范臻

摘 要 隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，公眾的生活觀念逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，生活質(zhì)量不斷提升，大大推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。隨著三維影視特效技術(shù)的出現(xiàn)和應(yīng)用，給動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了技術(shù)、整體藝術(shù)品位等多方面的突破，大大滿足了公眾的審美需求和視覺(jué)感受。文章對(duì)三維影視特效技術(shù)在動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)中的發(fā)展進(jìn)行了深入分析和研究，以期為推動(dòng)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供技術(shù)支持。

關(guān)鍵詞 三維影視特效技術(shù)；動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)；發(fā)展歷程；立體

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）204-0146-02

隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展，給公眾帶來(lái)的藝術(shù)盛宴和視覺(jué)享受越來(lái)越震撼，尤其是隨著三維影視特效技術(shù)的深入應(yīng)用，對(duì)新時(shí)期影視作品增加了新的附加值。對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)而言，以三維特效技術(shù)為代表推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展，且逐漸滲透到生活領(lǐng)域。三維影視特效技術(shù)從產(chǎn)生、發(fā)展所經(jīng)歷的時(shí)間和電影所經(jīng)歷的時(shí)間基本上是相似的，三維特效是三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的重要分支，目前三維影視特效技術(shù)在動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和配套工具日益多樣化，三維影視特效技術(shù)在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中的滲透和應(yīng)用也更加深入，從而發(fā)揮不可替代的重要作用。通過(guò)研究三維影視特效技術(shù)在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中的發(fā)展歷程，進(jìn)而更好地推動(dòng)技術(shù)和電影的深度融合，給公眾帶來(lái)更加豐富的體驗(yàn)和享受。

1 三維影視特效技術(shù)基本內(nèi)涵概述

電影特效也叫作特技效果，是指在電影中，通過(guò)各種技術(shù)和方法而制造出來(lái)的一些幻覺(jué)、假象等。電影特效是依附于電影作品而存在的，和電影共同發(fā)展，不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步。伴隨公眾生活水平的提高，審美需求日益多樣化，對(duì)于影視作品的要求和期待越來(lái)越高。三維影視特效技術(shù)的應(yīng)用，不僅吸引了公眾的眼球，也增強(qiáng)了公眾的藝術(shù)體驗(yàn)和主觀感受。

三維特效是指通過(guò)運(yùn)用計(jì)算機(jī)系統(tǒng)和相關(guān)的軟件而打造的立體、虛擬的特殊效果。通常包含聲音特效、視覺(jué)特效兩大方面。主要應(yīng)用在電影、電視包裝、游戲等多個(gè)領(lǐng)域。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，電腦影像制作技術(shù)更加成熟，漸成體系，各類軟件、工具等日益多樣化，并在電影、電視、游戲等多個(gè)領(lǐng)域得到深入應(yīng)用。

三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)應(yīng)用最廣泛的領(lǐng)域即傳統(tǒng)建模軟件建模后進(jìn)行動(dòng)作配置，并制成序列圖，與影視后期制作軟件進(jìn)行組合，從而打造三維動(dòng)畫(huà)視頻。隨著三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在《玩具總動(dòng)員》等動(dòng)畫(huà)影視制作作品中的應(yīng)用，三維動(dòng)畫(huà)電影備受推崇。目前三維影視特效技術(shù)在高精汽車模型、工業(yè)檢測(cè)和控制等工業(yè)領(lǐng)域、醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域、軍事領(lǐng)域以及建筑漫游等領(lǐng)域日漸滲透，且發(fā)揮著重要的不可替代的作用。

2 三維影視特效技術(shù)的發(fā)展歷程

影視特效技術(shù)主要有兩大類型，按照空間上分布，分成二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)兩種。前者是傳統(tǒng)的平面動(dòng)畫(huà)，主要是手繪為基本形式，通過(guò)設(shè)置連續(xù)的平面圖片，從而打造豐富的藝術(shù)感。后者是相對(duì)的，是基于圖像的立體顯示技術(shù)，從二維圖像逐漸演變的，對(duì)空間操作更加隨意，且更加符合現(xiàn)實(shí)情況，通過(guò)營(yíng)造逼真現(xiàn)實(shí)的情境，從而提高作品的吸引力。運(yùn)用該技術(shù)最多的當(dāng)屬三維動(dòng)畫(huà)，也是最為流行的。主要工序包括人物形象設(shè)計(jì)、進(jìn)行3D模型構(gòu)建、配置材質(zhì)、綁定骨骼動(dòng)畫(huà)、進(jìn)行渲染配置輸出等，每一道流程都非常復(fù)雜，對(duì)于技術(shù)要求較高，還要熟悉軟件參數(shù)等，三維影視特效技術(shù)，是對(duì)真實(shí)情境的模擬和還原，所以很形象、準(zhǔn)確度高，且可以隨意修改，所以在多個(gè)領(lǐng)域應(yīng)用更加廣泛。常見(jiàn)的3D特效技術(shù)軟件主要包括AutoCAD、3DS MAX、Maya等，其中Maya應(yīng)用最廣泛，也是典型的三維動(dòng)畫(huà)軟件，由于功能比較完善，且操縱比較簡(jiǎn)單，仿真效果好，所以備受推崇。

三維動(dòng)畫(huà)特效動(dòng)畫(huà)電影的出現(xiàn)大大推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的發(fā)展，也帶來(lái)了嚴(yán)峻的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，由于恰當(dāng)?shù)貞?yīng)有3D特效，能夠給予動(dòng)畫(huà)電影帶來(lái)強(qiáng)大的技術(shù)支撐，所以大大提升了成片效果，市場(chǎng)需求越來(lái)越大，也不斷降低了動(dòng)畫(huà)電影的制作成本。

三維技術(shù)最初出現(xiàn)，是一種獨(dú)立存在的顯影方式。最初出現(xiàn)只是作為一種單純觀看圖片的一個(gè)窗口，通過(guò)立體鏡，借助獨(dú)立成像原理，從而打造一種立體的效果。三維特效技術(shù)共經(jīng)歷了三次發(fā)展高潮。

第一階段是從1952年至1954年，隨著美國(guó)等西方國(guó)家3D電影的出現(xiàn)，是對(duì)傳統(tǒng)的電視二維技術(shù)的一種顛覆和創(chuàng)新，好萊塢推出的多部3D電影，大大推動(dòng)了3D特效電影技術(shù)的不斷發(fā)展。比較知名的影視作品《蠟像院魔王》就是典型的代表，通過(guò)引入雙色彩色印片方法，從而使電影場(chǎng)景畫(huà)面更加逼真，將恐懼的效果更加淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然，由于該技術(shù)當(dāng)時(shí)還不成熟，僅僅經(jīng)歷了兩年的時(shí)間就中斷了，該技術(shù)創(chuàng)新性較強(qiáng)，且不太容易被公眾所認(rèn)同，質(zhì)量也有一些漏洞等，所以沒(méi)有得到深入的發(fā)展。

第二個(gè)階段是在20世紀(jì)80年代，以美國(guó)為代表的西方國(guó)家逐漸應(yīng)有有線電視，3D電影也相應(yīng)地不斷發(fā)展，主要代表作品有《伊奧船長(zhǎng)》《鬼哭神嚎3之魂飛魄散》等，但是由于這一時(shí)期的影視作品過(guò)于追求3D效果的立體感，所以給公眾造成了長(zhǎng)時(shí)間的視覺(jué)疲勞和心理壓力，雖然場(chǎng)景和效果非常逼真，但是缺乏創(chuàng)新性，新的技術(shù)沒(méi)有得到廣泛應(yīng)用就衰退了。

第三階段就是現(xiàn)在，隨著三維視覺(jué)信息技術(shù)的不斷成熟和發(fā)展，高清電視日益普及，以《阿凡達(dá)》為代表的立體影視作品的出現(xiàn)，在電影院給公眾帶來(lái)了豐富的視覺(jué)盛宴，并迅速占領(lǐng)電影市場(chǎng)，隨著技術(shù)的不斷完善和成熟創(chuàng)新，三維特效技術(shù)不斷向前發(fā)展至今，被越來(lái)越多的公眾所認(rèn)可，且逐漸在更深入的領(lǐng)域進(jìn)行探索。

三維影視特效技術(shù)主要依靠的是光學(xué)特效、數(shù)字成像技術(shù)。常用的特效制作軟件有三維動(dòng)畫(huà)軟件、數(shù)字合成軟件、攝影機(jī)跟蹤軟件、光效軟件以及值染軟件等。每一種軟件功能也不一樣，所發(fā)揮的效果也不相同，只有針對(duì)具體的制作場(chǎng)景和主題采用合適的軟件，才能更好地發(fā)揮應(yīng)有的效果。

三維影視特效技術(shù)在動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用，從最初的注重技術(shù)，到后來(lái)融入藝術(shù)，發(fā)展至今實(shí)現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)的有效融合，從而不斷增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

3 我國(guó)三維動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展思考

我國(guó)的三維動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)雖然起步較晚，技術(shù)還不成熟，但是隨著國(guó)家對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不斷支撐和人才的不斷涌入，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影佳作頻現(xiàn)。

但是也可以看到本土動(dòng)畫(huà)片制作方面還是弱項(xiàng)。很多動(dòng)畫(huà)電影作品盲目地模仿西方動(dòng)畫(huà)大片的效果，只要是市場(chǎng)上代表的票房較高的國(guó)外動(dòng)畫(huà)片，我們都從劇情、人物設(shè)定等方面進(jìn)行模仿，由于中西文化差異和習(xí)慣思維等影響，導(dǎo)致公眾并不認(rèn)可。

加上動(dòng)畫(huà)電影是一個(gè)系統(tǒng)工程，投資較大，如果技術(shù)達(dá)不到，或者過(guò)于模仿別人的東西，就會(huì)降低吸引力，從而拿不到好的票房和口碑、在劇情設(shè)計(jì)和技術(shù)應(yīng)用以及人物設(shè)定等方面還需要結(jié)合本土實(shí)際情況和文化特征、生活習(xí)慣等，不斷進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)和研究，才能打造更多的具有民族特色的高檔動(dòng)畫(huà)片，進(jìn)而推動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展，在世界電影市場(chǎng)中不斷穩(wěn)定地位，擴(kuò)大影響力，為推動(dòng)人類電影事業(yè)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

總之，隨著三維影視特效技術(shù)的深入發(fā)展和完善創(chuàng)新，在動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用將越來(lái)越廣泛，對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)而言，想要不斷提高綜合競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，還需要在技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)融合方面下工夫，在挖掘公眾需求、打造更具民族特色的作品上面下工夫，從而打造知名自主品牌，推動(dòng)國(guó)內(nèi)電影行業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展。

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