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        試談話劇表演中的語(yǔ)言使用技巧

        2018-01-25 19:11:05李慶宏
        戲劇之家 2018年1期
        關(guān)鍵詞:話劇表演分析

        李慶宏

        【摘 要】話劇是一種以人物對(duì)話為主的舞臺(tái)表演形式,在演員表演過(guò)程中,還有燈光音響、服裝道具以及情感等輔助,但是語(yǔ)言依然是衡量話劇表演效果的重要因素。本文對(duì)話劇表演中的語(yǔ)言使用技巧進(jìn)行分析和闡述,供相關(guān)領(lǐng)域人員參考和借鑒。

        【關(guān)鍵詞】話劇表演;語(yǔ)言使用技巧;分析

        中圖分類(lèi)號(hào):J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)01-0016-02

        在話劇表演過(guò)程中,主要以人物對(duì)話作為主要的情節(jié)推進(jìn)方式,歌唱、燈光、音樂(lè)以及服裝起到輔助作用,表演過(guò)程以人物獨(dú)白、人物對(duì)白、故事敘述和語(yǔ)言表達(dá)為主,因此,語(yǔ)言功能在話劇表演中具有關(guān)鍵作用。話劇演員拿到劇本后,對(duì)其進(jìn)行二次創(chuàng)作,也就是對(duì)人物進(jìn)行演繹,將劇本文字轉(zhuǎn)化為人物動(dòng)作或語(yǔ)言,展示給觀眾。上個(gè)世紀(jì)我國(guó)涌現(xiàn)出多部著名話劇作品,例如《娜拉》《偽君子》《茶館》《日出》以及《雷雨》等,演員通過(guò)精彩的對(duì)白,將故事情節(jié)和人物情感展示給觀眾。因此,在話劇表演中,語(yǔ)言使用技巧是其靈魂,在觀眾、作品與演員之間搭建了溝通的橋梁。

        一、將動(dòng)作語(yǔ)言與個(gè)性語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合

        充滿(mǎn)個(gè)性的語(yǔ)言可以刻畫(huà)和豐富人物形象,角色語(yǔ)言要體現(xiàn)人物的性格以及身份,為觀眾帶來(lái)“聽(tīng)聲觀人”的感覺(jué)。一部?jī)?yōu)秀的話劇作品,在刻畫(huà)人物的過(guò)程中,需要賦予角色個(gè)性化的語(yǔ)言,演員結(jié)合劇本和表演需要,利用舞臺(tái)傳遞和貫穿話劇想要表達(dá)的人物形象和思想內(nèi)容。例如曹禺先生,其在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過(guò)程中,結(jié)合人物個(gè)性設(shè)計(jì)每一句臺(tái)詞,人物的對(duì)白、臺(tái)詞和獨(dú)白,都體現(xiàn)了人物的心理活動(dòng),曹禺先生認(rèn)為,作品來(lái)源生活,而話劇語(yǔ)言更是生活的升華與提煉,平常看似普通的語(yǔ)言,在話劇中也可以體現(xiàn)人物性格。

        例如話劇《雷雨》中的重要人物周樸園,他早年在德國(guó)留學(xué),受到西方思想的影響和教育,但是其本質(zhì)依然是一名舊社會(huì)的資本家。曹禺設(shè)計(jì)這一人物的語(yǔ)言是冷色短促,并且?guī)в忻畹纳剩w現(xiàn)了周樸園的封建、自私和貪婪。又例如話劇《日出》中的流氓胡四、寡婦顧八奶、學(xué)生張喬治和潘月亭等人物,在語(yǔ)言設(shè)計(jì)中都體現(xiàn)了他們的生活方式、性格特征以及思想感情,尤其是主要人物陳白露,其語(yǔ)言豐富多彩,充分體現(xiàn)了她的資產(chǎn)階級(jí)屬性,而隨著劇情的不斷推進(jìn),人物形象也更加飽滿(mǎn)。

        完整的話劇語(yǔ)言主要由三部分構(gòu)成,一是物質(zhì)語(yǔ)言,主要由日常生活用語(yǔ)組成,它是藝術(shù)語(yǔ)言的來(lái)源;二是情緒語(yǔ)言,其充分體現(xiàn)了人物的情感態(tài)度,可以增加舞臺(tái)感染力;三是肢體語(yǔ)言,它將語(yǔ)言肢體化和動(dòng)作化,可以渲染語(yǔ)言效果。劇本中的對(duì)話或者臺(tái)詞,都是構(gòu)建人物形象的重要方式,雖然話劇屬于戲劇的一種,但是沖突依然是故事結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵環(huán)節(jié),在沖突中體現(xiàn)人物性格,進(jìn)而將話劇主題生動(dòng)展示給觀眾。

        動(dòng)作語(yǔ)言和個(gè)性語(yǔ)言是相互聯(lián)系又相互襯托的,作者通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)人物個(gè)性,利用沖突展示人物形象。因此,人物性格需要在動(dòng)作語(yǔ)言和個(gè)性語(yǔ)言的融合下,完整展示給觀眾。

        二、適度使用夸張的語(yǔ)音和語(yǔ)氣

        想要形象地展示人物性格,演員需要熟悉以及理解作品,在對(duì)劇本的反復(fù)閱讀中,體會(huì)話劇的主題思想和人物的情感個(gè)性,進(jìn)而提升舞臺(tái)表演效果。在具體表演中,演員的語(yǔ)言表達(dá)要符合人物心理特征以及故事情節(jié),結(jié)合化妝服飾、對(duì)話獨(dú)白、形體動(dòng)作,烘托人物形象。

        話劇表演中的夸張是由于受到劇場(chǎng)氣氛和舞臺(tái)效果的影響,演員如果不適度使用夸張,會(huì)弱化舞臺(tái)的聽(tīng)覺(jué)感和視覺(jué)感。因此,話劇表演在接近生活的同時(shí),還要高于生活,這是話劇獨(dú)有的表演形式和藝術(shù)特點(diǎn)。一名好的話劇演員需要掌握語(yǔ)言技巧,利用適度夸張的方式刻畫(huà)人物形象,表達(dá)話劇主題。

        話劇臺(tái)詞和獨(dú)白是來(lái)源于生活,體現(xiàn)了一種氛圍、一種心理、一種情感以及一種思想,在舞臺(tái)表演中,演員會(huì)使用大量的感嘆詞和形容詞,進(jìn)一步強(qiáng)化語(yǔ)言的夸張性,而此時(shí)的語(yǔ)言就是烘托舞臺(tái)效果的關(guān)鍵工具。演員為了充分表達(dá)人物心理和情感,襯托情境與氣氛,需要降低或者提高聲調(diào),減輕或者加重咬字,強(qiáng)化共鳴,改變語(yǔ)氣,甚至使用重音、停連、語(yǔ)調(diào)、換氣以及呼吸等語(yǔ)言技巧。舞臺(tái)創(chuàng)作是演員根據(jù)劇本臺(tái)詞進(jìn)行二次加工,將書(shū)面語(yǔ)言形象生動(dòng)地表達(dá)出來(lái),打動(dòng)和吸引觀眾。想要加強(qiáng)語(yǔ)言的感染力,需要多次反復(fù)閱讀劇本、理解劇本。

        舞臺(tái)語(yǔ)言屬于藝術(shù)語(yǔ)言的一種,有自己的標(biāo)準(zhǔn)和要求,演員在做到真實(shí)的同時(shí),還要融入藝術(shù)的夸張,既要自然還要有所修飾,體現(xiàn)人物鮮明的特點(diǎn)與感受,帶給觀眾高雅的藝術(shù)享受。

        三、控制語(yǔ)言節(jié)奏、強(qiáng)調(diào)語(yǔ)法修辭

        舞臺(tái)語(yǔ)言具備較強(qiáng)的節(jié)奏性,演員需要深刻體會(huì)語(yǔ)言的情境和人物情感,利用合理的重音或者停頓處理,表達(dá)臺(tái)詞的含義。同時(shí),適當(dāng)?shù)耐nD還能夠吸引觀眾,設(shè)定情節(jié)懸念,強(qiáng)化話劇語(yǔ)言的藝術(shù)性。同時(shí),在聲音方面,演員要利用夸張的語(yǔ)調(diào)或者較大的(下接第18頁(yè))音量延伸吐字,達(dá)到字正腔圓、吐字清晰。只有掌握科學(xué)的發(fā)聲技巧,才會(huì)在話劇表演中發(fā)出洪亮、敦實(shí)以及渾厚的聲音。同時(shí),演員在舞臺(tái)表演中需要利用語(yǔ)言動(dòng)作將情節(jié)推上高潮,進(jìn)而把握舞臺(tái)表演節(jié)奏,渲染舞臺(tái)氛圍。當(dāng)前,在很多話劇作品中,我們都可以通過(guò)演員的語(yǔ)調(diào)語(yǔ)速來(lái)體會(huì)情節(jié)的發(fā)展,感覺(jué)舞臺(tái)的緊迫感。

        修辭手法是話劇語(yǔ)言技巧的重要形式,如反問(wèn)、引用、設(shè)問(wèn)、借代、反復(fù)、對(duì)偶、排比、夸張、對(duì)比以及比喻等。在語(yǔ)言表達(dá)中,演員還要利用襯墊、層遞、變用、避復(fù)、比擬以及白描等形式,體現(xiàn)語(yǔ)言魅力。演員在使用語(yǔ)法修辭的過(guò)程中,要融入個(gè)人的想象力,通過(guò)語(yǔ)法修辭加強(qiáng)觀眾對(duì)情節(jié)的聯(lián)想,留給觀眾充足的想象空間。

        四、重視旁白和獨(dú)白,將情緒融入到具體情境中

        旁白和獨(dú)白是臺(tái)詞的延伸與外化,是人物表達(dá)內(nèi)心情感的重要方式,對(duì)體現(xiàn)人物心理活動(dòng)和情感具有關(guān)鍵作用。通常情況下,獨(dú)白是人物的一種心理想象活動(dòng),想象對(duì)象可以是人物,例如朋友、親人或者情侶,也可以是虛幻的事物,因此,科學(xué)處理人物旁白和獨(dú)白,可以彰顯人物個(gè)性,體現(xiàn)人物心理發(fā)展動(dòng)態(tài)。

        在話劇表演時(shí),演員要注重旁白和獨(dú)白,將情緒融入到具體情境中,為觀眾營(yíng)造真實(shí)的感覺(jué)。例如在人物生氣或者悲傷的時(shí)候,單純叫喊是不具備渲染力和感召力的,演員要充分調(diào)動(dòng)個(gè)人情緒,將觀眾逐漸引入到具體情境中。

        五、結(jié)語(yǔ)

        總而言之,在話劇表演過(guò)程中,演員想要將人物形象淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái),需要靈活運(yùn)用語(yǔ)言技巧,將人物情感和故事情節(jié)展示給觀眾,進(jìn)而體會(huì)到話劇表演的魅力。

        參考文獻(xiàn):

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