陳玉昊

（上海大學(xué) 數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院，上海 201800）

《至暗時刻》是一部關(guān)于丘吉爾的傳記片，雖沒有展現(xiàn)丘吉爾的一生，卻使我們對丘吉爾的行為習(xí)慣、宅邸生活和個人形象可見一斑，也展現(xiàn)了英國政府權(quán)力博弈下丘吉爾做出的艱難且重要的選擇。導(dǎo)演喬·賴特將丘吉爾一生中最輝煌的閃光時刻搬上熒幕，生動地展現(xiàn)了丘吉爾政治事業(yè)的巔峰時刻，而演員加里·奧德曼也近乎完美地呈現(xiàn)了一個活生生的英國首相。值得稱贊的是本片的攝影師布魯諾·德爾邦內(nèi)爾，他通過獨特的用光技巧在幾個重要場景中的運(yùn)用，刻畫出了英國首相強(qiáng)硬且人性化的一面。本文重在分析光與影在《至暗時刻》中發(fā)揮的突出作用。

光影在電影創(chuàng)作中發(fā)揮著很多且極其重要的作用，在完成正確曝光的同時，光影可以突出強(qiáng)調(diào)人和物的造型特點，解釋被攝主體的大小、形狀、輪廓等視覺特征，構(gòu)成畫面視覺造型風(fēng)格，構(gòu)建影片的基調(diào)，增強(qiáng)氛圍感等。光影不僅可以表現(xiàn)外在，還可以參與電影的敘事，推動劇情的發(fā)展，建立象征意義上的聯(lián)系。

一、光影雕刻精致的造型

許多攝影教材常說，攝影是在用光線作畫，通俗地說就是在強(qiáng)調(diào)光影的造型作用。電影發(fā)展至今，光影的造型作用越來越突出。《至暗時刻》全片是2D拍攝的數(shù)字電影，攝影師將片中的光線運(yùn)用得非常獨到，充分體現(xiàn)了人和物的質(zhì)感、立體感、空間感，而且環(huán)境特征和場景特點也表現(xiàn)得非常有層次。

飾演丘吉爾的加里·奧德曼可謂高度還原了人物的面部輪廓以及氣場，完成了向丘吉爾“變身”的驚人轉(zhuǎn)變。這當(dāng)然少不了造型師的功勞，但是在光影氛圍的營造下，加里·奧德曼飾演的丘吉爾入木三分。歷史上，丘吉爾以富有感染力的演講聞名。影片中，丘吉爾共有四場演講，其中兩場就在下議院會上，分別在他上任之初和決心戰(zhàn)斗之時。攝影師在塑造下議院時，利用光線，還原出了一個極富表現(xiàn)力的下議院，雖只有左右兩束頂射光為主要光源，但卻很好地表現(xiàn)出了縱深感。影片中的下議院更像一個舞臺，演員在下議院的表演則更像是在演出一場舞臺劇，下議院的頂射光根據(jù)劇情的需要進(jìn)行調(diào)整，影片開場，反對黨代表在下議院發(fā)言，光源從畫面左上方打下來的；而在后面幾場丘吉爾的演講上，光源是從畫面右上方打下來的，像一束聚光燈，強(qiáng)烈而孤立地投射在首相的位置上，以突出他的孤身奮戰(zhàn)。

二、光影推動敘事的發(fā)展

光線是電影視覺藝術(shù)表現(xiàn)力的決定性因素，但電影實質(zhì)上是用影像敘事，用影像講好一個故事是最根本的任務(wù)。由此看來，光線的運(yùn)用不局限于對造型的塑造，對影片的敘事也極其重要，甚至可以起到推動劇情發(fā)展的作用。

光的運(yùn)用在塑造丘吉爾時尤為突出，攝影師德爾邦內(nèi)爾說：“丘吉爾是個非常強(qiáng)大的人物，從一開始就試圖隱藏自己，我們總覺得他從黑暗走向光明，從黑暗走向光明，每次都是如此?！彼裕谄星鸺獱柕拿恳淮纬霈F(xiàn)大多都是從黑暗中走向光明，這也符合本片的主題——戰(zhàn)爭的至暗時刻，丘吉爾的閃光時刻。比如，丘吉爾在片中的第一次亮相是在他昏暗的房間內(nèi)，看不清他的臉龐，隨后雪茄紅色的火光點亮了他的面孔，男管家打開了房間里的窗簾讓光照進(jìn)來，我們這時才看清楚丘吉爾的臉。這種光影效果給丘吉爾的出場營造出一種神秘的氣氛。

再如，當(dāng)丘吉爾和國王喬治六世第一次在白金漢宮會面時，場面一度十分尷尬，氣氛也很緊張，這里設(shè)置了非常暗淡的燈光。兩個人都感受到了對方的反感，但還是要維持君臣之禮，保持微笑。真實的白金漢宮只允許一道很窄的光線照射進(jìn)來，但在影片中，攝影師加大了窗簾的間隙，制造出更大、更強(qiáng)烈的光束，兩人分別站在兩道強(qiáng)烈又分明的白光下面，反映出兩人強(qiáng)烈的對立，既緊張又戲劇化?？梢姡捌恢痹谟霉庥皵⑹?，營造出各種氣氛來推動劇情的發(fā)展。

三、光影賦予畫面的意義

光影表意的特點在于，利用光影的美感，在超脫敘事本身的情境下賦予畫面一種深刻的含義，從而使觀眾體會到影片更深層次的內(nèi)涵，獲得一種真實的情感體驗。

筆者印象最深刻的一個畫面是，在丘吉爾遭受內(nèi)外壓迫，孤立無援，焦慮到了極點的情況下，仍要背負(fù)巨大的壓力，通過全國廣播繼續(xù)號召民眾反抗，直播前仍在焦急地修改稿子，焦躁地對身旁的人發(fā)脾氣，然而當(dāng)九點鐘紅色的燈光準(zhǔn)時亮起時，一切都安靜了，紅光占據(jù)了整個畫面，此時無聲勝有聲，血紅的燈光充斥著整個房間，表現(xiàn)出一種巨大而無形的緊張感和壓迫感。觀眾的心也隨之提起，與丘吉爾一同體會這逼仄的氛圍。

片中有一個線索人物，即丘吉爾的私人秘書萊頓，她是一個普通民眾，也是一個女人，在丘吉爾焦躁的時候還勸說他要深入民眾，所以以她為主的鏡頭多是黃光，代表一種溫暖、柔和、感性的色彩。而在表現(xiàn)丘吉爾作決策之時又多是白光，以表現(xiàn)丘吉爾的冰冷強(qiáng)硬。片中另一個女人——丘吉爾的夫人作為他最強(qiáng)大的支柱，也多以強(qiáng)硬的白色冷表現(xiàn)，以體現(xiàn)出她完全支持丈夫的決策。在猶豫不決之時，丘吉爾深入群眾，在地鐵里昏黃的黃光下，人民的親切支持和鼓勵、堅定而樂觀的抵抗精神打動了丘吉爾，使他展現(xiàn)出人性的一面，再一次激發(fā)了他的斗志。最后在下議院的演講中，冰冷的一束白光射下來對準(zhǔn)丘吉爾，他強(qiáng)有力的演講感染了議員，也預(yù)示著英國將走向光明。

《至暗時刻》大多數(shù)場景都設(shè)計在戰(zhàn)時內(nèi)閣的地下指揮中心，片子的基調(diào)是幽暗冰冷的，但是片中卻一直有光的指引。丘吉爾四周強(qiáng)硬銳利的冷白光，秘書萊頓散發(fā)著人性的溫暖的黃光以及民眾支持的目光，其夫人在宣戰(zhàn)前為支持丈夫穿上軍裝拍攝宣傳照時安靜而堅毅的目光等等，這些都是影片中最閃耀的光芒。

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