【摘要】 江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版的《桃花塢新年畫(huà)六十年》是對(duì)年畫(huà)在中華人民共和國(guó)成立后60年內(nèi)的發(fā)展情況及新面貌的一次系統(tǒng)梳理，更是對(duì)桃花塢年畫(huà)這門(mén)藝術(shù)的一次致敬。該書(shū)既可作為史料留存，亦可作為工具書(shū)翻閱，還可供木刻年畫(huà)愛(ài)好者賞閱，具有較高的出版價(jià)值。

【關(guān)? 鍵? 詞】《桃花塢新年畫(huà)六十年》;年畫(huà);藝術(shù);出版

【作者單位】王左佐，江蘇鳳凰美術(shù)出版社。

【中圖分類(lèi)號(hào)】G236 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.23.029

年畫(huà)起源于原始宗教的驅(qū)邪祈?；顒?dòng)，漢代的年畫(huà)便有了門(mén)神、灶神的形象，隨著儒、道、釋的發(fā)展，年畫(huà)上出現(xiàn)天王、美人、嬰兒等世俗主題，至宋代又出現(xiàn)風(fēng)情、節(jié)令等內(nèi)容，年畫(huà)由此開(kāi)始大范圍興起，作為一種藝術(shù)形式確立下來(lái)。

區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式，年畫(huà)鮮有文人畫(huà)常見(jiàn)的山水、花鳥(niǎo)題材，多以民俗風(fēng)情、歷史演義、神話傳說(shuō)、春耕秋種題材為主，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)容的情趣，原因在于兩個(gè)方面。第一，從使用功能上看，年畫(huà)作為逢年過(guò)節(jié)的必備品和消耗品，主要以張貼、掛粘為主，既能一掃陳年舊貌、體現(xiàn)新年氣象，又能烘托節(jié)日氛圍、表達(dá)美好祝愿。第二，從生產(chǎn)方式上看，年畫(huà)不等同于繪畫(huà)，它是年貨產(chǎn)品，具有審美和實(shí)用雙重功能，人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容才會(huì)被廣大人民接受和喜愛(ài)。

總體來(lái)說(shuō)，年畫(huà)是老百姓討彩頭、講新意最直接、花費(fèi)最少的表達(dá)方式之一;“新”是年畫(huà)最基本、最樸實(shí)的要求;采用木刻套印和刻印彩繪的手法制作年畫(huà)能比較快速地滿(mǎn)足市場(chǎng)需求?，F(xiàn)在，四川綿竹、天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的木版年畫(huà)在全國(guó)知名度都很高，被譽(yù)為中國(guó)“四大年畫(huà)”。

自明代起，桃花塢年畫(huà)至今已有四五百年的歷史，浸潤(rùn)了吳文化，并成為其重要的組成部分?！疤一▔]里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人種桃樹(shù)，又折花枝當(dāng)酒錢(qián)?！币皇啄捴巳丝诘摹短一ㄢ指琛芬鸷笕藢?duì)風(fēng)流才子唐寅的傾慕，也讓人們對(duì)桃花塢產(chǎn)生無(wú)限向往。桃花塢年畫(huà)的發(fā)展命運(yùn)多舛，明末、清末、抗日時(shí)期均遭受?chē)?yán)重破壞，幾乎到了奄奄一息的境地。然而，桃花塢年畫(huà)雖然幾遭浩劫，如今卻依然展現(xiàn)了強(qiáng)大的生命力。江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版的《桃花塢新年畫(huà)六十年》是對(duì)年畫(huà)在中華人民共和國(guó)成立后60年內(nèi)的發(fā)展情況及新面貌的一次系統(tǒng)梳理，更是對(duì)桃花塢年畫(huà)這門(mén)藝術(shù)的一次致敬。該書(shū)的編輯、出版以及裝幀頗多新意。

一、選題立意新

桃花塢年畫(huà)起源于蘇州，發(fā)展于蘇州，蘇州的匠手刻畫(huà)了幾百年歷史的變遷，蘇州一座座小橋下流淌的水印出了年畫(huà)的五彩斑斕，創(chuàng)造了木版年畫(huà)的數(shù)個(gè)高峰。清朝的王世禎在《易居錄》中云：“近則金陵、蘇、杭書(shū)坊刻版盛行，建本不復(fù)過(guò)嶺?！睆埿忝裣壬摹吨袊?guó)印刷史》考據(jù)清前期蘇州坊肆53家，清朝的袁枚亦云“印版之盛，莫盛于今矣，吾蘇特工”。由此可見(jiàn)，蘇州一脈相承的年畫(huà)具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)。然而，輝煌屬于過(guò)往。中華人民共和國(guó)成立前，由于內(nèi)外戰(zhàn)亂和石印技術(shù)的沖擊，桃花塢年畫(huà)逐漸衰敗，很多作坊停產(chǎn)，藝人改行，當(dāng)時(shí)只剩下王榮興、朱榮記、朱瑞記三家。中華人民共和國(guó)成立后，在特定歷史時(shí)期，桃花塢年畫(huà)被斥為“封建迷信品”，200多種刻印舊版被視為“四舊”，日曬雨淋，全部爛毀，令人扼腕。如何將這門(mén)古老的手藝傳承下去，不僅是年畫(huà)手藝人要考慮的問(wèn)題，也是出版人要考慮的問(wèn)題。

近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)年畫(huà)的日益重視和年畫(huà)行業(yè)的逐漸復(fù)蘇，桃花塢年畫(huà)重現(xiàn)于公眾的視野中，但其作用和使用形式發(fā)生了根本性的改變，從傳統(tǒng)的張貼變?yōu)榱耸詹?。由于桃花塢年畫(huà)收藏?zé)?，越?lái)越多的古年畫(huà)樣式被挖掘出來(lái)，其中有大藏家的箱底貨、歐洲博物館的翻拍品、東亞地區(qū)的回流品，與之對(duì)應(yīng)的圖集類(lèi)出版物也層出不窮，人們有幸通過(guò)畫(huà)冊(cè)窺得年畫(huà)曾經(jīng)的輝煌。但令人遺憾的是，桃花塢年畫(huà)在中華人民共和國(guó)成立后這段時(shí)間里的發(fā)展全貌仍是空白。

《桃花塢新年畫(huà)六十年》一書(shū)緊扣中華人民共和國(guó)成立后60年間桃花塢年畫(huà)的代表性人物、作品、文章、活動(dòng)、事跡，以從事桃花塢年畫(huà)創(chuàng)作、研究的藝人和學(xué)者的視角，還原這段時(shí)期桃花塢年畫(huà)的發(fā)展歷程，展現(xiàn)當(dāng)下行業(yè)發(fā)展的成果和現(xiàn)狀。該書(shū)在桃花塢年畫(huà)題材的圖書(shū)中填補(bǔ)了歷史空白期，以一甲子60年為期更是充滿(mǎn)深意，正如年畫(huà)本身的意涵一樣，充滿(mǎn)了對(duì)年畫(huà)行業(yè)發(fā)展的新的期盼。

二、書(shū)稿內(nèi)容新

《桃花塢新年畫(huà)六十年》一書(shū)收錄大量中華人民共和國(guó)成立后年畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作的畫(huà)稿、年畫(huà)，堪稱(chēng)推陳出新。如周志樑的《毛澤東思想宣傳隊(duì)》、溫尚光的《獅子舞》《美猴王》、劉振夏的《慶豐收》《萬(wàn)象更新》、陳德奎的《西廂記》、王祖德的《祝報(bào)平安》《漁家書(shū)屋》、楊亞萍的《江南集錦》、張曉飛的《比繡藝》、蘇起峰的《大鬧天宮》等，還有段文海、顧志軍、楊云清、凌君武等人的作品，無(wú)不精彩紛呈。這些作品畫(huà)工精湛、刻印精美，人物大多圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，面色紅潤(rùn)有光，面部表情喜慶愉悅，體現(xiàn)了中華人民共和國(guó)成立后勞動(dòng)人民對(duì)富足生活的向往，也是貼近現(xiàn)實(shí)和反映當(dāng)下的寫(xiě)照。這種新的題材及表現(xiàn)手法突破了傳統(tǒng)年畫(huà)的窠臼，從過(guò)去的“求神祝禱”轉(zhuǎn)變?yōu)椤白詮?qiáng)奮斗”，反映了鮮明的時(shí)代風(fēng)貌。曹雪明、華黎靜先生的《歲歲花開(kāi)爛漫春——桃花塢“新年畫(huà)”略論》一文梳理了這段時(shí)期的歷史脈絡(luò)，以代表人物、代表作品對(duì)桃花塢年畫(huà)做了論述，為后人研究桃花塢年畫(huà)發(fā)展的趨勢(shì)和方向提供了指導(dǎo)以及文獻(xiàn)。

不同于一般的作品集或理論研究書(shū)籍，《桃花塢新年畫(huà)六十年》集資料性、欣賞性、研究性于一體，全書(shū)分為兩大板塊——作品呈現(xiàn)和文獻(xiàn)整理。其中作品以編年方式呈現(xiàn)，分為20世紀(jì)50年代、60年代、70年代、80年代、90年代、21世紀(jì)6個(gè)子板塊，所選圖例皆為當(dāng)時(shí)最具代表性的作品，輔以創(chuàng)作者、創(chuàng)作年代、作品尺寸、圖片出處、獲獎(jiǎng)情況等介紹，甚至連作品刻制、繪制的人員都有詳細(xì)記載，囊括了創(chuàng)作作品的所有信息，可見(jiàn)作者團(tuán)隊(duì)查閱了大量的資料檔案進(jìn)行考證。行業(yè)及藝術(shù)品種的研究整理是全書(shū)的另一個(gè)核心內(nèi)容，分為桃花塢年畫(huà)的主創(chuàng)人員情況、相關(guān)研究論文、出版文獻(xiàn)目錄、展陳活動(dòng)年表4個(gè)子板塊，對(duì)中華人民共和國(guó)成立后桃花塢年畫(huà)的發(fā)展歷史展開(kāi)研究，并系統(tǒng)、全面地收錄、梳理這段時(shí)期桃花塢年畫(huà)的文獻(xiàn)檔案，為讀者展現(xiàn)了桃花塢年畫(huà)60年內(nèi)的發(fā)展軌跡。這種圖書(shū)編排方式既呈現(xiàn)了豐富多彩的年畫(huà)作品，又還原了桃花塢年畫(huà)的歷史面貌。

三、裝幀設(shè)計(jì)新

該書(shū)采用宣紙單面印刷，蝴蝶裝線裝的裝幀方式，是對(duì)傳統(tǒng)木刻版書(shū)籍裝訂的工業(yè)化再現(xiàn)。這種方式既有傳承又有突破，在當(dāng)下的出版物中是一次大膽且成功的嘗試。

封面設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于年畫(huà)本身刻印的工序，選用雙層月影紙燙透出繁密的、朦朧的刻印痕跡，之間疊夾老舊的玫紅色招貼紙為底色，傳統(tǒng)而不顯落伍，精致且兼有文雅。十五孔的古線裝訂方式選用純綠色麻線串連，與小塊的綠色堵頭相映成趣，又和玫紅色插邊形成視覺(jué)沖突，體現(xiàn)了木刻年畫(huà)“紅配綠”的藝術(shù)特征。內(nèi)頁(yè)設(shè)計(jì)從黑白色的脊封開(kāi)始，逐步打開(kāi)后呈現(xiàn)一個(gè)桃紅柳綠的繽紛世界，過(guò)年的氣氛躍然紙上。紙張手感柔軟，恰似年畫(huà)。該書(shū)在整體設(shè)計(jì)風(fēng)格上與當(dāng)下眾多大部頭的作品集不同，其選用了大量的仿宣紙、圣經(jīng)紙、雅致紙、招貼紙，以突出柔軟感：千余頁(yè)的內(nèi)容拿在手中，絲毫感覺(jué)不到普通書(shū)的笨重感，手感奇佳。

值得一提的是，除了榮獲第25屆“金牛杯”優(yōu)秀美術(shù)圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)，《桃花塢新年畫(huà)六十年》還入選了2016年“中國(guó)最美的書(shū)”，可見(jiàn)業(yè)內(nèi)對(duì)該書(shū)的肯定。該書(shū)既可作為史料留存，亦可作為工具書(shū)翻閱，還可供木刻年畫(huà)愛(ài)好者賞閱。最是桃紅對(duì)柳綠，不亦妙哉！