何章群

摘 要 隨著互聯(lián)網(wǎng)特別是移動互聯(lián)網(wǎng)自媒體的迅速崛起，廣播電視媒體在新聞資訊領(lǐng)域“第一時間”“第一現(xiàn)場”獨領(lǐng)風(fēng)騷的優(yōu)勢已經(jīng)風(fēng)光不再。電視媒體正在發(fā)生深刻的變化，尋求重新設(shè)計核心競爭力。在這一過程中，故事化敘事在電視節(jié)目，尤其是法制節(jié)目中表現(xiàn)得尤為突出。文章從法制電視節(jié)目工作者的角度，從法制節(jié)目的結(jié)構(gòu)、懸念、模式三個方面解析如何做好故事化表達(dá)，達(dá)到講好故事事半功倍的效果。

關(guān)鍵詞 法制節(jié)目;電視敘事;故事化

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）21-0126-02

在當(dāng)前媒體變革環(huán)境下，“市場因素在資源配置中發(fā)揮了決定性作用”。市場機(jī)制的指揮棒將同樣在電視媒體中發(fā)揮越來越重要的作用，這根無形的指揮棒，落實到實處就是收視率考核。為了提高電視節(jié)目的收視率，我們首先要提高電視人對節(jié)目制作的敘事能力。在新媒體迅速崛起，各級電視機(jī)構(gòu)各出奇招進(jìn)行激烈市場競爭的今天，獨家新聞甚至獨家視角都已經(jīng)很難獲得了。要從競爭中脫穎而出，就必須練好內(nèi)功，深入挖掘?？梢哉f，電視敘事的能力是電視節(jié)目尤其是法制節(jié)目的核心競爭力之一。

1 故事的力量

從《東方時空》開始，電視節(jié)目講故事的方式隨處可見。無論是新聞專題節(jié)目，如央視《新聞?wù){(diào)查》，還是財經(jīng)節(jié)目《財富故事會》、科普節(jié)目《走近科學(xué)》、理論節(jié)目《百家講壇》、綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》都以不同的形式在講故事。更不用說一批直接以故事為旗號的欄目，比如：江蘇衛(wèi)視《天天故事會》、河北電視臺《故事坊》、遼寧電視臺《王剛講故事》和湖南經(jīng)視《故事會》等。甚至一些唱歌跳舞的娛樂節(jié)目，也在大打“故事牌”，有人開玩笑說：“家里沒有一個‘血淚史都不好意思去上臺表演了?！?/p>

近年來，法制節(jié)目也越來越重視故事的力量，央視名牌欄目《今日說法》曾經(jīng)改版為《撒貝寧時間》，突出故事化敘事后，收視率明顯提升。與新聞紀(jì)實類節(jié)目相比，雖然都是報道了真實事件，但不同之處在于故事節(jié)目不再僅僅滿足于及時，及時和準(zhǔn)確的報道，轉(zhuǎn)而懸念化結(jié)構(gòu)和情節(jié)的起伏生動。也是講究節(jié)目成本的今天重要的優(yōu)勢，法制節(jié)目在故事化方面是有優(yōu)越的先天條件：它起源于生活，貼近群眾，貼近現(xiàn)實，而且有人物，有情節(jié)、有戲劇化的矛盾沖突。法制節(jié)目由專題走向故事也取得了不少成功的經(jīng)驗。

在江西衛(wèi)視《傳奇故事》制作經(jīng)歷中，大部分節(jié)目都是從全國各地引進(jìn)的。再重新包裝改編之后，通過“新瓶子裝舊酒”的辦法，使很多本來播出效果平平的新聞專題，變得曲折離奇，點石成金，引人入勝，取得了良好的收視效果。其中的奧秘就在于在尊重新聞?wù)嫦嗟那疤嵯?，用故事化的手法對新聞素材進(jìn)行二度創(chuàng)作，打破原有的平鋪直敘的敘事模式，巧妙運用倒敘、插敘、順序手法，突出懸念引導(dǎo)，充分運用講故事的各種技巧，發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

2 怎樣講好故事

美國新聞欄目《60分鐘》有句經(jīng)典的概括：“電視新聞欄目其實是新聞報道、戲劇文學(xué)和廣告包裝三種互不相融的因素組合在一起的，我們的目的就是要把這三個因素完美地統(tǒng)一融合在一起?！彪娨曇痪€的記者編導(dǎo)很多是新聞專業(yè)出身，往往重視了節(jié)目的“新聞報道”元素，而忽略了后面的“戲劇文學(xué)”和“廣告包裝”兩個重要元素。

新聞寫作課程是新聞專業(yè)的必修課，新聞五要素是新聞寫作的基本功，在實際工作中，我們發(fā)現(xiàn)不少編導(dǎo)就按照新聞寫作的要求，往往在開篇的導(dǎo)語部分就把“五個W”全部或大部分交代清楚。但這恰恰忽視了“戲劇文學(xué)”和“廣告包裝”的作用，觀眾在看完片頭后，基本上就可以換臺了，新聞短訊式的話語模式在故事節(jié)目中是最大的忌諱，講故事就要有文學(xué)戲劇方面的技巧。

2.1 結(jié)構(gòu)：文似看山不喜平

首先在節(jié)目的謀篇布局方面了運籌帷幄，精巧設(shè)計，像圍棋一樣，首先要布好局，合理運用順序，倒序，插敘，補敘的敘事手法。

很多人的習(xí)慣都是采用順序手法，喜歡從故事的起因說起，娓娓道來，但如果觀眾對這個事件尚不了解，沒有興趣的話，對這個人物的過去經(jīng)歷毫無興趣，而且，過去的事情往往缺乏生動的鏡頭來展現(xiàn)。因此，這樣的敘事方法要改變，法制故事節(jié)目更多運用倒敘和插敘、補敘的手法。

“文似看山不喜平”，故事情節(jié)要跌宕起伏、張弛有度，在節(jié)目進(jìn)行中，故事情節(jié)要不斷出現(xiàn)轉(zhuǎn)折、變化，事情真相撲朔迷離，讓觀眾一直關(guān)注的情節(jié)的發(fā)展。在節(jié)目的謀篇布局中，往往在每三到四分鐘出現(xiàn)一次“小高潮”，或是一個新問題的出現(xiàn)，或者新的重要人物出場，引出下一段故事環(huán)節(jié)，在觀眾出現(xiàn)注意分散，即將“審美疲勞”的時刻，用情節(jié)的變化，牢牢抓住觀眾的注意力，抑制觀眾是用遙控器換臺的沖動，減少觀眾的流失。

2.2 懸念：猶抱琵琶半遮面

1916年美國導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯的作品《黨同伐異》中，運用的“最后一分鐘營救”已成為影視作品經(jīng)典懸念設(shè)置方式，他把狄更斯小說的敘事手法拿進(jìn)電影，通過平行蒙太奇手段，將發(fā)生在不同地點的平行動作交替切入，擺脫實際時間、空間的束縛，打破了傳統(tǒng)戲劇敘述原則，創(chuàng)造了真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時空。

故事性電視節(jié)目往往在開頭設(shè)置最大懸念，然后每個段落設(shè)置一個小懸念，層層剝筍，步步為營。設(shè)置懸念的辦法很多，最常用的是提出疑問，如使用為什么、難道、莫非等開頭的疑問句來設(shè)置懸念。而更高明的手法是并不直接使用疑問句，而是讓觀眾自己產(chǎn)生疑問，幫敘事者提出問題。我們經(jīng)常使用的是：“沒想到另一個關(guān)鍵人物的出現(xiàn)，使事情又出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)變”“找到某某人之后，她說事情的真相完全不是這么回事！”“后來發(fā)生的事情讓在場的人大吃一驚！”

節(jié)目的最后：這樣的死亡到底是誰的錯？誰該承擔(dān)責(zé)任？引出對法律與社會問題的反思：犯罪嫌疑人受傷，該誰來救治？經(jīng)過這樣的調(diào)整之后，節(jié)目的懸念大大增強(qiáng)，收視效果也非常好。

2.3 角度：橫看成嶺側(cè)成峰

在房價攀升的今天，很多民間的法制糾紛題材都圍繞家庭財產(chǎn)，特別是以房產(chǎn)話題展開，如果一葉障目，不見泰山，這是就事論事的話，法制節(jié)目不小心就會變成房產(chǎn)節(jié)目。如某臺記者制作了一期題為《美國親戚搶祖屋》的節(jié)目，內(nèi)容是幾個美國的表妹回國來與房產(chǎn)實際控制人爭奪房產(chǎn)的事情，乍一看有點老生常談、平淡無奇。經(jīng)過斟酌修改之后把角度進(jìn)行了調(diào)整，標(biāo)題改為：《天下掉了個洋妹妹》。節(jié)目主持人說。曾幾何時，中國夢以求有個海關(guān)系，有個洋親戚曾經(jīng)吸引多少人羨慕的眼光，但某某說，他家突然來了幾個自稱來自美國的表妹，卻讓怕高興不起來。

整個故事環(huán)環(huán)相扣，把普通的房產(chǎn)糾紛變成了一個懸疑的偵探故事。生活是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉。所謂無巧不成書，生活本身是最好的編劇，有時候會發(fā)現(xiàn)，編劇“閉門造車”殫精竭慮往往都想不到世間有那么離奇的故事。我們要做的就是，在敘事中抓住關(guān)鍵的角度，圍繞重要的矛盾沖突展開故事情節(jié)。

3 結(jié)束語

綜上所述，做好一檔好的法制欄目，首先要有好的節(jié)目定位，其次要有流暢的故事化表達(dá)。這就需要電視工作者從故事的結(jié)構(gòu)、懸念、模式等三個方面進(jìn)行精妙設(shè)計。但是法制節(jié)目不是為了講故事而講故事，講故事的目的是為了更好宣傳普及法理，千萬不要走向另一個宣傳誤區(qū)。

制作電視法制節(jié)目特別需要注意的是，不能為了片面追求離奇曲折的故事，而故弄玄虛誤導(dǎo)觀眾，違背新聞倫理，甚至制造虛假新聞。同時在節(jié)目的故事化中要注重弘揚社會正義，彰顯人間真、善、美、愛，發(fā)現(xiàn)人性道德情操，傳播正能量，引導(dǎo)受眾積極向善，遵紀(jì)守法。堅持好媒體的幾條底線，不逾規(guī)，節(jié)目才能長“制”久安。

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作者簡介：何章群，滁州廣播電視臺。