陳爭

這是一場饒有興趣的雙個展。作為事件，無論是在貴州，抑或置之全國范圍，它都具有一定的研究價值。

蒲國昌、王華祥，他們無疑在當(dāng)下的中國美術(shù)界都是具有影響力的名字。他們是師生，更是良友。

半個多世紀(jì)前，蒲國昌從中央美院畢業(yè)后被命運安排來到偏遠的貴州并從此扎根在大山之中，他開始帶著具有“外界”底色的眼光打量和審視這塊“異域”中的天、地、人。

三十多年前，在蒲國昌門下獲得藝術(shù)啟蒙的王華祥，考入中央美術(shù)學(xué)院后，又從此將根扎在了那個中國美術(shù)最高學(xué)府，開始了他帶著明顯山民氣質(zhì)的藝術(shù)生涯。

如此機緣巧合又富戲劇性的時空對調(diào)換位，在師生二人之后的創(chuàng)作中呈現(xiàn)出太多的“一樣”又“不一樣”。終歸：蒲國昌以其與生俱來的特立獨行，成就了他做藝術(shù)“叛徒”的沖動和理想，其水墨圖式在中國當(dāng)下視覺藝術(shù)中獨具特色;而王華祥山民基因中的倔強和反骨，也注定了他難以蹈矩循規(guī)，一直在現(xiàn)代與古典的風(fēng)車之間左沖右突，在畫壇一次次立異標(biāo)新、顛覆常識，終成大器。

蒲國昌和王華祥在藝術(shù)上都游走在經(jīng)驗世界與體驗世界的邊沿，二人既似不期而遇更像殊途同歸，從不同的維度上抵至相近深度的表達，是這場雙個展最為引人入勝之處。

末了，我仍不免對蒲國昌與王華祥之間亦師亦友的高情雅誼表示深深艷羨：雖已名揚四海的王華祥，每每自述師承，定首推恩師蒲國昌，數(shù)十年如一日;而蒲國昌每每談及王華祥，神情必如帶出一奧運冠軍之教練，自豪之情溢于言表。