)? ?現(xiàn)代打擊樂(lè)? ?技法? ?比較

中圖分類號(hào)：J625? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）23-0045-03

一、打擊樂(lè)的概念及種類

打擊樂(lè)具有悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。打擊樂(lè)器是一種通過(guò)擊打、搖動(dòng)、摩擦、刮擦等產(chǎn)生音樂(lè)效果的樂(lè)器。打擊樂(lè)器可能是最古老的樂(lè)器之一，一些打擊樂(lè)器不僅可以產(chǎn)生節(jié)奏，還可以產(chǎn)生旋律和合唱效果。但是，當(dāng)談到打擊樂(lè)時(shí)，人們經(jīng)常會(huì)想到一個(gè)震耳欲聾的敲鼓的畫(huà)面和場(chǎng)景。事實(shí)上，打擊樂(lè)器由各種形狀的樂(lè)器組成，具有悠久的歷史和豐富的內(nèi)涵。我們將打擊樂(lè)器分為現(xiàn)代打擊樂(lè)器，古典打擊樂(lè)器和民族打擊樂(lè)器三種，本文主要探討的是關(guān)于現(xiàn)代打擊樂(lè)與古典打擊樂(lè)之間的演奏技法的異同之處。現(xiàn)代打擊樂(lè)和古典打擊樂(lè)是打擊樂(lè)的主要類型，其間也有不同的特征。古典打擊樂(lè)和現(xiàn)代打擊樂(lè)都屬于打擊樂(lè)的范疇，但由于時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，它們各有特色。雖然古典打擊樂(lè)與現(xiàn)代打擊樂(lè)之間存在很大差異，但它們的統(tǒng)一的共性也不容忽視。隨著世界的全球化，音樂(lè)的國(guó)界不斷被打破，打擊樂(lè)的形式不斷被交換，整合和發(fā)展，因此，打擊樂(lè)也隨之不斷發(fā)展。對(duì)于古典打擊樂(lè)和現(xiàn)代打擊樂(lè)的發(fā)展，更重要的是促進(jìn)兩者的融合，促進(jìn)其不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)。

二、現(xiàn)代打擊樂(lè)與古典打擊樂(lè)之間的基本共性

（一）均可帶給人們快樂(lè)之感

無(wú)論是現(xiàn)代打擊樂(lè)還是古典打擊樂(lè)，它們都是音樂(lè)，人們喜歡它。只要您是打擊樂(lè)愛(ài)好者，無(wú)論您是在聽(tīng)交響樂(lè)還是搖滾音樂(lè)會(huì)，您都可以通過(guò)觀看打擊樂(lè)來(lái)欣賞表演。無(wú)論是嚴(yán)肅的古典音樂(lè)還是現(xiàn)代的打擊樂(lè)，都是為了讓人們娛樂(lè)。

（二）具備同樣的藝術(shù)修養(yǎng)

藝術(shù)成就包括演奏能力和對(duì)作品的理解水平。當(dāng)打擊樂(lè)手具有一定的表演技巧時(shí)，作品的理解和藝術(shù)修養(yǎng)將成為表演者的重要標(biāo)準(zhǔn)。古典打擊樂(lè)作品需要一位藝術(shù)上廣受好評(píng)的表演者，而現(xiàn)代打擊樂(lè)手也應(yīng)該擁有它，以便對(duì)觀眾和觀眾更具吸引力。

（三）同樣的部門(mén)技巧和方法

無(wú)論是古典打擊樂(lè)還是現(xiàn)代打擊樂(lè)，軍鼓都通過(guò)難度卷對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生不同的影響，定音鼓和馬林巴不斷將音樂(lè)推向高潮。在演奏方法方面，兩者在手腕運(yùn)動(dòng)，力量變化和單色控制方面也存在部分的類似之處。

三、現(xiàn)代打擊樂(lè)與古典打擊樂(lè)的演奏方法的異同

（一）演奏方法的相同之處

1.相同的握槌方法

現(xiàn)代打擊樂(lè)器和古典的打擊樂(lè)器中的鼓樂(lè)器需要固定在大手指和食指的第一關(guān)節(jié)的上側(cè)和下側(cè)，兩個(gè)手指的抓握點(diǎn)直接通過(guò)杠桿原理體現(xiàn)握槌，其支點(diǎn)為其他三個(gè)手指成為自然的半握狀態(tài)，而鼓槌在運(yùn)動(dòng)時(shí)不會(huì)左右擺動(dòng)，這樣才可以充分發(fā)揮其動(dòng)力，增強(qiáng)其靈活性和控制力。

2.相同的敲擊方法

現(xiàn)代打擊樂(lè)和古典打擊樂(lè)的打擊樂(lè)方法都是通過(guò)手臂、手腕和手指的組合以及相互作用來(lái)實(shí)現(xiàn)的。不同組合產(chǎn)生的優(yōu)勢(shì)也不同，如動(dòng)臂運(yùn)動(dòng)的超強(qiáng)度;基于手臂運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)大和中等強(qiáng)度;部分較弱的力量主要基于手腕和手指的運(yùn)動(dòng)以及大臂、手臂、手腕和手指的良好放松。當(dāng)然，敲擊節(jié)奏的統(tǒng)一也直接影響表現(xiàn)的速度。

3.相同的音色要求

現(xiàn)代打擊樂(lè)和古典打擊樂(lè)器中的鼓樂(lè)器在結(jié)構(gòu)、材料和形狀上都不同，而且播放的聲音不同，但聲音的要求通常在性能上相同，換句話說(shuō)聲音是完整和圓形的標(biāo)準(zhǔn)。

（二）演奏方法的不同之處

1.持槌點(diǎn)的不同

現(xiàn)代打擊樂(lè)器在現(xiàn)代打擊樂(lè)器中，粘貼小軍鼓的方法非常隨機(jī)。演奏者可以使用傳統(tǒng)的抓握方法或標(biāo)準(zhǔn)的抓握方法，這取決于鼓手的喜好，而且在表演中使用的鼓棒相對(duì)較短，重量輕，因此，持槌點(diǎn)相對(duì)向后以增加鼓棒的重量并加強(qiáng)對(duì)手的控制。通常，鼓槌的五分之一被保持是合適的尺度，古典打擊樂(lè)器方法中的小軍鼓非常用力，一般都需要傳統(tǒng)的握把方法。

2.持槌手型的不同

現(xiàn)代打擊樂(lè)器的敲擊式采用直筒式方法; 經(jīng)典打擊樂(lè)的持有類型主要是扣腕。古典打擊樂(lè)中馬琳巴琴的四槌持槌方式，是現(xiàn)代打擊樂(lè)所沒(méi)有的。

3.敲擊時(shí)的力量走向不同

例如，在演奏定音鼓時(shí)，應(yīng)向上釋放力以確保聲音的圓度;在演奏鼓和大鼓時(shí)，應(yīng)向下釋放力以確保上鼓和下鼓共鳴并且聲音穩(wěn)固。

4.敲擊鼓皮位置的不同

現(xiàn)代打擊樂(lè)中鼓音樂(lè)的鼓皮位置是鼓芯和鼓芯周圍2厘米范圍內(nèi)的最佳聲音區(qū)域;古典打擊樂(lè)器中的定音鼓由于其結(jié)構(gòu)特征而具有心形鼓，否則敲擊處會(huì)產(chǎn)生“死聲”，因此鼓皮的位置是最好的聲音區(qū)域，中心點(diǎn)位于橫向三分之一處。

四、技術(shù)技巧的異同

現(xiàn)代打擊樂(lè)和古典打擊樂(lè)在技術(shù)技巧上存在著很多相同之處和不同之處，這些所存在的共性與個(gè)性，通過(guò)研究以下幾個(gè)關(guān)鍵性的異同點(diǎn)進(jìn)行敘述。

（一）技術(shù)技巧的相同之處

1.相同的基本節(jié)奏型演奏手法

現(xiàn)代打擊樂(lè)和古典打擊樂(lè)的基本節(jié)奏型演奏方法基本相同，基本的節(jié)奏型演奏技巧以左右單數(shù)和右雙左排列。例如，第十六個(gè)音符中的4個(gè)，相應(yīng)的方法是右，左和右。同時(shí)，基于十六分音符的演奏方法，布置其他基本節(jié)奏模式。例如，前八個(gè)和十六個(gè)節(jié)奏對(duì)應(yīng)于十六分音符中的1、3和4個(gè)音符。因此，在播放時(shí)，請(qǐng)使用左右兩種技巧。

2.相同的復(fù)合跳技巧

“復(fù)合跳躍”是指在播放相同類型的節(jié)奏時(shí)使用的不規(guī)則技術(shù)，這是古典打擊樂(lè)中的技術(shù)概念，現(xiàn)代打擊樂(lè)中不存在這一概念。然而，在現(xiàn)代打擊樂(lè)器的實(shí)際性能需求中，存在“復(fù)合跳躍”技術(shù)，因此，兩者之間的“復(fù)合跳躍”技術(shù)存在內(nèi)在聯(lián)系。

（二）技術(shù)技巧的不同之處

1.不同的滾奏技巧

現(xiàn)代打擊樂(lè)和古典打擊樂(lè)在滾動(dòng)技巧方面存在一些差異?，F(xiàn)代打擊樂(lè)由快速和密集的點(diǎn)擊組成，而古典打擊樂(lè)是由雙人或多人演奏的。跳躍技術(shù)的組成，這種雙躍點(diǎn)和多音躍點(diǎn)也是古典打擊樂(lè)器中的唯一方法。

2.裝飾音處理的不同

通常，現(xiàn)代打擊樂(lè)和古典音樂(lè)是基于處理裝飾聲音的時(shí)間，并且裝飾聲音和主聲音的連接速度不受音樂(lè)速度的限制。然而，在現(xiàn)代打擊樂(lè)的情況下，現(xiàn)代打擊樂(lè)有時(shí)會(huì)增大裝飾聲和主聲之間的時(shí)間距離，并使兩者表現(xiàn)出相同的強(qiáng)度，這與裝飾聲音處理中的古典打擊樂(lè)原理完全不同。

3.演奏手法安排的不同

現(xiàn)代打擊樂(lè)器中的鼓和古典打擊樂(lè)器中的定音鼓由多個(gè)鼓組成。在表演中，會(huì)出現(xiàn)雙手交叉的情況，但是，播放安排的原則存在一些差異。鼓是基于熟練表現(xiàn)的原則。它們中的大多數(shù)使用雙手交叉的形式。定音鼓的基礎(chǔ)是演奏的便利性和音調(diào)的統(tǒng)一性，盡管它也是雙手交叉的形式，但更多的是使用“復(fù)合跳躍”技術(shù)，以避免雙手交叉的情況。

五、展望

隨著全球化的發(fā)展，世界各國(guó)文化交流與合作，社會(huì)進(jìn)步和科技發(fā)展，音樂(lè)也進(jìn)入了全球化的行列。為了使古典打擊樂(lè)的聲音更加美麗，現(xiàn)代打擊樂(lè)的元素應(yīng)該加入到古典打擊樂(lè)的樂(lè)譜中。在古典音樂(lè)中合理使用現(xiàn)代打擊樂(lè)器將豐富古典音樂(lè)的色彩，并將無(wú)形地推動(dòng)中國(guó)古典和現(xiàn)代打擊樂(lè)的發(fā)展。古典打擊樂(lè)和現(xiàn)代打擊樂(lè)的結(jié)合將打開(kāi)一個(gè)更密切相關(guān)的歷史高峰。

六、結(jié)語(yǔ)

總之，深入理解和掌握不同打擊樂(lè)器和技術(shù)技能之間的異同，可以更好地發(fā)揮每種打擊樂(lè)器的特質(zhì)，提高演奏家的演奏水平。古典打擊樂(lè)和現(xiàn)代打擊樂(lè)都有其存在和發(fā)展的意義，近些年來(lái)它們也被越來(lái)越多的愛(ài)好者所喜愛(ài)，并將帶來(lái)越來(lái)越多的人來(lái)欣賞音樂(lè)和藝術(shù)。在發(fā)展方向上，應(yīng)尊重自己的身份和差異，促進(jìn)兩者的融合，發(fā)展和創(chuàng)新。在古典打擊樂(lè)的創(chuàng)作中，加入現(xiàn)代打擊樂(lè)的一些元素，必將豐富古典打擊樂(lè)，音樂(lè)將更加美好，將無(wú)形中促進(jìn)中國(guó)古典打擊樂(lè)的發(fā)展。同樣地，如果現(xiàn)代打擊樂(lè)增加了古典打擊樂(lè)的一些元素，它也將使現(xiàn)代打擊樂(lè)的表現(xiàn)更加美麗。

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