康然然

【摘 要】皮影戲的行當(dāng)可分為“小”（旦）、“生”（小生）、“髯”（老生）、“大”（凈）、“丑”等五種，在實(shí)際表演中，各行當(dāng)還需要細(xì)劃出若干分支。

【關(guān)鍵詞】皮影戲；表演；行當(dāng)；唱腔；差別

中圖分類號(hào)：K892 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0043-01

皮影戲的行當(dāng)可分為“小”（旦）、“生”（小生）、“髯”（老生）、“大”（凈）、“丑”等五種，如“小”——刀馬旦、夜叉旦（丑像的刀馬旦）、青衣、閨門(mén)旦、青衣花衫、花浪旦、彩旦、丑丫 ?！吧薄纳?、武生?！镑住薄镊?、武馬髯。“大”——毛凈（粗中有細(xì)）、怔凈（憨癡）、大奸面、各種花臉、娃娃凈。“丑”——老丑頭、靈活丑（好人）、落道丑（壞人）。行當(dāng)唱腔之間的主要差別是：

一、用嗓、音色及表現(xiàn)方法不同

演唱皮影戲分細(xì)嗓、粗嗓?！靶　?、“生”用細(xì)嗓，“髯”、“大”、“丑”用粗嗓。皮影戲唱腔的定調(diào)一般為1=E或1=F。過(guò)去，“小”（旦）均由男演員演唱，故都用假嗓（又叫小嗓，即假聲》。新中國(guó)成立后有了女演員，她們演唱原來(lái)“小”（旦）的唱腔正合適，故用真嗓（本嗓，即真聲）。男腔主要活動(dòng)在高音區(qū)，所以多用大小嗓（真假聲）結(jié)合的唱法，藝人稱之為“翻宮調(diào)”。但其中的“大”（凈）和“丑”有不少藝人用活動(dòng)在稍低一些音區(qū)的腔調(diào)，所以他們用真嗓。除此之外，還要按照各種類型人物的性別、年齡、身份、性格等特征，在音色及表現(xiàn)方法上加以區(qū)分。如“生”（小生）扮的是青少年男子，故大小嗓并用，要唱得英俊矯健富有朝氣，文生要柔過(guò)于剛，武生要?jiǎng)傔^(guò)于柔；“髯”（老生）扮的是中年或老年男子，多用真嗓，要唱得蒼勁挺拔，但“文髯”側(cè)重柔，“武馬髯”側(cè)重剛；“小”（旦）現(xiàn)在全由女演員用真聲演唱，只需要在年齡（青衣為中青年婦女，閨門(mén)旦為少女）、性格（花旦活潑，彩旦幽默、閨門(mén)旦嬌嫩、青衣嫻雅大方）等方面有所區(qū)分。唯青衣花衫需兼有青衣、花旦兩者的風(fēng)貌。老旦常由生行演員兼唱（即“老旦唱生腔”），用大小嗓結(jié)合的唱法，既要有老年人的蒼勁，又要有女性的柔婉?！瓣鹘堑彪m然也是老年婦女，但主要表現(xiàn)她的刁、壞，故常由唱“大”（凈）或唱丑的演員兼唱；唱“大”，嗓音要宏大雄偉，氣息要足，音量要夠，“怔凈”要唱得明快，“毛凈”要有悶音，“娃娃凈”要唱得有些稚氣（“短粗刀”）；丑常用小字眼兒，要唱得滑稽，但老丑頭還要帶些蒼音，“落道丑”是壞人可以放開(kāi)些唱，“靈活丑”是好人則不能唱過(guò)了頭。

二、腔調(diào)不同

皮影戲是男女分腔的，各自的音域活動(dòng)范圍不同，唱腔的上下句尾音也不一樣。這里，僅以〔七字賦〕“帶甩腔〔拉韻〕的上下句”為例。女腔唱“小義州調(diào)”時(shí)上句必落“3”，唱“西口調(diào)”時(shí)上句必落“5”，而兩者的下句卻一律都落于“1”。男腔則上句一再落于“1”，下句一再落于“2”，女腔、男腔為落在屬于自己的上下句尾音，必須擁有獨(dú)到的腔調(diào)。而且，各行當(dāng)及其分支的腔調(diào)，為趨向各自的尾音，也出現(xiàn)了明顯的旋律差異和個(gè)性，使人物形象得以活靈活現(xiàn)。男腔不唱“慢板”，女腔則必須用影調(diào)所擁有的各種板式。女腔喜愛(ài)從高處起向低處落，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)流暢，富有女性的陰柔美。男腔則比較平直，但聽(tīng)來(lái)渾厚剛健，富有陽(yáng)剛之氣。為了表現(xiàn)“生”的英俊，其腔調(diào)多往高處拔，不時(shí)做跳進(jìn)?！镑住钡某恢泻苌俪霈F(xiàn)“1”，多活動(dòng)在“5-6”之間，腔調(diào)比“生”圓潤(rùn)、蒼勁?！按蟆钡那徽{(diào)多直來(lái)直去，不拐小彎，很少拖腔，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)?！按蟆背踩斊摺硶r(shí)，下句一再落于“3”音，與眾不同，極富特性。為了表現(xiàn)“娃娃凈”既是凈角又是娃娃，其旋律平直但節(jié)奏跳躍，“數(shù)著唱”時(shí)下句尾音一再向上落于“3”，且不拖長(zhǎng)音，唱腔及“影掛”均比較固定，這是“娃娃凈”的專用唱腔。丑的腔調(diào)中常出現(xiàn)活動(dòng)在“1-3”之間的拖腔，為了表現(xiàn)他滑稽，用襯句的地方很多（彩旦、丑丫 亦如此）。妖精的唱腔不僅襯句插入得多、一再拉長(zhǎng)音，且高一聲低一聲旋律進(jìn)行跳動(dòng)頻，聽(tīng)來(lái)使人感到變幻莫測(cè)、陰森可怕。

三、使用“影掛”不同

“小”的唱腔板式多、腔調(diào)多、感情變化復(fù)雜，所以影調(diào)中的所有“影掛”全用得上?！吧薄镑住焙汀靶　辈粌H〔七字賦〕的上下句甩腔后要奏“影掛”，就是“數(shù)著唱”有時(shí)也要“墊掛”。“大”多唱硬轍（上平下仄）的唱詞，為了避免倒字而不拖腔因而引不出“影掛”。為了表現(xiàn)“大”的魯莽、暴躁、兇狠，演唱速度多偏快，常常不等“影掛”或不等“影掛”奏完便接唱下去?！吧钡南戮涑怀７殖蓛蓚€(gè)分句，前半句落于“1”、并拖長(zhǎng)，“影掛”隨之而來(lái)也圍繞音展開(kāi)，清新、剛勁之特色十分鮮明。丑的上下句唱腔常分為四個(gè)分句，兩個(gè)前半句唱腔的尾音不拖長(zhǎng)，其后面的“影掛”都要“學(xué)舌”（曲調(diào)與唱腔相仿）也很有個(gè)性。

四、結(jié)語(yǔ)

老藝人常說(shuō)：“皮影戲是一種‘借影傳聲的玩藝兒”。由于影人表情是固定的，而劇情卻千變?nèi)f化，所以這一矛盾只有借助演唱來(lái)予以緩和、彌補(bǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]雷中民，胡茗.陜西東府皮影戲的藝術(shù)特點(diǎn)及表現(xiàn)手法[J].西安工程科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（04）.

[2]黃國(guó)楹.電影的先驅(qū)：皮影和皮影戲[J].美術(shù)之友，2003（04）.

[3]王心喜.皮影戲——現(xiàn)代電影的先驅(qū)[J].發(fā)明與革新，2001（11）.endprint