李嚴梅

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

興米德米特作曲理論中運用了自身對音樂作曲的見解和知識，形成了獨特的風格和特點，其風格的產(chǎn)生是由于時代背景、自身風格等因素所影響，推動了音樂藝術的發(fā)展。興米德米特作曲理論分析過程中，主要從音樂所呈現(xiàn)出的特征、音樂作曲的框架，以及具體作曲實踐中的作用三個方面進行探討。

一、興米德米特作曲理論的音樂特征

在興米德米特作曲理論中對當時背景下作曲方法進行分析和總結，在此基礎上加上自身音樂作曲的能力和素養(yǎng)，整體性出以下幾個方面的音樂特征。第一，豐富和弦結構的種類。在音樂作曲中對和弦的運用程度不斷加大，原因在于音樂中主調的地位上升。在興米德米特作曲理論中包括三度疊置、二度疊置等多種和弦運用方法，同時在此基礎上提出自身的觀點，認為音樂作曲和弦構建中，應該將多種不同的音程進行組合，形成一個合理的和弦結構，并不將各種疊置原則作為和弦結構構建的基礎，進而為作曲者提供了一個新穎的和弦結構創(chuàng)作方法。第二，和聲起伏技巧的拓展。在興米德米特作曲理論中，對和聲起伏進行了精確的定義，同時指出了和聲起伏主要影響的方法。比如當和聲中力度較大時，音樂整體會呈現(xiàn)出緊張的特征。另外，在此和聲起伏的基礎上，其提出更加完善的和聲運用原則，拓展了作曲家研究的方向。第三，梳理了音樂作曲中音調的關系。在興米德米特作曲理論中，認為在相同調下的主音和各音并沒有功能性的差異，只存在與各音與主音之間的遠近關系。結合當時背景下對音樂作曲音調的認知，從本質上對音調之間的關系進行分析和總結，形成一個完整音調關系的框架。

二、興米德米特作曲理論的音樂框架

在興米德米特作曲理論中創(chuàng)作了二部骨架，將高音聲與低音聲之間相互結合，同時包含各種音樂作曲中和聲和旋律的內(nèi)容，形成了自身獨特的音樂作曲框架。在當時音樂作曲中經(jīng)常包含一定的二部骨架結構，但是只在興米德米特作曲理論中進行定義和歸納，并從多個角度和音樂作品進行詳細的分析，進而之后音樂作曲中存在較大的運用價值，推動者音樂藝術的發(fā)展和提高。二部骨架運用在音樂作曲中的每個部分，在音樂作曲框架構思、完善等創(chuàng)作過程中具有較大的運用程度，并且在修改的過程中，從二部骨架的角度進行整體性的分析，逐漸找到自身音樂作曲中的不足之處，進而具有針對性的加以思考和完善，提高自身音樂作曲的能力。除此之外，二部骨架具有獨立性的特點，并不是依附于相關音樂作曲方法中，可以與和弦結構獨立存在，兩者之間的內(nèi)容互不包括。二部骨架在具體的音樂作曲創(chuàng)作運用過程中，重點就在于聲部為低音聲部，低音聲在其中具有關鍵性的地位。比如，在設計和聲起伏音樂結構的過程中，充分發(fā)揮興米德米特作曲理論中二部骨架的優(yōu)勢，明確自身音調的布局與和聲發(fā)展的方向，進而保證和聲能夠平穩(wěn)完整的運行，突出和聲起伏的特點和作用。和聲起伏在傳統(tǒng)音樂理論中并沒有過多的講解，但是在興米德米特作曲理論中對和聲起伏從不同的角度進行分析和探討，在內(nèi)容上占據(jù)了較大的比重，將其與二部骨架相互配合，形成獨特的音樂作曲風格。

三、興米德米特作曲理論的實踐運用

在音樂作曲的過程中，和聲理論的運用是必要的內(nèi)容，其中在音樂作曲內(nèi)容上包含全新樂曲的同時，在原有音樂作品的角度上進行具體的修改和完善，將已存在的音樂旋律通過充分運用和聲理論，并且加以運用到音樂作曲實踐中，創(chuàng)作出均具有多聲部的音樂作品。在傳統(tǒng)音樂作曲中，首先需要分析已存在的音樂旋律，從本質上掌握和聲的復雜程度和大小，但是需要保證音樂整體的幅度需要保持在原有音樂旋律的范圍內(nèi)，進而在一定的程度上呈現(xiàn)局限性。但是，在興米德米特作曲理論中和聲理論具有不同的創(chuàng)作方式，已存在在音樂旋律并不會對之后和弦結構的創(chuàng)建條件進行限制，進而形成多種音樂旋律配置的方式。比如，將和聲色彩具有濃淡的分別，在音調設計中可以呈現(xiàn)出清晰的結構，同時可以模糊的進行展示，呈現(xiàn)出多樣性的音樂作曲方法。在興米德米特作曲理論中，音樂作曲家在其中和聲與旋律之間的配置思路下，充分發(fā)揮自身的音樂思維，將自身對音樂作曲的理解和認知融入其中，呈現(xiàn)出自身獨特的創(chuàng)作特征。在具體的音樂作曲實踐中，熟練運用興米德米特作曲理論中所包含的作曲方法和技巧，將其合理的運用到自身音樂創(chuàng)作中，提高自身的音樂作曲能力和素養(yǎng)。

四、結語

總而言之，興米德米特作曲理論中關于音樂作曲模塊之間相互聯(lián)系，形成嚴謹?shù)慕Y構和整體，許多著名的音樂作家通過對其完整的閱讀和進一步推敲，加以借鑒并且吸收其中的音樂作曲的精華部分，創(chuàng)新出相應的作曲方法和思路，形成了自身獨特的作曲風格，推動者音樂藝術的發(fā)展和提高?！?/p>

[參考文獻]

[1]項葵.興米德米特音樂理論中三大語言要素之創(chuàng)新特征[J].人民音樂,2016,05：26.

[2]丁靜娜.興米德米特作曲理論分析及應用[J],北方音樂,2014,12：3-7.