李曉旭 浙江理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)

一、青年亞文化的商業(yè)收編

（一）青年亞文化特征

青年亞文化是指青年群體中形成的不同于主流文化的價(jià)值觀念和行為模式，通過不同的行為方式對主導(dǎo)的文化系統(tǒng)進(jìn)行挑戰(zhàn)與對抗。青年亞文化是對主流文化秩序的反抗和顛覆，具有邊緣性、反叛性、顛覆性、松散性和可塑性等特點(diǎn)。①雖然青年亞文化所表現(xiàn)出來的特征及其特性與主流文化有明顯的區(qū)別，但是這并不能意味著兩種文化是非此即彼完全對立的。當(dāng)今的中國文化正在向著多元化的方向發(fā)展，文化呈現(xiàn)廣泛、多元的包容性。它的表現(xiàn)形式也豐富多彩：御宅族、迷文化、萌文化、惡搞、彈幕、漫畫、自拍、二次元、cosplay、流行音樂、哈韓風(fēng)、涂鴉、非主流等形式。中國當(dāng)代青年亞文化出現(xiàn)了“蔓生長”的態(tài)勢，具有“微抵抗”的特征。②在一定程度上，青年亞文化更容易被主流文化收編融合，甚至有一部分逐漸演變?yōu)橹髁魑幕?。在消費(fèi)語境下，一些帶有青年亞文化群體的文化符號被商業(yè)收編，取得了良好的商業(yè)效果。

（二）青春電影中的表征

我國的青春題材的電影一般來說是描述青春期人物成長的心路歷程，其電影也著重描述青春的美好與殘酷、激情和混亂。反映主人公的內(nèi)心掙扎、對主流價(jià)值的抵抗來進(jìn)行敘述。自2013年《致我們終將逝去的青春》斬獲7.19億之后，青春題材的電影競相迸發(fā)。2013年的《小時(shí)代1》、《那些年，我們一起追過的女孩》（簡稱《那些年》），2014年的《匆匆那年》、《同桌的你》、《小時(shí)代2》及2017年上映的《會痛的十七歲》、《閃光少女》等，使得新媒體平臺掀起了對青春話題的廣泛關(guān)注和熱烈討論。青年亞文化憑借網(wǎng)絡(luò)媒介的興起而變得更加活躍。

如《那些年》中一些戲謔的臺詞的運(yùn)用，情節(jié)設(shè)計(jì)，將影片置于一場青年亞文化的狂歡中。再如影片中引述的宅男、動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲等亞文化現(xiàn)象，是青春的記憶也是一種戲謔的模仿，營造出惡搞的氣氛，也獲得了身份的認(rèn)同。

《滾蛋吧！腫瘤君》中塑造的“中二少女”形象，攜帶“宅腐萌”的屬性，通過女主人公的獨(dú)白加強(qiáng)了其配角的“萌”屬性，還有以游戲界面的視覺傳達(dá)方式展現(xiàn)女主熊頓與病魔的抗?fàn)?。影片中的音效“BANG”、“HA!”和“Round X”，也給觀眾帶來強(qiáng)烈的感官刺激。這部影片所展現(xiàn)的“二次元”屬性比比皆是，在打破次元壁的同時(shí)，也是青年亞文化的熱潮。

二、青春題材電影在青年亞文化語境下的發(fā)展對策

（一）青春題材電影發(fā)展現(xiàn)狀分析

在新媒體時(shí)代背景下，青春題材電影的發(fā)展也在發(fā)生著變化。新一代電影人正更癡迷于自我的青春敘述，展現(xiàn)殘酷或無聊的青春經(jīng)驗(yàn)和成長的精神歷程。③同時(shí)，觀眾的觀影需求也在不斷的發(fā)生變化，觀影用戶的年齡分層也呈現(xiàn)出新樣貌。我國從觀影人群分布來看，年輕人更喜歡看電影，更趨向于年輕化。而青春題材的電影也剛好符合這一人群的需求。

隨著電影市場的發(fā)展，青春電影在商業(yè)運(yùn)作下出現(xiàn)了故事架構(gòu)趨向雷同、情節(jié)俗套的趨勢。這些青春題材的電影敘事被觀眾詬病許久，“墮胎”、三角戀關(guān)系層出不窮，觀眾紛紛表示這并不是他們的青春。碎片式的懷舊元素，并不能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

（二）對青年亞文化吸收借鑒的“度”

由于青年亞文化展現(xiàn)出來的叛逆性、新奇性、先鋒性等特點(diǎn)，上文中列舉出的一些青春題材電影在吸收借鑒時(shí)取得了不容小覷商業(yè)利益，這些作品以新穎新奇、搞怪的內(nèi)容占據(jù)了市場的一席之地。但是，在商業(yè)電影中，青年亞文化的獨(dú)創(chuàng)性也不能過分使用。雖然利用青年亞文化可以刺激消費(fèi)賺得利益，但是如果創(chuàng)作者在其選材、敘事等方面不能滿足觀眾，就算電影本身充斥著這些新奇的元素，但在長期發(fā)展來看是不利的，甚至?xí)蛏稀盃€片”的名頭。例如今年剛上映的《會痛的十七歲》，追星、漫畫、二次元等青年亞文化元素，但是創(chuàng)作者卻將這些文化元素在電影中丑化、妖魔化，使得小眾群體產(chǎn)生了反感。如此不加修飾的濫用這些元素，就連作為“粉”的小眾群體也不能認(rèn)同這部作品，更不要說商業(yè)效益。再有繼《小時(shí)代3》的“粉絲經(jīng)濟(jì)”、彈幕觀影后，第四部票房明顯下降，盡管電影創(chuàng)作者想利用這種新鮮的、標(biāo)新立異的景象來吸引更多觀眾，但是卻適得其反。所以，在吸收青年亞文化時(shí)要注意“度”的把握。

（三）整合青年用戶需求數(shù)據(jù)

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下新媒介的發(fā)展激活了青年亞文化，使青年亞文化的發(fā)展變得活躍起來。網(wǎng)絡(luò)成為青年亞文化群體集結(jié)地，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也基于互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)運(yùn)而生。這些作品都帶有青年亞文化的特征，并且具有“草根性”，在這一群體中“人人都是創(chuàng)作者”并且這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自帶大量粉絲，他們通過網(wǎng)絡(luò)更快的獲得身份認(rèn)同，電影創(chuàng)作者也應(yīng)當(dāng)牢牢把握網(wǎng)絡(luò)新媒介的雙重性，從中了解他們的喜好與需求，挑選出更好的作品加之青年亞文化元素進(jìn)行再創(chuàng)作，不僅可以吸引這一群體，而且由這一群體引發(fā)的大量關(guān)注度，會形成爆破式的力量影響大眾，從而吸引雙方群體觀影。

三、結(jié)語

對于青春題材電影來說，青年亞文化的大肆發(fā)展，勢必影響了電影的創(chuàng)作內(nèi)容。中國青年在成長過程中，不可避免的會產(chǎn)生叛逆性、松散性，尋求身份認(rèn)同等特點(diǎn)，而這一時(shí)期恰好有利于青年亞文化的發(fā)展，也使得其獲得了越來越廣泛的傳播。青年群體作為比較重要的龐大的消費(fèi)群體，是青春題材電影的主要目標(biāo)受眾人群，在文化多元化的格局下，無論電影的前期創(chuàng)作還是后期放映都要增加受眾粘性，電影創(chuàng)作者應(yīng)恰當(dāng)?shù)陌盐兆∏嗄耆巳旱挠^影心理，擴(kuò)大受眾群體，從而帶來更廣泛的經(jīng)濟(jì)效益。