劉笑麟

巴洛克時(shí)期是音樂史上一個(gè)璀璨奪目的光輝歲月。1600年至1750年，在文藝復(fù)興的巨大影響下，整個(gè)歐洲開始產(chǎn)生巨大的藝術(shù)變革。聲樂藝術(shù)在這個(gè)時(shí)代也得到了巨大的發(fā)展。人們開始從神學(xué)的禁欲主義下掙脫出來，一批批優(yōu)秀作曲家的靈感得以解放。聲樂藝術(shù)作品不再是宗教音樂一家獨(dú)大，各式各樣的題材與內(nèi)容開始被人們接受，節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性、伴奏藝術(shù)、演唱技巧等各個(gè)方面也得到了突破。人文主義開始在音樂中體現(xiàn)出來。赫赫有名、經(jīng)久不衰的歌劇與美聲唱法誕生，優(yōu)秀的聲樂作品層出不窮。其鮮明的風(fēng)格特征不僅給予了人們莫大的藝術(shù)享受，更深刻地影響了后世聲樂藝術(shù)的發(fā)展，體現(xiàn)出極大的藝

術(shù)價(jià)值。

一、巴洛克時(shí)期聲樂藝術(shù)概述

（一）巴洛克時(shí)期的時(shí)代特點(diǎn)及由來

巴洛克，由西班牙語音譯過來，正如它的詞義——不規(guī)則的珍珠一樣。早期這個(gè)名詞代表的是一種違背當(dāng)時(shí)常理、離經(jīng)叛道的藝術(shù)類別。當(dāng)然，人們從這幾個(gè)形容詞可以看到時(shí)人對(duì)這種藝術(shù)方式并不認(rèn)同。而這段時(shí)期確實(shí)也是一個(gè)爭(zhēng)議不斷、各種藝術(shù)流派混亂相爭(zhēng)的時(shí)代?？烧翘幱谶@種社會(huì)與時(shí)代的壓制下，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高和資本主義前期原始積累的完成，巴洛克這顆不規(guī)則的珍珠歷經(jīng)磨礪反而成為一顆奪目耀眼的星星。其獨(dú)特的音樂風(fēng)格在音樂史上獨(dú)樹一幟。

正如陽光總在風(fēng)雨后一般，在當(dāng)時(shí)宗教主義統(tǒng)治的音樂界，巴洛克幾乎等同于異端，等同于叛逆的少年，是不被當(dāng)時(shí)的社會(huì)主流所接受的，甚至是被排斥的。然而，當(dāng)時(shí)的歐洲藝術(shù)界仍回味著文藝復(fù)興的余韻，巴洛克聲樂藝術(shù)在這風(fēng)云際會(huì)之時(shí)得到助力，拾級(jí)而上。人們后來把公元1600-1750年這期間150年的時(shí)間稱為巴洛克時(shí)期。這一期間，巴洛克逐漸洗去了人們對(duì)它的偏見——從貶義的低劣音樂風(fēng)評(píng)轉(zhuǎn)變成一種靈活、大膽、敢于創(chuàng)新、有趣的音樂印象，并被冠以高貴、情感充沛、豐富多彩的王冠，在整個(gè)歐洲如同病毒一般飛速傳播，并發(fā)展成如今享有盛譽(yù)的世界音樂，成為無數(shù)人模仿與傳唱的經(jīng)典。

（二）歌劇和美聲唱法的誕生

歌劇誕生于意大利的佛羅倫薩，是卡梅拉塔社團(tuán)在模仿古希臘音樂時(shí)創(chuàng)造出的一種單聲歌曲。顧名思義，單聲歌曲是一種獨(dú)唱的音樂類型，當(dāng)時(shí)的伴奏方式主要是采用通奏低音，而卡契尼的《新音樂》在1602年對(duì)這類音樂作品的出版，彰顯了其成為歷史主角的巨大潛力。偉大的先驅(qū)者卡梅拉塔社團(tuán)也沒有停止腳步，1597年，他們總結(jié)完成了人類歷史上第一部歌劇《達(dá)芙妮》，但是由于當(dāng)時(shí)科技的不發(fā)達(dá)與落后的記錄方式，這部跨時(shí)代作品曲譜遺落在歷史的長(zhǎng)河中。于是，卡梅拉塔社團(tuán)的又一力作《尤麗迪茜》成為真正意義上的開篇之作。早期的歌劇仍然還是慣用通奏低音進(jìn)行伴奏，宣敘調(diào)成為主流。而直到幕間劇和幕歌劇的出現(xiàn)，歌劇開始正式登上歷史的舞臺(tái)，美聲唱法呱呱墜地。

在歌劇發(fā)展的過程中，威尼斯歌劇流派不得不談。無論是歌劇創(chuàng)作的第一人蒙特威爾，還是卡瓦利和且斯蒂，他們都是歌劇形成的有力推動(dòng)者。其中且斯蒂的聲樂作品更是形成了理論體系，將詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)區(qū)別開來。這些優(yōu)秀的威尼斯本土作曲家的聲名大噪也標(biāo)志著威尼斯成為意大利歌劇的中心。而意大利歌劇也并非威尼斯一家獨(dú)大，那不勒斯樂派除去戲劇感欠缺這一缺點(diǎn)外，同樣也是很出色的樂派。

（三）豐富多彩的聲樂藝術(shù)形式

巴洛克時(shí)期，聲樂藝術(shù)領(lǐng)域并不是歌劇獨(dú)占鰲頭，其他聲樂藝術(shù)形式也大放異彩。意大利歌曲同樣也是當(dāng)時(shí)十分重要的組成部分，現(xiàn)今還有很多當(dāng)時(shí)的意大利歌曲廣為傳唱，更大量被應(yīng)用在聲樂教材中。意大利歌曲相對(duì)淳樸，直白易懂，在當(dāng)時(shí)大為流行，多側(cè)重于表達(dá)人們的情感、理想與生活。清唱?jiǎng)∫彩前吐蹇藭r(shí)期聲樂藝術(shù)的重要體裁。清唱?jiǎng)∈亲诮桃魳返拇?。與歌劇內(nèi)容的豐富不同，清唱?jiǎng)〉膬?nèi)容基本上都是圍繞《圣經(jīng)》進(jìn)行歌頌。而借鑒了清唱?jiǎng)∨c歌劇特色的受難樂，也在這一時(shí)代大放異彩，受難樂的音樂形式與清唱?jiǎng)〈笾孪嗤?，是用來描述耶穌受難故事的配樂?？邓彩前吐蹇藭r(shí)期聲樂藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)簽。康塔塔也曾經(jīng)被人們譯作大合唱，這種音樂形態(tài)在當(dāng)時(shí)擁有十分崇高的地位。主要用來表達(dá)愛情，也有用于宗教的曲目，其中宗教康塔塔備受路德教派宗教禮儀青睞。除卻上述的幾種聲樂藝術(shù)形式，巴洛克的土壤上還綻放著其他聲樂藝術(shù)之花，如經(jīng)文歌、彌撒和眾贊歌等各種獨(dú)唱與合唱曲。正是這些豐富多彩的聲樂藝術(shù)形式，讓人們隔空感受到一個(gè)輝煌且海納百川的時(shí)代。

二、巴洛克時(shí)期聲樂藝術(shù)作品的風(fēng)格特征

（一）靈活的節(jié)奏、節(jié)拍模式

巴洛克時(shí)期的聲樂作品在節(jié)奏方面遵循蒙特威爾第的自由與規(guī)律的兩種規(guī)則，不同作品在節(jié)奏上的運(yùn)用里有了區(qū)別：詠嘆調(diào)多使用具有節(jié)拍小節(jié)線的節(jié)奏，宣敘調(diào)即興曲則多選用自由節(jié)奏。而在大型的套曲中，這兩種模式也往往會(huì)進(jìn)行相互配合，相互對(duì)比。在這基礎(chǔ)之上，巴洛克時(shí)代的音樂家們?yōu)榱藵M足各式各樣的題材與劇情，利用了節(jié)拍的交替、調(diào)性的變化、力度的變化等對(duì)比，創(chuàng)造了十分豐富的節(jié)奏、節(jié)拍模式。

（二）主音音樂的風(fēng)格特點(diǎn)

受人文主義的影響，巴洛克時(shí)期的聲樂藝術(shù)開始進(jìn)行了大蛻變——即由之前盛行的復(fù)調(diào)音樂逐漸被主音音樂所取代，主音音樂作品開始大放異彩。而這里的主音音樂是與歌劇誕生的前身——單聲歌曲有一定聯(lián)系的。但是，在聲樂藝術(shù)的不斷發(fā)展下，不同于單聲歌曲僅僅是獨(dú)唱的音樂類型，主音音樂迷人之處在于以多聲部演唱的形式來表現(xiàn)。同樣，主音音樂以一種多聲部演唱的形式得以取代復(fù)調(diào)音樂是有其獨(dú)到之處的：聲部之間開始出現(xiàn)主次之分，多數(shù)情況下是以高聲部旋律為主的，旋律的明確使得音樂形象十分鮮明。而其余聲部則以各種巧妙的方式為主聲部進(jìn)行伴奏，烘托渲染音樂的氣氛與主題。這種新改制的音樂風(fēng)格排斥古板的對(duì)位原則，主張重視旋律與歌詞。這類主張正是當(dāng)時(shí)重要的主音音樂代表樂派——佛羅倫薩樂派的主要風(fēng)格特征。而極具朗誦性與宣敘性的音樂特點(diǎn)，使得主音音樂建立了許多鮮明立體的音樂形象。

（三）題材的豐富性

巴洛克時(shí)期聲樂藝術(shù)之所以在歷史長(zhǎng)河的洗刷下仍然為人們津津樂道，題材的豐富性無疑是其極為重要的特點(diǎn)之一。這時(shí)期的聲樂作品打破了限制，開始從各個(gè)領(lǐng)域選擇素材與題材，將人們解放出來的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。作曲家們通過強(qiáng)大的想象與藝術(shù)性的創(chuàng)作加工，將音樂從宗教的禁欲主義中解放出來，讓源于生活而成于戲劇的世俗音樂爆發(fā)出極大的激情。這一時(shí)期，聲樂作品的具體題材包括神話故事、宗教題材、世俗生活等。

（四）音樂的人文性

直到巴洛克時(shí)期的到來，聲樂藝術(shù)才走下神壇，飛入平常百姓家，開始表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文主義傾向。該時(shí)期，世俗生活與現(xiàn)實(shí)情感都得到了作曲家與民眾的高度認(rèn)同，音樂開始與宗教分離，人們開始純粹地專注于音樂本身，追求歌詞與旋律的美。作曲家們的思想感情得到了釋放，優(yōu)秀作品也開始層出不窮。

（五）移情寫法

巴洛克時(shí)期，聲樂藝術(shù)有一個(gè)讓人為之贊嘆并印象深刻的特點(diǎn)，即將要提到的移情寫法。作曲家們?yōu)榱耸惆l(fā)某種情感開始使用特定的節(jié)奏旋律或者和聲技巧來表達(dá)，這一創(chuàng)造性的寫法使得巴洛克時(shí)期聲樂作品中的音樂形象變得更加具體與形象。

三、結(jié)語

巴洛克時(shí)期對(duì)于聲樂藝術(shù)發(fā)展的影響也是十分深遠(yuǎn)的，該時(shí)期聲樂藝術(shù)的風(fēng)格特征如同一面鮮明的旗幟，展示出該輝煌時(shí)代聲樂藝術(shù)的熠熠光彩。不提大量可供練習(xí)的作品對(duì)于當(dāng)代聲樂的直觀貢獻(xiàn)，該時(shí)期對(duì)于聲樂藝術(shù)作品體系的完善奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在聲樂演唱技巧上面的教學(xué)意義也深刻地影響了聲樂藝術(shù)的發(fā)展。這個(gè)輝煌燦爛的時(shí)代，在時(shí)間與歷史的洗練中，成為一顆傳世不衰的奇珍珠寶。