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        皮影戲表演行當(dāng)唱腔差別

        2018-01-25 20:37:04康然然
        戲劇之家 2018年1期
        關(guān)鍵詞:行當(dāng)皮影戲表演

        康然然

        【摘 要】皮影戲的行當(dāng)可分為“小”(旦)、“生”(小生)、“髯”(老生)、“大”(凈)、“丑”等五種,在實際表演中,各行當(dāng)還需要細(xì)劃出若干分支。

        【關(guān)鍵詞】皮影戲;表演;行當(dāng);唱腔;差別

        中圖分類號:K892 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)01-0043-01

        皮影戲的行當(dāng)可分為“小”(旦)、“生”(小生)、“髯”(老生)、“大”(凈)、“丑”等五種,如“小”——刀馬旦、夜叉旦(丑像的刀馬旦)、青衣、閨門旦、青衣花衫、花浪旦、彩旦、丑丫 。“生”——文生、武生?!镑住薄镊?、武馬髯?!按蟆薄珒簦ù种杏屑?xì))、怔凈(憨癡)、大奸面、各種花臉、娃娃凈?!俺蟆薄铣箢^、靈活丑(好人)、落道丑(壞人)。行當(dāng)唱腔之間的主要差別是:

        一、用嗓、音色及表現(xiàn)方法不同

        演唱皮影戲分細(xì)嗓、粗嗓。“小”、“生”用細(xì)嗓,“髯”、“大”、“丑”用粗嗓。皮影戲唱腔的定調(diào)一般為1=E或1=F。過去,“小”(旦)均由男演員演唱,故都用假嗓(又叫小嗓,即假聲》。新中國成立后有了女演員,她們演唱原來“小”(旦)的唱腔正合適,故用真嗓(本嗓,即真聲)。男腔主要活動在高音區(qū),所以多用大小嗓(真假聲)結(jié)合的唱法,藝人稱之為“翻宮調(diào)”。但其中的“大”(凈)和“丑”有不少藝人用活動在稍低一些音區(qū)的腔調(diào),所以他們用真嗓。除此之外,還要按照各種類型人物的性別、年齡、身份、性格等特征,在音色及表現(xiàn)方法上加以區(qū)分。如“生”(小生)扮的是青少年男子,故大小嗓并用,要唱得英俊矯健富有朝氣,文生要柔過于剛,武生要剛過于柔;“髯”(老生)扮的是中年或老年男子,多用真嗓,要唱得蒼勁挺拔,但“文髯”側(cè)重柔,“武馬髯”側(cè)重剛;“小”(旦)現(xiàn)在全由女演員用真聲演唱,只需要在年齡(青衣為中青年婦女,閨門旦為少女)、性格(花旦活潑,彩旦幽默、閨門旦嬌嫩、青衣嫻雅大方)等方面有所區(qū)分。唯青衣花衫需兼有青衣、花旦兩者的風(fēng)貌。老旦常由生行演員兼唱(即“老旦唱生腔”),用大小嗓結(jié)合的唱法,既要有老年人的蒼勁,又要有女性的柔婉?!瓣鹘堑彪m然也是老年婦女,但主要表現(xiàn)她的刁、壞,故常由唱“大”(凈)或唱丑的演員兼唱;唱“大”,嗓音要宏大雄偉,氣息要足,音量要夠,“怔凈”要唱得明快,“毛凈”要有悶音,“娃娃凈”要唱得有些稚氣(“短粗刀”);丑常用小字眼兒,要唱得滑稽,但老丑頭還要帶些蒼音,“落道丑”是壞人可以放開些唱,“靈活丑”是好人則不能唱過了頭。

        二、腔調(diào)不同

        皮影戲是男女分腔的,各自的音域活動范圍不同,唱腔的上下句尾音也不一樣。這里,僅以〔七字賦〕“帶甩腔〔拉韻〕的上下句”為例。女腔唱“小義州調(diào)”時上句必落“3”,唱“西口調(diào)”時上句必落“5”,而兩者的下句卻一律都落于“1”。男腔則上句一再落于“1”,下句一再落于“2”,女腔、男腔為落在屬于自己的上下句尾音,必須擁有獨到的腔調(diào)。而且,各行當(dāng)及其分支的腔調(diào),為趨向各自的尾音,也出現(xiàn)了明顯的旋律差異和個性,使人物形象得以活靈活現(xiàn)。男腔不唱“慢板”,女腔則必須用影調(diào)所擁有的各種板式。女腔喜愛從高處起向低處落,曲調(diào)婉轉(zhuǎn)流暢,富有女性的陰柔美。男腔則比較平直,但聽來渾厚剛健,富有陽剛之氣。為了表現(xiàn)“生”的英俊,其腔調(diào)多往高處拔,不時做跳進(jìn)。“髯”的唱腔中很少出現(xiàn)“1”,多活動在“5-6”之間,腔調(diào)比“生”圓潤、蒼勁?!按蟆钡那徽{(diào)多直來直去,不拐小彎,很少拖腔,強調(diào)氣勢。“大”唱〔三頂七〕時,下句一再落于“3”音,與眾不同,極富特性。為了表現(xiàn)“娃娃凈”既是凈角又是娃娃,其旋律平直但節(jié)奏跳躍,“數(shù)著唱”時下句尾音一再向上落于“3”,且不拖長音,唱腔及“影掛”均比較固定,這是“娃娃凈”的專用唱腔。丑的腔調(diào)中常出現(xiàn)活動在“1-3”之間的拖腔,為了表現(xiàn)他滑稽,用襯句的地方很多(彩旦、丑丫 亦如此)。妖精的唱腔不僅襯句插入得多、一再拉長音,且高一聲低一聲旋律進(jìn)行跳動頻,聽來使人感到變幻莫測、陰森可怕。

        三、使用“影掛”不同

        “小”的唱腔板式多、腔調(diào)多、感情變化復(fù)雜,所以影調(diào)中的所有“影掛”全用得上。“生”“髯”和“小”不僅〔七字賦〕的上下句甩腔后要奏“影掛”,就是“數(shù)著唱”有時也要“墊掛”?!按蟆倍喑厕H(上平下仄)的唱詞,為了避免倒字而不拖腔因而引不出“影掛”。為了表現(xiàn)“大”的魯莽、暴躁、兇狠,演唱速度多偏快,常常不等“影掛”或不等“影掛”奏完便接唱下去?!吧钡南戮涑怀7殖蓛蓚€分句,前半句落于“1”、并拖長,“影掛”隨之而來也圍繞音展開,清新、剛勁之特色十分鮮明。丑的上下句唱腔常分為四個分句,兩個前半句唱腔的尾音不拖長,其后面的“影掛”都要“學(xué)舌”(曲調(diào)與唱腔相仿)也很有個性。

        四、結(jié)語

        老藝人常說:“皮影戲是一種‘借影傳聲的玩藝兒”。由于影人表情是固定的,而劇情卻千變?nèi)f化,所以這一矛盾只有借助演唱來予以緩和、彌補。

        參考文獻(xiàn):

        [1]雷中民,胡茗.陜西東府皮影戲的藝術(shù)特點及表現(xiàn)手法[J].西安工程科技學(xué)院學(xué)報,2007(04).

        [2]黃國楹.電影的先驅(qū):皮影和皮影戲[J].美術(shù)之友,2003(04).

        [3]王心喜.皮影戲——現(xiàn)代電影的先驅(qū)[J].發(fā)明與革新,2001(11).endprint

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