/萬(wàn) 偉

作品局部

中國(guó)陶瓷在幾千年的發(fā)展與變革中逐漸由傳統(tǒng)的陶瓷裝飾衍變?yōu)楦甙菪远嘣男聲r(shí)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)。在這漫長(zhǎng)的衍變歷程里陶瓷藝人們不僅將傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)運(yùn)用于陶瓷繪畫(huà)中，更是融合了西方繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)造出更具時(shí)代美學(xué)特性的陶瓷繪畫(huà)作品，體現(xiàn)出陶瓷繪畫(huà)的多元化特性。

現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)早已超脫出表面的物質(zhì)產(chǎn)品僅供人欣賞，則更為是另一種精神文化的傳承、吸收和創(chuàng)新。在傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)的裝飾手法和語(yǔ)言樣式里依舊沿用既定的圖案和造型手法，從而缺少了對(duì)陶瓷繪畫(huà)造型的深入體會(huì)和理解，隨著人類(lèi)時(shí)代發(fā)展和變遷此類(lèi)既定的繪畫(huà)手法已不能滿(mǎn)足于人們的審美要求和對(duì)陶瓷繪畫(huà)形式新意的缺少，同時(shí)也是對(duì)陶瓷繪畫(huà)發(fā)展道路的思想閉塞。

一、現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)多元化特征概述

陶瓷裝飾在經(jīng)歷過(guò)石器時(shí)代的陶器簡(jiǎn)單的幾何圖形裝飾，直至明清時(shí)期瓷器上繁復(fù)華麗的各樣紋飾圖案，陶瓷歷經(jīng)了上千年的審美衍變。其裝飾技法也同樣層出不窮，例如釉上、釉中、釉下、色釉裝飾，刻花、印花、雕刻裝飾等等。然而歷史流傳至今，瓷器上的彩繪裝飾手法借由青花瓷的問(wèn)世成為世人所追捧的主流后直至現(xiàn)代成為當(dāng)今陶瓷藝術(shù)中的重要裝飾技法。

對(duì)于陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中除了材質(zhì)的特殊性，其使用的繪制工具與國(guó)畫(huà)工具有許多相似之處，也因此我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)所表達(dá)的畫(huà)面感大多都是傳統(tǒng)題材及宣紙國(guó)畫(huà)的瓷上再現(xiàn)。國(guó)畫(huà)使用毛筆，陶瓷繪畫(huà)大多也是運(yùn)用毛筆在瓷坯上作畫(huà)，自然而然所表現(xiàn)的藝術(shù)感非常相似。而如今社會(huì)飛速發(fā)展，如何使陶瓷彩繪作品更能滿(mǎn)足于現(xiàn)代人們的審美特質(zhì)，創(chuàng)作出更能代表這個(gè)時(shí)代特征的陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)，是新時(shí)代從事陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作者們無(wú)限追求的目標(biāo)。科技日益發(fā)達(dá)的今天，中西方文化交流愈發(fā)便易，藝術(shù)家們可以擺脫傳統(tǒng)的地域限制更加便捷地接觸各方的文化來(lái)融入陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中。西方繪畫(huà)在繪制和書(shū)寫(xiě)上所使用的工具不同，紙質(zhì)顏料等不同所表現(xiàn)的藝術(shù)畫(huà)面更加的新式，而這也同樣在很長(zhǎng)時(shí)間成為阻隔西畫(huà)走進(jìn)陶瓷繪畫(huà)的重要原因之一。但其特殊的畫(huà)面質(zhì)感、光影效果、藝術(shù)理念等等都成為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉。

陶瓷彩繪藝術(shù)在西方繪畫(huà)思想的影響下更具包容特性，西方的油畫(huà)藝術(shù)、水彩藝術(shù)、丙烯、素描繪畫(huà)等多元化的繪畫(huà)藝術(shù)與特殊的陶瓷彩繪材料相結(jié)合，從而產(chǎn)生了陶瓷彩繪作品呈現(xiàn)出不同地域文化相融合的陶瓷繪畫(huà)作品，成為現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)新的風(fēng)向標(biāo)。

二、中國(guó)當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)多元化藝術(shù)體現(xiàn)

自康熙時(shí)期油畫(huà)元素首次走入中國(guó)陶瓷繪畫(huà)，直至現(xiàn)當(dāng)代更多諸如水彩繪畫(huà)、素描畫(huà)的畫(huà)種在中國(guó)陶瓷繪畫(huà)中的出現(xiàn)，當(dāng)代中國(guó)陶瓷繪畫(huà)迅速走向了多元化的藝術(shù)道路。這種趨勢(shì)并非偶然，而是陶瓷繪畫(huà)發(fā)展中的必然，當(dāng)代藝術(shù)家在排除了諸多繪制工具材料等困難上，形成了當(dāng)今陶瓷繪畫(huà)多元文化體現(xiàn)的藝術(shù)表達(dá)。陶瓷繪畫(huà)形成了更具包容性的多元文化藝術(shù)，畫(huà)種引入陶瓷繪畫(huà)中呈現(xiàn)出多方面的局面。

首先是油畫(huà)種類(lèi)的引入。由于清代康熙時(shí)期，康熙帝對(duì)西方藝術(shù)的追求喜愛(ài)，使得油畫(huà)這一藝術(shù)畫(huà)類(lèi)最早被引入中國(guó)陶瓷繪畫(huà)中。也由此催生出琺瑯彩及粉彩等新的釉上彩繪畫(huà)的出現(xiàn)。至雍正、乾隆時(shí)期達(dá)到鼎盛。早期的陶瓷油畫(huà)藝術(shù)或直接仿制油畫(huà)效果，或運(yùn)用油畫(huà)技法將傳統(tǒng)題材進(jìn)行改制。清末時(shí)期洋彩（又稱(chēng)新彩）的引入，許多陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)家開(kāi)始追求西方寫(xiě)實(shí)、逼真的畫(huà)面質(zhì)感。結(jié)合西方攝影技術(shù)、油畫(huà)技巧來(lái)表現(xiàn)陶瓷繪畫(huà)作品。

其次是水彩畫(huà)畫(huà)種的引入。多種繪畫(huà)種類(lèi)的運(yùn)用其背后代表的文化背景自然不同。水彩繪畫(huà)由德國(guó)藝術(shù)巨匠丟勒運(yùn)用水作調(diào)和劑加以水彩顏料在紙上展現(xiàn)出色彩透明迤邐的效果而成為一門(mén)獨(dú)立的畫(huà)種。但想要通過(guò)陶瓷繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)這一畫(huà)種，其困難是顯而易見(jiàn)的。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家們?cè)谕ㄟ^(guò)無(wú)限的努力無(wú)數(shù)次的繪制研究，將其引入陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中，使陶瓷繪畫(huà)增添了新的藝術(shù)元素。

素描畫(huà)的引入。素描對(duì)于廣大美術(shù)者來(lái)說(shuō)是最熟悉不過(guò)的一類(lèi)畫(huà)種?，F(xiàn)當(dāng)代的美術(shù)教育中，學(xué)生最先接觸的美術(shù)繪畫(huà)便是素描畫(huà)，這是一種用單色或少量色彩繪畫(huà)材料描繪生活中所見(jiàn)真實(shí)無(wú)誤或所感的繪畫(huà)形式。單一的用線條來(lái)表現(xiàn)塊面結(jié)構(gòu)的繪畫(huà)種類(lèi)。著名的繪畫(huà)藝術(shù)家林風(fēng)眠先生在景德鎮(zhèn)創(chuàng)作陶瓷繪畫(huà)中運(yùn)用素描的藝術(shù)表現(xiàn)，這一創(chuàng)新在陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)上增加了其更多的藝術(shù)畫(huà)種的融合。用線勾勒描繪物體的方式，用劃刮的陶瓷技法，又融合中國(guó)水墨畫(huà)方法將西方素描中對(duì)物體光感，線條感的表達(dá)通過(guò)陶瓷這一特殊材質(zhì)展現(xiàn)，是對(duì)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)充滿(mǎn)西方素描繪畫(huà)特色的獨(dú)特表現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

西方繪畫(huà)種類(lèi)的引進(jìn)無(wú)疑是對(duì)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)多元化轉(zhuǎn)變的一大力量來(lái)源。但在帶來(lái)許多創(chuàng)新思潮的同時(shí)，我們也需思考如何取舍。對(duì)西方繪畫(huà)藝術(shù)的學(xué)習(xí)和借鑒，吸取其理論基礎(chǔ)藝術(shù)表現(xiàn)力等融合至陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中，同樣表現(xiàn)具有我國(guó)本土民族文化精髓的東西也不能被完全西化，從而使陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)成為具有多元化藝術(shù)品類(lèi)又具陶瓷本身民族性特征的藝術(shù)作品是當(dāng)下陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)家門(mén)無(wú)限追求的道路。