陳柳姣

摘 要：貝多芬《第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》創(chuàng)作于1802年，是一首具有強(qiáng)烈對(duì)比的奏鳴曲。本文將從曲式結(jié)構(gòu)入手，對(duì)作品的音樂性格、和聲、創(chuàng)作手法等方面進(jìn)行分析，以求對(duì)這部作品有更深刻的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 暴風(fēng)雨 曲式分析

貝多芬《第十七鋼琴奏鳴曲》（op.31，nr.2）第一樂章的整體結(jié)構(gòu)性質(zhì)為典型的奏鳴曲式。大致結(jié)構(gòu)圖式如下：

一、呈示部（第1-48小節(jié)）

這個(gè)呈示部包括有主部、連接部、副部和結(jié)束部。尤其注意的是，這部奏鳴曲為了表達(dá)強(qiáng)烈的戲劇性而突破了古典奏鳴曲的一些形式。

主部（第1-21小節(jié)）

主部主題是整部奏鳴曲的核心，是一個(gè)不等長(zhǎng)的二句式樂段。在這個(gè)樂段中，不但有性格迥異的三種材料的強(qiáng)烈對(duì)比，還有三種速度的對(duì)比，并且有展開、有高潮。在短短的21小節(jié)的篇幅中，包容著有如管弦樂演奏的宏大氣勢(shì)（見例1）。

第一句以Largo的屬和弦開始，兩小節(jié)后，用Allegro的速度如暴風(fēng)雨般的急驟進(jìn)行，最終換以Adagio的速度半終止。其中主和弦雖然出現(xiàn)過(guò)兩次，但都是用在經(jīng)過(guò)的和弦公式化進(jìn)行中，并且速度非?？?，沒有穩(wěn)定感。

第二句從平行大調(diào)（F大調(diào)）上開始，音程從三度小跳擴(kuò)展到七度大跳，并伴有連續(xù)的減七和弦進(jìn)行。音樂的緊張度一步步提升，最終在主調(diào)的K上形成高潮（第13小節(jié)）。隨后，將音樂繼續(xù)擴(kuò)展至第21小節(jié)，終于出現(xiàn)了強(qiáng)拍上穩(wěn)定的主和弦，形成完全終止。

在主部中，有三個(gè)性格迥異的材料：

① a材料：第1—2小節(jié)分解和弦織體，“疑問(wèn)型動(dòng)機(jī)”，如同暴風(fēng)雨來(lái)臨之前的寧?kù)o。

② b材料：第2小節(jié)第四拍開始，急驟的等分性八分音符，“暴風(fēng)雨織體”。

③ c材料：第6小節(jié)回音式的合唱式織體，“祈禱動(dòng)機(jī)”。

連接部（第21-41小節(jié)）

這個(gè)奏鳴曲的主部和傳統(tǒng)的古典奏鳴曲寫法上有很大的不同。其表現(xiàn)為調(diào)性不穩(wěn)定，且具有極大的緊張感。相反，連接部卻用了穩(wěn)定的、平衡的寫法。主要表現(xiàn)如下：

（1）和聲節(jié)奏拉長(zhǎng)。主部的和聲節(jié)奏是很密集的，甚至一拍換一個(gè)和弦，在連接部，卻是4小節(jié)用一個(gè)和弦。

（2）寫法上比較平穩(wěn)，織體平靜無(wú)變化。主要的低音聲部素材來(lái)自主部a材料的“疑問(wèn)型動(dòng)機(jī)”；高音聲部來(lái)自于c材料“祈禱動(dòng)機(jī)”的擴(kuò)大。

（3）調(diào)性轉(zhuǎn)換較為平穩(wěn)。首先在主調(diào)上持續(xù)了10小節(jié)，然后進(jìn)入副調(diào)（a小調(diào)），最后以三個(gè)重屬導(dǎo)七和弦引出a小調(diào)的屬和弦進(jìn)入副部。

這個(gè)連接雖然平穩(wěn)，但是也有逐步增長(zhǎng)的因素。如和聲節(jié)奏由4小節(jié)變?yōu)?小節(jié)，最后將音樂解決到屬七和弦（41小節(jié)），為副部的出現(xiàn)做了調(diào)性與情緒上的準(zhǔn)備。所以它的穩(wěn)定只是相對(duì)于主部而言，依舊起到承上啟下的連接作用。

副部（第41-63小節(jié)）

結(jié)構(gòu)似乎是4+4+6+結(jié)束句。在這里，主部的b材料“暴風(fēng)雨織體”被大大發(fā)展了，副部有強(qiáng)烈的不穩(wěn)定性，它的和聲一直在a小調(diào)的屬持續(xù)上，直到第55小節(jié)的強(qiáng)拍才出現(xiàn)主和弦，卻由于停在主和弦的三音上，還是不太穩(wěn)定。之后是一段很長(zhǎng)的結(jié)束句，四次出現(xiàn)那不勒斯六和弦，終止被擴(kuò)充了，肯定了副調(diào)a小調(diào)，直到62—63小節(jié)才構(gòu)成a小調(diào)的完全終止。

這個(gè)副部較為不同的是：副部主題沒有歌唱性因素，好像是主部主題的補(bǔ)述。而歌唱性的旋律卻在連接部分。副部中那不勒斯和弦出現(xiàn)時(shí)的旋律聲部才和連接部分的歌唱性旋律近似。

結(jié)束部（第63-92小節(jié)）

這個(gè)結(jié)束部有兩種劃分方法。

第一種：結(jié)束部從63小節(jié)第二拍算起。副部在63小節(jié)完全終止于副調(diào)，緊接著是將副部的結(jié)束句旋律置于低音聲部重復(fù)兩次，但此時(shí)的高音聲部已經(jīng)變成了d小調(diào)，于是就這樣調(diào)性并置，再逐步過(guò)渡到副調(diào)a小調(diào)。從75小節(jié)開始，低音聲部出現(xiàn)a小調(diào)的屬持續(xù)，內(nèi)聲部出現(xiàn)了平行三度的下行級(jí)進(jìn)旋律，這個(gè)新材料接著又在不同聲部，以不同的方式重復(fù)了五次，和聲不斷地在鞏固完全終止式，使音樂得到進(jìn)一步肯定與終止。

第二種：結(jié)束部從75小節(jié)算起。原因是這一小節(jié)開始出現(xiàn)平行三度的下行級(jí)進(jìn)新材料，并作了多次重復(fù)；加上63—74小節(jié)是副部結(jié)束句材料的延續(xù)，因此結(jié)束部應(yīng)從75小節(jié)開始。

但如果從和聲，調(diào)性上來(lái)考慮，這樣劃分不如第一種合理，原因如下：1.副部的結(jié)束句往往結(jié)束在副調(diào)的完全終止上，62—63小節(jié)已經(jīng)在副調(diào)上有了完全終止；而74小節(jié)只是在屬和弦上，并無(wú)任何終止；2.副部結(jié)束在副調(diào)為典型，63小節(jié)之后，音樂暫時(shí)離開了副調(diào)，雖然之后轉(zhuǎn)回副調(diào)，但到了74小節(jié)還只是a小調(diào)的屬功能。從以上兩個(gè)原因看來(lái)，第一種劃分更為合理。

二、展開部（第93-143小節(jié)）

這是一個(gè)典型的展開部，包括“引入-中心-回頭”三個(gè)層次。

引入（第93-98小節(jié)）

在呈示部的結(jié)束部中，給予副調(diào)a小調(diào)巨大的肯定，展開部的引入部分就在于破壞這種調(diào)性的穩(wěn)定性，因此引入部分出現(xiàn)一系列模糊調(diào)性的和弦進(jìn)行。（見例2）

這里的三個(gè)和弦是（D：I/g：V--#F：vii7/V-- K）終止四六和弦后進(jìn)入展開中心時(shí)突然改變調(diào)式，變成#f小調(diào)。

展開中心（第99-121小節(jié)）

展開中心運(yùn)用了連接部材料。開始很長(zhǎng)一段時(shí)間都在#f小調(diào)上，在111小節(jié)通過(guò)那不勒斯和弦轉(zhuǎn)入C大調(diào)的屬和弦，再通過(guò)半音模進(jìn)到d小調(diào)，低音半音級(jí)進(jìn)進(jìn)入回頭過(guò)渡部分。

回頭過(guò)渡（第121-143小節(jié)）

回頭過(guò)渡部分全部建立在A音之上，運(yùn)用的材料是副部主題伴奏音型的變體。121—133小節(jié)這一部分篇幅較長(zhǎng)，但無(wú)主題性格；圍繞A音進(jìn)行，但調(diào)性并不明確。如果說(shuō)是A大調(diào)的主和弦，F(xiàn)音沒有升高：如果說(shuō)是d小調(diào)的屬和弦，B音卻沒有降低。直到134小節(jié)的柱式和弦才終于明確是d小調(diào)。所以之前的段落可以看作是d小調(diào)屬功能的積累。

小結(jié)：整個(gè)展開部運(yùn)用材料較為單一，調(diào)性變化較少，回頭過(guò)渡篇幅較大，這都是與典型的展開部不同的地方。

三、再現(xiàn)部（第143-228小節(jié)）

再現(xiàn)部保持呈示部各部的出現(xiàn)順序，副部回歸主調(diào)，但由于在展開部中對(duì)于連接部的材料做了展開，所以再現(xiàn)部做了相應(yīng)的改動(dòng)，因此再現(xiàn)部是展開部發(fā)展的結(jié)果，成為真正的動(dòng)力再現(xiàn)。

首先是在a材料的基礎(chǔ)上，派生出一個(gè)宣敘調(diào)的單線條旋律，b材料和c材料完整出現(xiàn)。第二句也是在分解和弦之后，在f小調(diào)上出現(xiàn)一個(gè)與上句呼應(yīng)的旋律，停在f小調(diào)的三級(jí)音上。這里的宣敘調(diào)起著平息的作用，正是展開部巨大發(fā)展的結(jié)果。也可以說(shuō)，這里的再現(xiàn)部不是建立在機(jī)械的反復(fù)上，而是建立在交響性發(fā)展的原則上。

連接部（第129-171小節(jié)）

由于展開部的基本部分都是用的連接部的材料，加上主部在再現(xiàn)時(shí)發(fā)生的變化，致使在連接部分再現(xiàn)的時(shí)候不再運(yùn)用原有材料，而出現(xiàn)全新的帶有即興性的材料，在調(diào)性上也拐了一個(gè)大彎。首先是在159小節(jié)，利用主部結(jié)束音（ba=#g）的等音關(guān)系，變?yōu)?f小調(diào)的屬和弦，第二句（163小節(jié)）向上小二度模進(jìn)到g小調(diào)的屬和弦。緊接著兩個(gè)減七和弦，第二個(gè)減七和弦（169小節(jié)）同時(shí)是主調(diào)d小調(diào)的重屬導(dǎo)七和弦，“g：ⅶ7/ii= d：ⅶ7/V”引出副部主題。

副部（第171-193小節(jié)）

副部調(diào)性回歸，音樂材料無(wú)變化地出現(xiàn)在d小調(diào)的屬持續(xù)上。

結(jié)束部（第193-228小節(jié)）

音樂材料無(wú)變化，最后終止主和弦有10小節(jié)補(bǔ)充，平靜地結(jié)束全曲。這是在經(jīng)歷過(guò)激烈的戲劇性之后，沉淀下來(lái)的安靜與孤獨(dú)。

整個(gè)再現(xiàn)部的主要特點(diǎn)是主部主題變化很大，不但派生出新的旋律，并使富于緊張性的b材料“暴風(fēng)雨織體”逐漸消失。其次，連接部使用新的材料，運(yùn)用半音關(guān)系，逐步回歸到主調(diào)，總的來(lái)說(shuō)，再現(xiàn)趨于平緩。

總結(jié)：這部奏鳴曲表達(dá)了強(qiáng)烈的戲劇性，這種對(duì)比沖突不僅體現(xiàn)在主部與副部之間，而在主部主題內(nèi)部就存在著。主部本身就是建立在兩個(gè)對(duì)立力量的沖突原則之上，而后就好像是這兩種力量的各自發(fā)展。a材料“疑問(wèn)型動(dòng)機(jī)”發(fā)展成連接部，b材料“暴風(fēng)雨織體”發(fā)展為副部。展開部又將連接部的材料繼續(xù)加強(qiáng)。再現(xiàn)部則用宣敘調(diào)的手法緩和了這種戲劇性沖突，逐漸使矛盾完全平息下來(lái)，引向結(jié)束。