劉建光
紀錄片創(chuàng)作的基本原則就是客觀真實。但同時,紀錄片還要力求通過藝術手段使觀眾產(chǎn)生一種強烈的情感共鳴,而這則需要故事性來實現(xiàn)??梢哉f,一部成功的紀錄片,就是要達到真實性與故事性的完美結合。
紀錄片的真實性無須贅言,本文主要對紀錄片的故事性進行淺顯分析。
真實性和故事性可謂紀錄片的“兩翼”,缺一不可??梢栽O想:一部紀錄片即使再真實,如果沒有主要人物,沒有核心故事,沒有情節(jié)設置,也沒有藝術處理,僅僅像流水賬一樣呈現(xiàn)給觀眾,觀眾會產(chǎn)生怎樣的觀感?這樣沒有故事的真實,一般情況下,觀眾是無法接受的。他們寧可選擇自己花錢買票去電影院,在那里靜靜地坐上兩個小時,欣賞一個或歡樂、或悲傷、或玄幻的,哪怕離自己十分遙遠的虛構的故事。
可以說,對于紀錄片創(chuàng)作者而言,真實性是責任,故事性是使命。真實地講故事和講真實的故事是紀錄片的基本要求,紀錄片創(chuàng)作者所要做的,就是通過自己獨特的視角和藝術手段,盡可能地使自己所講的故事富有感染力和說服力。
紀錄片的真正魅力和說服力在于其事實本身,而非虛構,然而這并不是說紀錄片必須完全客觀,因為紀錄片最終所形成的樣貌一定程度上取決于創(chuàng)作者個人對于生活的感知、判斷和取舍。從現(xiàn)實生活中截取的片段如何通過鏡頭的捕捉和后期的編排最終呈現(xiàn)在觀眾面前,則要通過紀錄片創(chuàng)作者對生活進行觀察、思考、篩選和提煉,最終體現(xiàn)出創(chuàng)作者所要表達的主題。
因此,無論紀錄片在表達上如何追求客觀和中立,都無法避免地存在一些主觀性因素。所以,這就需要紀錄片創(chuàng)作者遵守最基本的道德底線,盡自己所能去還原和呈現(xiàn)事件的真實,使自己的作品能夠經(jīng)得起歷史的檢驗和良心的拷問。
每一部優(yōu)秀的紀錄片都要有一個鮮明的主題,主題是紀錄片的核心所在,紀錄片所有的敘事方法、影視技巧、影片架構都要緊緊圍繞主題進行。觀眾在欣賞完紀錄片之后也要必須有一個明確的而不是模糊的認識。
創(chuàng)作紀錄片需要創(chuàng)作者在變化萬千、豐富多彩的大千世界中選取最符合自己價值判斷的內(nèi)容,這些內(nèi)容的核心部分就是紀錄片的情節(jié)。
可以說,情節(jié)是最能體現(xiàn)創(chuàng)作者意識,同時也是紀錄片故事性最核心的元素。不論是歷史事件還是現(xiàn)實生活,紀錄片的情節(jié)都是真實存在的,現(xiàn)實題材的紀錄片都是真人真事、真情真景;歷史題材的紀錄片雖然有些情節(jié)需要口述或通過演員表演去再現(xiàn),但也都是曾經(jīng)真實發(fā)生過的,一定是尊重歷史的。情節(jié)決定著創(chuàng)作者通過紀錄片要講述一個什么樣的故事。
創(chuàng)作者需要給故事設計一個引人入勝的開場,讓觀眾產(chǎn)生極大的好奇心,有足夠的欲望順著故事的脈絡繼續(xù)看下去,期待著在故事的結尾找到答案。如在紀錄片《二十二》中,開頭的場景描述的是山西盂縣陳林桃老人的葬禮,耄耋之年高齡辭世加上戰(zhàn)爭受害者的身份,這樣一場在霽雪初晴中演繹的葬禮浸透了人事的沉重和陳年的悲涼,同時也引發(fā)觀眾強烈的情感共鳴和繼續(xù)追問的欲望。
細節(jié)蘊含于情節(jié)之中,是最能體現(xiàn)紀錄片精彩程度的亮點所在,往往也是最能打動人心的部分。中國傳媒大學教授鐘大年先生對于紀錄片的細節(jié)是這樣描述的:“在一部作品中,細節(jié)是十分重要的,細節(jié)像血肉,是構成藝術整體的基本要素?!?/p>
細節(jié)雖然細微,但往往最能讓人產(chǎn)生深刻記憶。在觀看一部紀錄片多年后,或許已記不起這部紀錄片的名字、導演是誰、講了怎樣一個完整的故事,但片中一些設計精巧、震撼人心的細節(jié)一定會讓人永生難忘。如在紀錄片《零零后》中,創(chuàng)作者正是通過與幾位小主人公長達十年的深入接觸甚至共同生活,捕捉到了他們?nèi)粘I钪械暮芏嗉毠?jié)。這些細節(jié)有的讓人忍俊不禁,有的讓人捧腹大笑,也有的讓人心酸落淚……正是這些小小的細節(jié),將孩子們的小心思、小情緒、小詭計呈現(xiàn)得淋漓盡致,對每一個人物形象的刻畫起到了很好的作用。
紀錄片作為一種影視藝術形式,不但肩負著留住歷史、記錄當下、傳承文化的社會責任,同時也要實現(xiàn)大眾審美、寓教于樂的目的,因此也就自然承載著敘事的功能。紀錄片的故事性使原本真實的故事更加生動感人,更具藝術張力和表現(xiàn)力,從而使紀錄片能夠更好地實現(xiàn)其社會性和藝術性的完美統(tǒng)一。