李森茂

【摘 要】中國(guó)新聞獎(jiǎng)是我國(guó)新聞界的最高獎(jiǎng)，其獲獎(jiǎng)作品反映了特定時(shí)段內(nèi)新聞作品的主流表達(dá)形式。本文選取了第26屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的文字消息和大部分文字通訊作品，站在經(jīng)典敘事學(xué)的角度通過(guò)量化統(tǒng)計(jì)，對(duì)這些作品所涉及的聚焦模式進(jìn)行分析，以揭示這些獲獎(jiǎng)新聞作品的敘事特征。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)新聞獎(jiǎng)；內(nèi)聚焦；零聚焦；外聚焦

中國(guó)新聞獎(jiǎng)自1990年創(chuàng)辦，每年評(píng)選一次，根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)劃分特等獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)。本文選取2016年第26屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)所有獲獎(jiǎng)的21條文字消息作品，和除三等獎(jiǎng)外的11條文字通訊作品，對(duì)獲獎(jiǎng)作品的聚焦方式做出分析。

一、聚焦的三種模式

在西方經(jīng)典敘事學(xué)理論中，人稱(chēng)、視角、聚焦三個(gè)概念內(nèi)涵各不相同，本文使用熱奈特在《敘述話語(yǔ)》中較為清晰劃分出的三種聚焦模式來(lái)對(duì)作品進(jìn)行分析。

這三種聚焦模式是“零聚焦”（也稱(chēng)“無(wú)聚焦”或“元聚焦”）：無(wú)固定觀察角度的全知敘述，敘述者知道的比任何人都多。“內(nèi)聚焦”：敘述者僅說(shuō)出某個(gè)人知道的情況?！巴饩劢埂保簝H從外部客觀觀察人物的言行。一則新聞的正文往往只使用一種聚焦模式，但也會(huì)出現(xiàn)聚焦組合的情況。

二、文字消息作品中內(nèi)聚焦模式占主導(dǎo)

記者從新聞源獲取的碎片化信息經(jīng)過(guò)處理后才能形成新聞，內(nèi)聚焦更利于這一過(guò)程的快速完成。除客觀的限制之外，內(nèi)聚焦有其特有的優(yōu)勢(shì)，即更能引發(fā)讀者的情感認(rèn)同，相較于零聚焦，更具感染力，讀者對(duì)于新聞的印象也更為深刻。

以《伊寧市推動(dòng)建立各民族互相嵌入式居住結(jié)構(gòu)，小區(qū)建了生活房》這則消息為例，記者將“朋友們，來(lái)吃羊肉，現(xiàn)宰現(xiàn)吃。”、“維吾爾族鄰居幫我做了一大鍋羊肉抓飯，香噴噴的。”、“多虧了大家?guī)兔Γ液眯^(qū)有生活用房，要不然人多得亂套了，現(xiàn)在我們民族團(tuán)結(jié)搞得很好，居民們大事小事都來(lái)往?！边@樣的話語(yǔ)直接應(yīng)用于消息中，仿佛熱情的大叔是在與我們說(shuō)話一般，民族的和諧關(guān)系得到了充分的表達(dá)；與此相類(lèi)似的還有《鹽池縣扶貧貸款零違約》《紀(jì)委收到賀卡拍案：頂風(fēng)違紀(jì)，查！》《污水處理站建成三年未見(jiàn)一滴水》等消息。

《把七千多人信息裝在腦子里》是唯一一則使用零聚焦的消息作品，現(xiàn)截取一段文字作為例證：

2002年，縣供銷(xiāo)社下崗職工陳秀文找到關(guān)松發(fā)，想補(bǔ)過(guò)去曾斷檔的養(yǎng)老保險(xiǎn)，可當(dāng)時(shí)國(guó)家沒(méi)有這項(xiàng)政策。關(guān)松發(fā)默默記下了這件事。2011年，獲悉國(guó)家出臺(tái)相關(guān)政策后，關(guān)松發(fā)想起了陳秀文。時(shí)隔多年，找不到對(duì)方的聯(lián)系方式，他就騎車(chē)5公里找到陳府鄉(xiāng)，幾經(jīng)周折，幫助陳秀文及時(shí)補(bǔ)繳了保險(xiǎn)。

在這一段文字中，首先涉及主人公的心理活動(dòng)——“默默記下”、“想起了”這些有零聚焦特征的敘述，另外整則消息轉(zhuǎn)換時(shí)空?qǐng)鼍?，?duì)言語(yǔ)的記錄具體準(zhǔn)確，都表明了這則消息為零聚焦。造成它和其他20則消息不同的原因是，這則消息側(cè)重于展現(xiàn)人物，而非事件，故而采用了更適合表現(xiàn)人物的零聚焦敘事方式。

在文字消息作品中，內(nèi)聚焦能夠傳達(dá)出真實(shí)的信息和情感，因此其在獲獎(jiǎng)作品中被應(yīng)用的百分比占到95.2%。

三、文字通訊作品中以零聚焦為主，內(nèi)聚焦為輔

在傳統(tǒng)意義上消息只需報(bào)道事實(shí)，通訊則在更為深入報(bào)道的同時(shí)還可以加以評(píng)論，故而往往消息使用內(nèi)聚焦，通訊使用零聚焦，但是獲獎(jiǎng)通訊作品中內(nèi)聚焦也占了相當(dāng)大的比重，這和新聞報(bào)道的具體內(nèi)容有著直接的關(guān)系。

在記事通訊作品中，零聚焦相對(duì)于內(nèi)聚焦更容易突出全面性，敘述者利用全知全能的視角很輕松地就能將事件立體地展現(xiàn)出來(lái)，所以在傳統(tǒng)的通訊寫(xiě)作中，往往使用零聚焦進(jìn)行敘述，如特等獎(jiǎng)通訊作品《勝利的號(hào)角 和平的宣示》：

特殊的時(shí)空節(jié)點(diǎn)，喚起深沉的歷史記憶。70年前的今天，中華民族以傷亡3500萬(wàn)軍民的慘重代價(jià)，打敗了窮兇極惡的日本軍國(guó)主義侵略者，贏得了近代以來(lái)反抗外敵入侵的第一次完全勝利。70年后的今天，抗戰(zhàn)的歌聲仍然回蕩在這片浸潤(rùn)著英烈鮮血的熱土上，勝利的豪情依然洋溢在億萬(wàn)軍民的胸間。

習(xí)主席從一個(gè)個(gè)方隊(duì)前經(jīng)過(guò)，受閱官兵向三軍統(tǒng)帥行注目禮。從將軍領(lǐng)隊(duì)到普通士兵，心潮澎湃、倍感自豪。

這則通訊敘事時(shí)間上包含過(guò)去和現(xiàn)在，空間上從天安門(mén)到空軍機(jī)場(chǎng)，心理活動(dòng)涉及在場(chǎng)軍官和士兵。全方位、多角度地?cái)⑹隽肆?xí)總書(shū)記閱兵這一事件，我們?cè)陂喿x時(shí)，能夠了解到大量信息，同時(shí)也能產(chǎn)生應(yīng)有的自豪感；與此類(lèi)似的還有《改革強(qiáng)軍 奮楫中流》和《十幾年搬不掉一個(gè)“籌”字》，這三則通訊都側(cè)重于對(duì)信息量較大、時(shí)間跨度較長(zhǎng)事件的記敘。

而在記人的通訊作品中，我們發(fā)現(xiàn)這四則通訊《馬氏“兄弟”跨越二十年的誠(chéng)信》《女環(huán)衛(wèi)工6年拽回5名輕生者》《一粒種子的世界較量》《一對(duì)80后“羊倌”的辯證人生觀》無(wú)一例外地都使用了零聚焦的敘事方式。

我們發(fā)現(xiàn)在以記敘人物為主的消息和通訊作品中，零聚焦已經(jīng)成為幾乎唯一的選擇。其能對(duì)人物心理活動(dòng)進(jìn)行描寫(xiě)，任意切換時(shí)空和視角的特性，使其在人物刻畫(huà)上具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。如二等獎(jiǎng)通訊作品《女環(huán)衛(wèi)工6年拽回5名輕生者》：

女孩翻越護(hù)欄時(shí)，涂曉珍正在200米外清掃。她心說(shuō)“糟了”，丟下手中的清掃工具準(zhǔn)備上前，卻已救援不及。此后許多天，這一幕一直縈繞在她心頭，揮之不去?！岸嗝茨贻p的生命啊……”昨日她說(shuō)。

這一段描寫(xiě)體現(xiàn)了零聚焦的特征，敘事者無(wú)所不知，事件的具體細(xì)節(jié)和人物的心理活動(dòng)都得以展示，涂曉珍這一人物形象也就更加鮮活。

在11條通訊作品中，除以上7條采用的是零聚焦敘事外，其余4條則用的是內(nèi)聚焦敘事，最為典型的是《福彩曝黑幕 中彩在線高管涉數(shù)十億利益輸送》這則通訊，以記者的視角通過(guò)調(diào)查逐步解密事件，不涉及心理活動(dòng)，不直接發(fā)出議論，僅僅通過(guò)鋪陳調(diào)查過(guò)程和獲取的資料，揭露福彩的黑幕。采用內(nèi)聚焦敘事的通訊盡管在文本中也會(huì)涉及評(píng)論，有時(shí)也涉及時(shí)空的轉(zhuǎn)換，甚至有視野越界的情況，但在內(nèi)容和形式上都是記者的所見(jiàn)、所想，其所提供的信息也都是記者通過(guò)調(diào)查得來(lái)的，存在但絕少涉及其他人物的心理活動(dòng)。它們多記敘貼近人們?nèi)粘Ｉ畹木唧w事件，不側(cè)重于人物描寫(xiě)。endprint

由此，我們可以看出，通訊這一體裁，新聞事件本身的性質(zhì)對(duì)于新聞敘事聚焦有著顯著的影響，在涉及重大事件和人物紀(jì)實(shí)時(shí)，零聚焦能夠充分發(fā)揮其全面和深刻的優(yōu)勢(shì)，在敘述具體事件時(shí)，內(nèi)聚焦更具臨場(chǎng)感和真實(shí)性。

四、外聚焦的靈活運(yùn)用

當(dāng)下的新聞寫(xiě)作方式愈發(fā)靈活，外聚焦方式也越來(lái)越多地被使用。在新聞導(dǎo)語(yǔ)中，相比交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物、原因的第一代導(dǎo)語(yǔ)，側(cè)重使用外聚焦方式，突出事件亮點(diǎn)，以期抓住讀者注意力的第二代導(dǎo)語(yǔ)也被越來(lái)越多地使用；在正文中，外聚焦和其他聚焦方式的組合使用，使新聞內(nèi)容更豐富的情況也屢見(jiàn)不鮮。

復(fù)合導(dǎo)語(yǔ)中使用外聚焦方式的獲獎(jiǎng)作品是《600家店鋪為拾荒阿婆攢紙箱》這則消息：

26日下午4時(shí)，DC商業(yè)城三樓，一位戴著草帽的駝背阿婆，左手拎一只大塑料袋在過(guò)道里穿梭。她每到一家商鋪，都有人遞上折疊好的紙箱或者幾個(gè)飲料瓶，不到半小時(shí)，塑料袋就鼓了起來(lái)。

這段文字僅是從外部對(duì)人物行為進(jìn)行描寫(xiě)，我們無(wú)法從中得知更多的信息，人物所掌握的信息量大于敘述者，這是典型的外聚焦。我們?cè)陂喿x這段文字時(shí)，不可避免地會(huì)產(chǎn)生好奇，從而繼續(xù)閱讀消息的正文，比起傳統(tǒng)的導(dǎo)語(yǔ)寫(xiě)作，能使新聞內(nèi)容變得更加豐富，更有可讀性。

組合聚焦較為典型的是污水處理站建成三年未見(jiàn)一滴水》這則消息：

后安嶺村是一個(gè)建在白河岸邊的新村，灰色的二層小樓整齊劃一，村子背山面水，景色秀美。污水處理站就在村委會(huì)樓前坡下，面積約20平方米，現(xiàn)場(chǎng)只能看到水泥地面和幾處井蓋、兩排排氣管。井蓋上著鎖，銹跡斑斑。

從寬泛的意義上來(lái)說(shuō)，這則消息開(kāi)頭的一段可以看作是外聚焦，其對(duì)景物的描寫(xiě)使新聞的客觀性得以增強(qiáng)，更能讓讀者信服，之后聚焦模式變?yōu)閮?nèi)聚焦，開(kāi)始記錄記者對(duì)這一事件的所見(jiàn)所聞。作者將兩種聚焦模式進(jìn)行組合，使消息在傳達(dá)信息的同時(shí)更顯真實(shí)。

限于外聚焦方式在傳達(dá)信息上的劣勢(shì)，新聞對(duì)篇幅的要求以及與通訊多使用零聚焦方式等原因，真正的外聚焦方式的使用在獲獎(jiǎng)的32則作品中只在消息作品中出現(xiàn)了2次，占到總數(shù)的6.25%。但內(nèi)聚焦在新聞作品中的組合運(yùn)用所取得的效果還是相當(dāng)明顯的，應(yīng)對(duì)其予以關(guān)注。

結(jié)語(yǔ)

在本文所選取的第26屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，使用內(nèi)聚焦為主的消息占到了95.2%，而在通訊中也占到了36.4%，零聚焦占了消息和通訊作品的4.8%和63.6%，外聚焦只占到總數(shù)的6.25%。可以看出，從形式上看，內(nèi)聚焦敘事是消息寫(xiě)作的主要聚焦方式，其在通訊中也有獨(dú)特的效果，零聚焦則更適合大部分通訊，不適用于側(cè)重記事的消息。從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，內(nèi)聚焦更適用于記述較為日常的具體事件，零聚焦則便于展示重大事件和人物紀(jì)實(shí)。外聚焦只能作為一種組合手段，不能作為主要的聚焦方式。

（作者：山西師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生）

責(zé)編：姚少寶endprint