馬姝凡

摘 要：顏色詞在每一種語言中都大量存在，這些顏色詞不僅具有很強的修飾功能，而且還可以區(qū)分和指稱色彩，顏色在文學形象的構(gòu)成中占有重要的地位，使文學世界有了無限的意義與價值。基于此，本文首先詳細介紹一下顏色詞在文學語言中的應(yīng)用，隨后從三個世界的角度闡述一下文學語言中的顏色詞分別在每個世界的反映，以此僅供相關(guān)人士進行交流與參考。

關(guān)鍵詞：文學語言;顏色詞

在文學語言中，用來表現(xiàn)不同顏色或者是色彩的詞語是十分豐富的，這些顏色詞的基本意義我們用肉眼就可以觀察出來，而對于其代表的深層意義，則需要我們通過文學語言來仔細揣摩。顏色詞語，在人類的語言表達中可以展現(xiàn)出它獨特的魅力，讓人沉醉其中。而且顏色詞的表現(xiàn)力也極為豐富，以其豐富的形象和意蘊多變的藝術(shù)魅力在我國的文學語言中發(fā)揮著重要的作用。

一、顏色詞在文學語言中的應(yīng)用

我們在觀察現(xiàn)實世界的事務(wù)時，首先印入眼簾的往往都是這個事物的顏色，帶來視覺上的沖擊，喚醒人們的美感。而且我國著名的作家，無論是哪一部作品，或多或少都會精心點染描繪色彩，從而增強作品的藝術(shù)魅力。顏色詞作為文學作品中運用的主要感官詞之一，在文學作品中隨處可見，因此，他的地位在文學作品中無可比擬。在任何一篇文學作品中，無論是寫人、狀物、還是繪景，顏色詞都是一種不可缺少的方法，來幫助我們描繪各種顏色。同時它作為一種語言符號，不僅可以把人類生活中的所有色彩淋漓盡致的表現(xiàn)出來，而且還可以提高文學作品的欣賞價值[1]。無論是現(xiàn)代文學作品，還是我國古代的傳統(tǒng)詩詞，當中都存在著大量的顏色詞。就拿白居易的《憶江南》來講，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”一句中，包含了三個顏色詞，直接生動形象的描繪出江南春天的絢麗多彩，為我們營造了一種身臨其境的感覺，在加上將這些顏色詞賦予抽象的事物以不同的色彩，這樣的表達方式更可以增添形象的比喻意義，從而提高文學作品的欣賞價值。所以說，顏色才不僅是文學語言的調(diào)色板，增強語言的感染力，更是每一個民族文化語言中不可缺少的部分。

二、文學語言中的顏色詞在三個世界中的反映

（一）在文學世界的反映

每一個顏色詞都具有他自己代表的文化象征意義，不同的色彩可以表達不同的意思，帶給讀者不同的感受。在我國的傳統(tǒng)文化中，藍色一般代表的是：憂郁、涼爽、沉靜、自由;而黃色代表的是：明快、不安、尊貴等。白色代表：純潔、神圣、樸素;黑色代表：死亡、邪惡、恐怖等。比如在朱自清《背影》中，“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚的走到鐵道旁?！边@一段中總共出現(xiàn)了三次顏色詞，兩次黑色，一次深青，都是對父親著裝的描述，這兩種極為樸素的顏色詞，一方面表現(xiàn)出了父親穿得比較樸素，另一方面表現(xiàn)出送別時的離愁，營造出一種凝重、難過的氛圍[2]。同時，顏色詞還可以反映出人的性格。比如說，喜歡灰色、黑色等較暗顏色的色彩的人一般都是內(nèi)向的人;喜歡紅色、黃色、白色等明亮的色彩的人一般都是外向性格的人。這些現(xiàn)象都是在我們平常生活中的經(jīng)驗積累，這些經(jīng)驗一旦形成，便會自然而然的影響到人們的內(nèi)心。因此在一些比較著名的文學作品中，作者都會用周圍的色彩和人物的性格統(tǒng)一起來，通過這樣的語言顏色詞，更好的理解人物的性格。

（二）在物理世界的反映

每一個優(yōu)秀的文學作品，都會運用很多的表現(xiàn)手法和修辭手法來描寫文學語言中的色彩，但是無論使用怎樣華麗的辭藻，最終都還是要以現(xiàn)實物理世界中的事物或概念來描寫色彩，使讀者可以更好地理解接受文本，與作者產(chǎn)生情感上的共鳴。如果每一個文學作品全部都是華麗的辭藻，獨具匠心的描寫方法來描寫文學語言中的顏色詞，雖然文學賞析價值很高，但是對于讀者來說就不是那么容易理解文章了[3]。比如在朱自清的《綠》中，“那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著……，她滑滑的明亮著，像涂了‘明油一般?！弊髡哌\用物理世界中常見的“明油”來描述人們未曾見過的“梅雨潭水的綠”，雖然未曾見過，但是通過聯(lián)想明油的顏色便可以很清楚地感受到梅雨潭水的幽綠。

（三）在心里世界的反映

文學語言已經(jīng)突破了一般詞語所代表的意思，和我們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z言已經(jīng)完全截然不同。它作為一門藝術(shù)語言，已經(jīng)和作家的心理世界相互滲透，彰顯出的都是作者內(nèi)心世界的特殊意味?，F(xiàn)代心理學表明，人的大腦在接受外來事物時，會對所有信號進行篩選和組合，而在這個過程當中，對色彩的感知便是我們大腦直接觀照現(xiàn)實物理世界的一種方法，從而在繽紛色彩的現(xiàn)實實物中反射出強烈的自我意識。作者根據(jù)自己的心理世界來運用這些顏色詞，所以對有些事物的描寫，不同的作者賦予的顏色并不相同，色緣于情而生，也緣于情而變。這是因為這種奇妙的表達方式，文學作品中的顏色詞不單單可以描繪出客觀事物的外在屬性，同時也能很好的表達出作者的心理感受[4]。只有通過對顏色的應(yīng)用，才能真正生動的表現(xiàn)出豐富的內(nèi)心世界。

三、結(jié)束語

綜上所述，顏色詞在文學形象中的構(gòu)成有著無比重要的價值，不僅具有很強的修飾能力，還能從一定程度上表達出作者內(nèi)心世界的真實想法，可見顏色詞在文學語言中的應(yīng)用十分廣泛。而且，無論是從文學世界、物理世界還是心理世界的角度看，顏色詞的應(yīng)用都密不可分，用顏色詞來修飾比擬其他事物，表現(xiàn)了文學的欣賞性;對物理世界客觀事物的描述則是顏色詞的基本用法;隨著人類生活經(jīng)驗的累積，顏色詞也能反映出作者內(nèi)心世界的真實想法。由此可見，顏色詞作為一種表現(xiàn)力極為豐富的詞匯，無論是在豐富形象，還是表達情感的角度，都在文學作品中發(fā)揮著它獨有的藝術(shù)魅力。

參考文獻：

[1]趙雨雨.對外漢語中顏色詞的文化教學[J].北方文學，2018（5）：130-132.

[2]楊福亮.論袁枚詩歌中顏色詞的語用效應(yīng)[J].泰山學院學報，2016，38（1）：109-113.

[3]吳劍.明代戲劇唱詞中顏色詞的總體概況[J].泰山學院學報，2016，38（1）：103-108.

[4]楊芙蓉，倪祥龍.生態(tài)翻譯視域下經(jīng)典名著《紅樓夢》中服飾顏色詞英譯探析[J].北方文學：下，2017（6）：62-62.