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        我國(guó)歌劇作品鋼琴伴奏藝術(shù)解析

        2018-02-05 22:21:21羅龍
        牡丹 2018年3期
        關(guān)鍵詞:唱腔歌劇戲曲

        羅龍

        近些年,在文藝思想方針的指導(dǎo)下,我國(guó)文藝作品的專(zhuān)業(yè)性越來(lái)越高,同時(shí)也成為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象。許多專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校選擇我國(guó)的文藝作品作為聲樂(lè)教學(xué)主要內(nèi)容,這在一定程度上促使我國(guó)歌劇作品得到了很好的發(fā)展,主要體現(xiàn)在教學(xué)內(nèi)容及參賽曲目方面,因此對(duì)演唱者的要求也越來(lái)越嚴(yán)格。在教學(xué)過(guò)程中,聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)教師不僅要考慮選擇最能體現(xiàn)作品藝術(shù)價(jià)值的鋼琴伴奏形式,同時(shí)還要以創(chuàng)造性的思維指導(dǎo)教學(xué)。本文以歌劇《江姐》中的主要唱段《巴山蜀水要解放》為例展開(kāi)具體分析。

        一、《江姐》作品唱段素材的音樂(lè)分析

        歌劇音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格取決于選取什么樣的音樂(lè)素材?!督恪纷髌防锏闹魅斯撬拇ㄈ耍栽趧?chuàng)作歌劇《江姐》的時(shí)候事件發(fā)生的地點(diǎn)也是選擇的四川,作品創(chuàng)作采用的主要音樂(lè)形式是四川民歌,除此之外還結(jié)合了婺劇、越劇、京劇、江南灘簧及川劇等音樂(lè)形式。四川民歌是貫穿歌劇《江姐》的主要音樂(lè)形式,主題歌選擇的音樂(lè)曲目是《紅梅贊》,在整部作品中聲樂(lè)表現(xiàn)形式是多種多樣的,包括合唱、齊唱、重唱和獨(dú)唱,并且適當(dāng)結(jié)合了戲曲元素,以戲曲伴奏音樂(lè)的形式推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。融合戲曲元素,使歌劇在很大程度上有一種戲劇感,同時(shí)具有濃烈的民族風(fēng)格,把作品主人公江姐的光輝形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

        歌劇《江姐》的第一場(chǎng)表演是“星夜告別霧重慶”,而《巴山蜀水要解放》是第一場(chǎng)表演里的精彩唱段,故事內(nèi)容主要講述了江姐準(zhǔn)備離開(kāi)重慶去革命根據(jù)地的內(nèi)心活動(dòng)。板式變化體是《巴山蜀水要解放》所采用的主要音樂(lè)表現(xiàn)形式,板式變化體是戲曲的音樂(lè)表現(xiàn)形式,板式包括快板、散板和導(dǎo)板等。該唱段融合了這三種板式形式,通過(guò)變換板式形式來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)?!栋蜕绞袼夥拧愤@一唱段旋律優(yōu)美,音樂(lè)形式具有很強(qiáng)的民族特色,還融入戲劇元素,對(duì)歌者具有很強(qiáng)的吸引力。

        板式變化體在《巴山蜀水要解放》唱段中的應(yīng)用是以散板—快板—慢板的順序進(jìn)行的,唱段開(kāi)頭融入了散板板式,中間部分采用了快板板式,唱段的結(jié)束部分采用了慢板板式,各板式之間的相互轉(zhuǎn)化可以在速度上產(chǎn)生鮮明的對(duì)比,同時(shí)也能表現(xiàn)出人物的不同情緒及心理變化特征。通過(guò)分析板式變化體的應(yīng)用,人們可以看出,唱段結(jié)尾部分慢板的應(yīng)用其實(shí)是開(kāi)頭部分散板的再現(xiàn),這種形式叫做帶再現(xiàn)的三段體曲式,它是西洋音樂(lè)的表現(xiàn)形式,也就是說(shuō)《巴山蜀水要解放》唱段實(shí)現(xiàn)了西洋帶再現(xiàn)的三部曲式和我國(guó)戲曲板式變化體的融合。

        二、從歌劇作品中分析鋼琴伴奏的思維架構(gòu)

        鋼琴伴奏在歌劇中的應(yīng)用是非常廣泛的,但選擇什么的鋼琴伴奏形式是演奏者必須考慮的問(wèn)題,因此思維構(gòu)架就顯得格外重要。演奏者在鋼琴伴奏之前需要對(duì)樂(lè)隊(duì)總譜的特點(diǎn)進(jìn)行分析,并結(jié)合鋼琴伴奏譜的特點(diǎn)折中選擇與總譜相符合的伴奏風(fēng)格,這樣才能確保將歌劇作品的藝術(shù)之美更完整地表現(xiàn)出來(lái)?!栋蜕绞袼夥拧烦卧谝魳?lè)表現(xiàn)形式上采用了我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)元素和主題音樂(lè),并實(shí)現(xiàn)了兩種音樂(lè)形式的融合,其中戲曲元素主要被應(yīng)用于樂(lè)隊(duì)伴奏方面。中國(guó)的戲曲音樂(lè)文化博大精深,主要由器樂(lè)和聲樂(lè)兩部分構(gòu)成,而器樂(lè)又包括伴奏音樂(lè)、開(kāi)場(chǎng)和過(guò)場(chǎng)三部分。

        (一)樂(lè)隊(duì)伴奏借鑒下的前奏與間奏音樂(lè)特點(diǎn)及鋼琴演奏要領(lǐng)

        1.前奏

        《巴山蜀水要解放》的前奏部分,借鑒了豎琴的音樂(lè)表現(xiàn)形式,通過(guò)連續(xù)上行琶音的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)豎琴滑奏的模仿。借鑒豎琴的主要作用在于襯托人物情緒,同時(shí)也為唱腔的進(jìn)入提供了基礎(chǔ)。所以,在實(shí)際演奏中,演奏者要放松手腕、輕觸鍵盤(pán),使演奏出來(lái)的音符更具色彩性及音質(zhì)感。

        2.間奏一

        《巴山蜀水要解放》伴奏譜中所使用的板式不是固定的,首段采用的是散板形式,到了21d節(jié)開(kāi)始使用快板形式,間奏一指的是21d至25d節(jié),間奏一的彈奏要求是迅速觸鍵,使彈奏出來(lái)的音樂(lè)具有極強(qiáng)的穿透力,力度的強(qiáng)弱隨音樂(lè)的起伏進(jìn)行改變。在彈奏八度音時(shí),要盡量避免音色發(fā)硬發(fā)干,確保彈奏出的音符具有氣勢(shì)雄壯的特點(diǎn)。

        3.間奏二

        《巴山蜀水要解放》伴奏曲中板式由快切換到慢,可以將劇情意境和人物思想情緒更好地融合在一起。借助左手聲部十六分音符和右手連續(xù)八度主題旋律演奏將“遍地騰烈焰,漫天閃紅光”的情景演繹出來(lái),織體上的變化主要體現(xiàn)在第4節(jié),營(yíng)造了一種安靜的情景,充分帶動(dòng)了觀賞者的情緒。

        (二)樂(lè)隊(duì)借鑒下的唱腔伴奏音樂(lè)特點(diǎn)及鋼琴演奏要領(lǐng)

        1.板式變化手法的掌握與鋼琴伴奏思維構(gòu)建

        伴奏與唱腔板式是戲曲音樂(lè)的兩個(gè)主要元素。板式指的是戲曲節(jié)拍,在演奏過(guò)程中采取什么樣的板式取決于戲劇情節(jié)的發(fā)展以及人物的情感變化。

        2.托腔保調(diào)手法的掌握與鋼琴伴奏思維構(gòu)建

        《巴山蜀水要解放》伴奏中融合了我國(guó)戲曲元素,尤其是使用了托腔保調(diào)的伴奏方法。托腔保調(diào)強(qiáng)調(diào)演唱者和戲曲樂(lè)隊(duì)之間的密切合作。比較常用的手法包括:墊、托、裹、襯?!巴小敝傅氖菐ьI(lǐng)起句行韻,實(shí)現(xiàn)唱腔緊密結(jié)合?!皦|”指的是對(duì)唱腔的間隔處進(jìn)行墊襯,目的在于確保唱腔的連貫、更好地表達(dá)樂(lè)曲意境?!耙r”指的是幫襯唱腔韻味,使唱腔更豐富多彩?!肮敝傅氖谴_保伴奏嚴(yán)謹(jǐn),將唱腔旋律的主干音巧妙地融合在伴奏中。

        3.拖腔伴奏手法的掌握與鋼琴伴奏思維構(gòu)建

        所謂的拖腔也就是“一字多音”,拖腔是戲曲唱腔的一種,它的使用可以使音樂(lè)的表現(xiàn)力更加明顯,同時(shí)還可以突出人物的內(nèi)心情感。拖腔對(duì)演唱者的要求較嚴(yán)格,需要演唱者的身、手、神、眼密切配合音樂(lè)線條,更完美地將人物的思想情感表現(xiàn)出來(lái)。拖腔表演過(guò)程需要演唱者和鋼琴伴奏的配合足夠默契。所以,在鋼琴伴奏時(shí)必須著重處理拖腔部分,要結(jié)合樂(lè)譜的具體要求以及人物的情感變化合理編配鋼琴伴奏,使鋼琴伴奏能夠更好地襯托拖腔旋律,將樂(lè)譜完美地演繹出來(lái)。

        三、結(jié)語(yǔ)

        《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏譜不僅汲取了西洋樂(lè)器的和聲色彩元素,還合理運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)元素,將樂(lè)隊(duì)伴奏民族樂(lè)器的線性旋律功能發(fā)揮到極致。鋼琴伴奏譜采用了托腔保調(diào)的戲曲表現(xiàn)形式,這種形式是符合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的,也與作品風(fēng)格相匹配,這種表現(xiàn)形式獨(dú)樹(shù)一幟,取得了獨(dú)特的藝術(shù)效果。此外,鋼琴伴奏譜也借鑒了樂(lè)隊(duì)伴奏織體對(duì)伴奏織體進(jìn)行創(chuàng)新,尤其是融合了鋼琴豐富的伴奏織體、多聲功能及不同聲區(qū)音色,使鋼琴伴奏的效果更加突出。所以,演奏者必須詳細(xì)鉆研總譜配器,并以構(gòu)架模仿樂(lè)隊(duì)伴奏為指導(dǎo),選擇合適的演奏形式,充分表現(xiàn)鋼琴伴奏的獨(dú)特魅力。

        分析《巴山蜀水要解放》鋼琴伴奏的特征及注意事項(xiàng)等可知,每一部歌劇都具有一定的時(shí)代特征,并且歌劇的創(chuàng)作背景和音樂(lè)風(fēng)格存在一定的差距,甚至每一部歌劇所包含的戲曲音樂(lè)文化特色是有差別的。因此,我國(guó)歌劇鋼琴伴奏必須注意到這些差異,并分析每一個(gè)元素對(duì)歌劇產(chǎn)生的影響,特別是要考慮樂(lè)隊(duì)總譜的特點(diǎn),分析樂(lè)隊(duì)總譜所具有的特征,在演奏之前構(gòu)造出樂(lè)隊(duì)框架并以此為指導(dǎo)思路進(jìn)行伴奏。演奏手法也不是單一的,演奏者可以根據(jù)不同樂(lè)隊(duì)總譜的特點(diǎn)選擇適合的演奏手法,最大程度地滿(mǎn)足樂(lè)隊(duì)效果的要求。在伴奏時(shí),演奏者要精神飽滿(mǎn),盡量將個(gè)人情感融入伴奏中,把作品所要達(dá)到的情感境界完美演繹出來(lái)??偟膩?lái)說(shuō),不管是選擇伴奏的演奏手法還是選擇伴奏的音色變換都要以理性認(rèn)知為前提,這樣才能在理性思維的指導(dǎo)下將歌劇的魅力完整地展現(xiàn)出來(lái)。因此,演奏者必須在演奏之前在頭腦中構(gòu)建伴奏思維構(gòu)架。

        (西華師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院)endprint

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