邊茗茗

（哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

一、劇目來(lái)源

1919年，成兆才率警世戲社在慶豐和同樂(lè)舞臺(tái)演出，在哈從商的李興洲向其道出三姐告狀一事，成兆才抑制不住憤怒，奮筆疾書將此事編成《槍斃高占英》，但洪波著的《評(píng)劇〈楊三姐告狀〉作者新考》[1]中對(duì)劇本作者是王怡然做了論證，只是經(jīng)時(shí)間來(lái)推論，直接證據(jù)無(wú)從考證。

高占英娶楊二娥為妻。二娥發(fā)現(xiàn)夫與大嫂和五嫂不檢點(diǎn)，被高占英殺害，以病世為由吊喪，三娥發(fā)現(xiàn)二姐有傷，懷疑與高家有關(guān)，去灤縣告狀，縣長(zhǎng)受賄偏袒高家，不為其申冤將其轟走，幾番申冤后才開(kāi)堂，但草草結(jié)案。三姐絕望，請(qǐng)其兄一起申冤，其兄被囚，三姐見(jiàn)狀答應(yīng)收錢，并簽一張狀紙，后一狀上告天津，廳長(zhǎng)審查此案，仵作驗(yàn)尸無(wú)傷，三姐將苦水道出，仵作承認(rèn)受賄，再次驗(yàn)尸，發(fā)現(xiàn)刀傷和兇器，真相大白，槍斃高占英，楊家冤案得以昭雪。

二、劇目與史實(shí)的出入

成兆才改編的劇目和史實(shí)是有出入的。高占英之子在兩歲夭折，并非其殺害；高拐子在史實(shí)中是守本分的人，礙于面子作偽證，但是否參與行兇現(xiàn)無(wú)證據(jù)；大嫂在史實(shí)中是年過(guò)半百的婦人，與高占英不檢點(diǎn)不大可能，案子未牽扯到她；劇中三姐最后才與楊國(guó)忠一起申冤，史實(shí)是兩人一直都是一起告狀；劇中三姐手持尖刀自殺，史實(shí)中尖刀是防身之用；史實(shí)中高家欲與楊家花錢說(shuō)和，楊家說(shuō)對(duì)二娥風(fēng)光大葬才罷，高家不同意，這段在劇中未體現(xiàn)；劇中仵作可憐三姐才承認(rèn)受賄，但史實(shí)是仵作堅(jiān)持二娥無(wú)傷，三娥將二姐下身衣服剪開(kāi)才發(fā)現(xiàn)止血的石灰和殺豬刀；劇中在驗(yàn)尸后當(dāng)場(chǎng)槍斃高占英，但史實(shí)是高占英被押天津尚未處決，但該劇結(jié)局已大快人心，高家欲行賄救兒，廳長(zhǎng)楊以德迫于外界壓力，便順?biāo)浦?，把高占英處以絞刑[2]。未將史實(shí)寫入劇中，因藝術(shù)和真實(shí)生活有區(qū)別，而藝術(shù)在劇中將史實(shí)升華，成兆才稍作改編，是為凸顯劇中人物的性格特征和申冤告狀的艱辛過(guò)程。

三、劇中人物分析

成兆才對(duì)劇中人物，尤其是對(duì)楊三姐形象的加工，使劇本有著非比尋常的意義，塑造出楊三姐勇于抗?fàn)帯⒉晃窓?quán)勢(shì)的形象。舊社會(huì)中女子需要“三從四德”，三姐獨(dú)自一人告狀，與舊社會(huì)封建傳統(tǒng)的規(guī)范是相悖的。劇中高占英喪事后到楊家和母女倆的一段對(duì)白：

高：她三姨，你也好啊

三姐：我心里沒(méi)病！不好咋的！[3]

可看出三姐不畏權(quán)勢(shì)、大膽潑辣的性格，在收高家的錢和解后，去天津告狀，塑造了三姐機(jī)智重感情的性格。成兆才將楊三姐的女性光輝巧妙的展現(xiàn)出來(lái)。三姐在請(qǐng)人寫狀子時(shí)述：

高占英是我二姐丈…民女出頭要報(bào)冤枉。[4]

作為一個(gè)舊社會(huì)的女子，將事件的前因后果說(shuō)得有條有理，為之后申冤時(shí)百折不撓的精神和成功鳴冤做了鋪墊。其兄被押后，安撫楊母：

母親不必心傷感…打他到枉死城。[5]

這里將其不畏艱難的精神和安慰母親時(shí)成熟的性格淋漓盡致體現(xiàn)出來(lái)，三姐要和逍遙法外的殺人者做拼死的抗?fàn)帯?/p>

有一位替父從軍木蘭女…灤縣去告他。[6]

這是三姐為二姐申冤之由，體現(xiàn)了三姐與舊社會(huì)女性的性格行為大不同，思想遠(yuǎn)超出舊社會(huì)女性，凸顯出個(gè)性鮮明的時(shí)代烙印。成兆才將其塑造成具堅(jiān)韌性格且敢于與世俗斗爭(zhēng)的勞苦大眾的進(jìn)步形象，殺人者在這個(gè)有膽有識(shí)的窮苦姑娘的艱苦申冤中，得到該有的懲罰，二姐亡靈得到平息，弱勢(shì)的人民取得勝利，正義將邪惡壓倒，揭露了階級(jí)關(guān)系之間的矛盾，激勵(lì)被壓迫人民要敢于向黑暗惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)。

四、歷史價(jià)值

該劇于1920年由金開(kāi)芳、月明珠等人首演于哈爾濱慶豐劇院，是成兆才最具代表性的劇目，開(kāi)啟評(píng)劇劇目中現(xiàn)代戲的先河。該劇出現(xiàn)前，評(píng)劇以編寫生活小戲和歷史大戲?yàn)橹鳎m不是首部現(xiàn)代戲，卻是評(píng)劇史上獲得成功的首部現(xiàn)代戲，成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典，深受觀眾的喜愛(ài)。

從題材來(lái)說(shuō)，這樣的故事在當(dāng)時(shí)的社會(huì)大背景下出現(xiàn)，可謂壯舉。劇情的跌宕起伏使矛盾尖銳，塑造的三姐有貧苦人民的典型特征，更能吸引觀眾，圓滿的結(jié)局使人民看到據(jù)理力爭(zhēng)就有無(wú)限希望，極具正能量；從劇中語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，通俗易懂，劇本有生命力，使觀眾范圍擴(kuò)大。對(duì)白也使結(jié)構(gòu)間銜接更自然，劇中的每個(gè)人物都被賦予了鮮明的特點(diǎn)，活靈活現(xiàn)，使觀眾更容易明白劇情，加深印象。

成兆才編寫時(shí)曾受旁人勸阻，仍毅然決然地借正值興盛、觀眾眾多的評(píng)劇來(lái)譴斥惡劣的行為，贊揚(yáng)伸張正義的行為，讓更多人關(guān)注此事。劇中使用真實(shí)的人名和地點(diǎn)，是對(duì)貪官和地主的道德敗壞行為予以痛斥，當(dāng)時(shí)社會(huì)的權(quán)利皆握在有錢有勢(shì)的人手中，對(duì)草菅人命還逍遙法外的情況給予抨擊，并對(duì)弱勢(shì)群體予以同情，想想當(dāng)今社會(huì)，何嘗不是呢。該劇道出人民的心聲，突出三姐新女性形象的光輝。劇中尖銳的矛盾沖突，將善惡兩方的對(duì)立表現(xiàn)得清晰，表現(xiàn)階級(jí)對(duì)立和階級(jí)斗爭(zhēng)，腐敗的官員和地主的勾當(dāng)致民不聊生，成兆才提前將結(jié)局寫出，使被壓迫的人民看到未來(lái)的希望，這樣的藝術(shù)形式至今都深得觀眾的贊揚(yáng)和喜愛(ài)。縣長(zhǎng)牛楚賢因?yàn)^職，職位被摘，東北軍李景林念舊情給予昌圖縣知事一職，又調(diào)到沙河縣，他住在棗強(qiáng)縣，故該劇在棗強(qiáng)、昌圖、沙河和灤縣被禁演，舞臺(tái)幾度被砸，但成兆才繼續(xù)率班社各地演出該劇，受觀眾的歡迎。該劇的成功上演不僅為評(píng)劇界迎來(lái)現(xiàn)代戲的春天，劇中演員得到了大好的發(fā)展，體現(xiàn)出評(píng)劇的藝術(shù)特色，還揭露了黑暗的舊社會(huì)，對(duì)惡勢(shì)力進(jìn)行抨擊，響應(yīng)了人民想要翻身的呼聲和愿望。

[參考文獻(xiàn)]

[1]洪波.評(píng)劇《楊三姐告狀》作者新考[J].文史精華,2008.

[2]杜盛蘭.評(píng)劇《楊三姐告狀》與史實(shí)的幾點(diǎn)出入[J].文史精華,2007.

[3][4][5][6]高占祥.成兆才全集(第3卷)[M].石家莊∶花山文藝出版社,1994∶28,51,94,45.