隗莉

【摘 要】中國動(dòng)漫民族風(fēng)格的形成離不開具有民族特色的人像形象。為了探索動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的中國風(fēng)格，需要深入中華民族的藝術(shù)傳統(tǒng)之中。在中國美術(shù)史上仕女畫成就突出、特色鮮明，勢必能給當(dāng)代動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)帶來諸多啟示，有助于推動(dòng)動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)民族風(fēng)格的形成。

【關(guān)鍵詞】仕女畫；動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)；女性形象

中圖分類號(hào)：J201 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）34-0117-01

近年來，我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，由于深受歐美和日本的動(dòng)漫文化影響，中國動(dòng)漫并沒有形成自己的特色和風(fēng)格。人物形象設(shè)計(jì)是動(dòng)漫產(chǎn)品的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，中國動(dòng)漫民族風(fēng)格的形成離不開具有民族特色的人像形象。本文聚焦動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的民族特色，期望對(duì)中國動(dòng)漫發(fā)展有所助益。

一、當(dāng)前我國動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

在中國歷史上，女性形象豐富多彩，如才華出眾的蔡文姬、傾國傾城的貂蟬、充滿傳奇色彩的上官婉兒等；女性書寫的故事和傳奇數(shù)不勝數(shù)，如王昭君出塞、巾幗英雄穆桂英、女皇帝武則天等。將女性形象動(dòng)漫化必將有利于文化的傳播和動(dòng)漫的創(chuàng)新發(fā)展。然而，目前對(duì)富有中華文化特色的動(dòng)漫女性形象探索相對(duì)比較缺乏，這也成為制約我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原因之一。

在動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)方面，歐美和日本走在世界的前列，都具有突出的風(fēng)格特色。早在1937年上映的迪士尼動(dòng)畫片《白雪公主》中，就可看出美式動(dòng)畫將角色的內(nèi)在個(gè)性通過夸張的表情、抽象的情境、獨(dú)特的造型表現(xiàn)出來。當(dāng)然，以迪士尼為代表的歐美動(dòng)漫人物形象設(shè)計(jì)并沒有故步自封，而是在全球化浪潮中，廣泛吸收世界各地文化，豐富和提升自己的設(shè)計(jì)。1998年上映的《花木蘭》堪稱迪士尼吸收東方文化的經(jīng)典案例?！痘咎m》就是典型的以中國傳統(tǒng)女子形象創(chuàng)造為主的動(dòng)漫電影，其中的人物形象借鑒了中國傳統(tǒng)藝術(shù)所追求的精簡凝練。相比于歐美風(fēng)格，日式風(fēng)格傳統(tǒng)女性動(dòng)漫中的人物普遍偏Q（可愛）版且注重人物面部細(xì)節(jié)的描繪，如動(dòng)漫作品《薄櫻鬼》中女主人公江戶之女雪村千鶴。

目前我國動(dòng)漫女性形象的設(shè)計(jì)深受歐美和日本的影響。學(xué)習(xí)國外的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)和思路是中國動(dòng)漫發(fā)展不可避免的階段，但必須在學(xué)習(xí)過程中不斷嘗試創(chuàng)新、努力形成自己的風(fēng)格特色。在中國美術(shù)史上古典仕女畫成就突出、特色鮮明，汲取優(yōu)秀古典仕女畫的藝術(shù)精華，勢必能夠給當(dāng)代動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)帶來諸多啟示，有助于推動(dòng)動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)民族風(fēng)格的形成。

二、古典仕女畫中的女性形象

中國古典人物畫有很高的造詣和突出的特色。早在顧愷之的《洛神賦圖》中就能看到中國古典藝術(shù)對(duì)女性之美的塑造特點(diǎn)，如追求形態(tài)與神態(tài)的融合、柔美婉約的身姿、內(nèi)斂優(yōu)雅的動(dòng)作等。魏晉之后，中國古典人物畫在唐宋有了長足發(fā)展，仕女畫也不例外。

唐代繁盛之時(shí)，尤盛人物畫的描摹，人物外形不僅僅局限于單純刻畫，而是更注重于人物的性格與內(nèi)心世界的揭示。如唐代周昉的《簪花仕女圖》里描繪了雍容華貴艷麗仕女們的閑適生活，畫面用筆樸實(shí)、氣韻古雅、生動(dòng)傳神，畫面整體的線條有著很強(qiáng)的次序性且圓潤、光滑、細(xì)致。細(xì)看女子人體比例，女子豐滿圓潤，濃麗豐肥，故而唐代女子以胖為美。從繪畫技法上來看，仕女圖中對(duì)人物刻畫時(shí)線條的運(yùn)用和賦色的技巧都已達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋?xì)而簡勁的線條似規(guī)整但又非常流動(dòng)，展現(xiàn)了女子身形曲線和手勢的完美。女子的發(fā)髻和鬢絲，層次清晰，薄如蟬翼的外披將女子的絲質(zhì)里衣若隱若現(xiàn)的透露了出來，圓渾有力的線條一筆筆的描繪出衣裙下膚如凝脂的質(zhì)感，淡而豐富的敷彩描畫出了女子豐腴婀娜的身姿。

與唐代女子豐滿圓潤華貴之美不同的是，宋代女子的清新婉約之美。北宋畫家王居的《紡車圖》中描繪的婦女戶外勞動(dòng)的畫面。全幅刻畫精工寫實(shí)，近景的一邊描繪了邊搖紡車邊哺乳的婦女和活潑可愛的童子牽著蟾蜍，另一邊老年村婦站立為之牽線，兩條線條完美地將畫面構(gòu)成了和諧的整體。線條多用類似于周文矩的“戰(zhàn)筆”，筆法運(yùn)用流暢生動(dòng)和諧，行筆線條細(xì)勁圓潤，頓折曲轉(zhuǎn)，流暢自然，塑造出了女子的形態(tài)之美和柔軟順滑的衣質(zhì)。

總而言之，中國古典仕女畫中的女性形象有著極高的藝術(shù)價(jià)值和突出的民族風(fēng)格特色，能夠?yàn)楫?dāng)今動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)提供創(chuàng)新的養(yǎng)分。

三、中國風(fēng)格動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的思路

中國風(fēng)格的動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)不僅要吸收歐美和日本動(dòng)漫人物設(shè)計(jì)的優(yōu)點(diǎn)，更要傳承中華文化傳統(tǒng)和中國古典藝術(shù)特色。中國古典仕女畫給當(dāng)代動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的啟示包括：第一，注重人物神韻的傳達(dá)。“以形寫神”是中國人物畫的重要?jiǎng)?chuàng)作原則，中國畫中的人物并不強(qiáng)調(diào)身體造型的塑造，而是更強(qiáng)調(diào)表達(dá)人物內(nèi)在的神韻。第二，注重優(yōu)美姿態(tài)的刻畫。中國古典仕女畫中女性之美不是通過身體的比例關(guān)系展示，而是通過人物的肢體動(dòng)態(tài)和服裝，結(jié)合流暢婉轉(zhuǎn)的線條，展示女性的婉約之美。第三，注重社會(huì)身份的呈現(xiàn)。在儒家文化熏陶下，人物的行為表現(xiàn)往往受嚴(yán)格的制度制約，不同的社會(huì)身份其動(dòng)作語言都有所差異，這也是中國古典仕女畫極為關(guān)注的方面。這正是展開中國風(fēng)格動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的思路。

總之，形成動(dòng)漫女性形象設(shè)計(jì)的中國風(fēng)格需要從古典仕女畫中尋找靈感。

參考文獻(xiàn)：

[1]王雪.《簪花仕女圖》與《春》畫面線條比較分析[J].藝術(shù)科技，2017（6）：205.

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