胡語芮

摘 要：意大利語正式形成于公元1200年左右，與法語、羅馬尼亞語、西班牙語同屬印歐語族，主要由拉丁語演變而來，其中少部分來自希臘語、日耳曼語和阿拉伯語。在距今五百年前，世界上第一部音樂詞典在意大利出版，因此，音樂界的術(shù)語基本都是以意大利語命名。到了18世紀(jì)，美聲唱法在意大利開始流行，并成為了聲樂界歌唱技巧的最高境界。對于中國人來說，準(zhǔn)確地拼讀意大利語并不是一件容易的事情。因為意大利語的發(fā)音較為獨特，并不容易精準(zhǔn)掌握。于是，本文著重對意大利語的發(fā)音特點、歌唱中元音和輔音的注意事項以及歌唱中語音的連貫性予以分析，希望為今后人們更好地演唱意大利語語言歌曲提供幫助與參考。

關(guān)鍵詞：意大利歌曲；發(fā)音；演唱

一、意大利語語音的發(fā)音特點

意大利語發(fā)音時，發(fā)音器官肌肉緊張度較大，有元音、輔音之分。除外來詞以外，幾乎所有詞都是以非重讀元音結(jié)尾，重音一般都落在每個詞的倒數(shù)第二個音節(jié)上。元音發(fā)音時，唇形變化明顯，而輔音則分為清輔音和濁輔音，發(fā)音要求嚴(yán)格，不可模棱兩可。而意大利語擁有漢語中所沒有的大舌顫音r，沒有“鼻元音”。因此，每個音發(fā)音出來都很平正、明亮、流暢、清晰。元音、輔音分開來看。

首先，元音特點。意大利語中元音必須清楚而不含糊地朗讀，無論重讀或非重讀，一概不許吃音。發(fā)音時，氣流要不受阻地從咽喉至口腔自由流出，同時舌頭和嘴唇的位置也有高低、前后、開閉和展圓的變化，發(fā)音器官各部位肌肉緊張卻均衡，以較弱的氣流使聲帶振動發(fā)出響亮的元音。再看輔音特點。意大利語中的輔音是氣流受到唇、齒、舌、腭等部位的擠壓或阻礙后，沖破發(fā)音器官所發(fā)出。發(fā)音時與元音組合成音節(jié)發(fā)出不同的聲音。通常被分為清輔音和濁輔音。清輔音發(fā)音時聲帶張開，氣流出來時不振動聲帶。濁輔音發(fā)音時聲帶靠攏并拉緊，氣流出來時振動聲帶。

二、意大利語在演唱中的語音問題

1.元音問題

（1）元音純正。初學(xué)意大利語一定要牢記意大利語的元音特點，不能以漢字字音去標(biāo)記，而是用國際音標(biāo)來標(biāo)注，特別是e例如sette（七）和o例如sodo（堅硬的）在中國漢字里沒有這兩個元音的。很多人往往把意大利語元音e，誤讀成[i]或[o]，讀成前者的，往往是受英語字母的影響，讀成后者的往往是受漢語拼音的影響。對于這些錯誤就一定要牢記國際音標(biāo)的讀音，不能用英語或漢語的印象來對意大利語。

（2）橫膈膜呼吸法。所謂橫膈膜呼吸就是吸氣時由鼻吸入，經(jīng)喉嚨、胸腔直達(dá)下腹丹田，小腹凸起。呼吸時氣由丹田向上經(jīng)胸腔喉嚨，由鼻呼出，小腹凹陷，具有攝取大量氧，按摩內(nèi)臟的效果，通過不斷地練習(xí)會變得更加深入。這種呼吸方式加深了呼吸的程度，因此，以此呼吸法演唱的元音不僅發(fā)音純正、效果連續(xù)，且發(fā)音器官也能最大限度地清除緊張感。

（3）咽腔打開。口、咽、鼻等腔體作為共鳴的重要組成部分，其打開程度，尤其是咽腔的打開對于聲樂演唱中的元音音量、音色的形成，聲音的共鳴，傳送的距離等起到了至關(guān)重要的作用。具體操作時，可以采用半打哈欠往里吸氣的方式，使唇、舌、腭在略有緊張感的情況下，保持柔軟狀態(tài)并降低喉頭，提起軟腭，打開咽腔。在這樣通暢的咽腔狀態(tài)下，演唱者只需依靠氣息的推動，便可以發(fā)出飽滿共鳴的元音。

2.輔音問題

分清清輔音與濁輔音。意大利語輔音分為清輔音和濁輔音，區(qū)分意大利語中的清輔音和濁輔音是發(fā)音上的重要課題，也是中國人學(xué)習(xí)意大利語語音的較大困難之一。要正確地發(fā)好清輔音和濁輔音，關(guān)鍵是掌握要領(lǐng)養(yǎng)成習(xí)慣，開始學(xué)習(xí)時就嚴(yán)格加以區(qū)別。

清輔音發(fā)音時聲帶張開，不振動聲帶；濁輔音發(fā)音時聲帶靠攏并拉緊，氣流出來是振動聲帶。有六對成對的清輔音濁輔音要注意區(qū)分。各組發(fā)音部位完全相同，區(qū)別僅在聲帶振動與否。清輔音：p t f c（ch） s z濁輔音：b v d g（gh） s z清濁輔音發(fā)錯了會直接影響到詞義，例如，清輔音passa（腳步）濁輔音basso（男低音）；清輔音moto（摩托）濁輔音modo（調(diào)式）。這些詞語輔音發(fā)音部位完全相同，區(qū)別僅在于聲帶振動與否，如發(fā)錯會直接影響到詞義。

特別需要指出的是字母s，它有時發(fā)清輔音[s]，有時卻發(fā)濁輔音[z]；字母z有時發(fā)清輔音[ts]，有時卻發(fā)濁輔音[dz]。按照字母位置，有時須發(fā)清輔，有時須發(fā)濁輔。

清輔音的發(fā)音規(guī)則，舉s為例：s在詞首，元音之前如sano（健康的）sedia（椅子）；—ss—雙輔音如rosso（紅的）tassa（稅）；s在另一輔音之后，元音之前如forse（也許）denso（稠密的）；s在f，p，t，c，q等清輔音之前，無論在詞首或詞中間都發(fā)清音如studio（學(xué)習(xí)）pistu（跑到）；s在尾音都發(fā)清音（一般是外來音）如togas（瓦斯）bis（再演一次）。

濁輔音的發(fā)音規(guī)則，仍舉s為例：s在兩個元音之間如quasi（幾乎）base（基礎(chǔ)）；在另一個濁輔音d，v，m，n，l，g之前如svelto（快的）snello（輕捷的）。

綜上所述，在演唱時，若要唱準(zhǔn)、唱好意大利語語言歌曲的語音，在元音發(fā)音方面，應(yīng)以口腔打開為重要前提，充分運(yùn)用橫膈膜的呼吸。而在輔音發(fā)音方面，應(yīng)注意清、濁輔音之間聲帶振動與否，字母s，z，有時發(fā)清有時發(fā)濁等方面的細(xì)微差別。以上問題與解答，僅是意大利語在演唱時的部分語音問題，而意大利語本身的精準(zhǔn)與獨特使得其在演唱中仍有許多發(fā)音技巧尚待挖掘。希望本文對于意大利語在演唱中發(fā)音問題的研究，可以對演唱者今后意大利語語言歌曲的演唱提供一定的幫助、參考與借鑒。endprint