馮 君

（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

聲樂(lè)演唱中起到關(guān)鍵作用的就是氣息的合理使用。氣息就是聲音產(chǎn)生的源動(dòng)力，對(duì)氣息的控制就是對(duì)聲音的一種掌控，氣息運(yùn)用的熟練程度直接影響著聲樂(lè)演唱是否成功。無(wú)論是哪種音樂(lè)演唱形式，對(duì)于氣息的運(yùn)用都是有著嚴(yán)格要求的。

一、氣息運(yùn)用在聲樂(lè)演唱中的意義

聲樂(lè)演唱中的氣息與我們正常的生理意義上的氣息是有所區(qū)別的，主要包含了吸氣與呼氣兩個(gè)方面，氣息的有效控制關(guān)乎著聲樂(lè)演唱的整體效果。演唱是需要呼吸與發(fā)聲共同運(yùn)作才能形成的，在這其中呼氣起到了關(guān)鍵作用，沒(méi)有呼吸就沒(méi)有生命，所以呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，對(duì)于呼吸的控制就是對(duì)演唱水平的控制。演唱中的呼吸也可以被稱(chēng)之為氣息，人們能夠通過(guò)科學(xué)的方式對(duì)氣息進(jìn)行調(diào)節(jié)，以此來(lái)配合聲樂(lè)演唱的效果，讓聲樂(lè)演唱能夠達(dá)到理想狀態(tài)。優(yōu)秀的聲樂(lè)演唱家對(duì)氣息的掌握是十分熟練流暢的，能夠準(zhǔn)確的根據(jù)發(fā)聲的要求去調(diào)節(jié)氣息頻率與強(qiáng)度，讓兩者能夠達(dá)到最佳的協(xié)調(diào)狀態(tài)，從而能充分發(fā)揮聲樂(lè)演唱的整體水平。

二、聲樂(lè)演唱中氣息運(yùn)用的控制方式

在聲樂(lè)演唱中要注重對(duì)氣息的控制才能更好的進(jìn)行運(yùn)用，氣息的控制是在掌握正確呼吸方式的基礎(chǔ)上，通過(guò)科學(xué)的手段來(lái)將氣息的頻率、強(qiáng)度進(jìn)行有效地控制，然后讓演唱者能夠根據(jù)歌曲的需求來(lái)進(jìn)行自我調(diào)節(jié)。氣息的控制方式主要有幾點(diǎn)，具體如下：

（一）流動(dòng)氣息的保持

演唱過(guò)程中氣息并不是保持不變的，相反是要不停的變動(dòng)的，也就是在演唱中保持氣息的流動(dòng)感，要時(shí)刻根據(jù)歌曲情感的需求來(lái)調(diào)整氣息的強(qiáng)弱以及速度，這樣才能創(chuàng)造出委婉動(dòng)聽(tīng)的聲音。只有一只保持氣息的流動(dòng)感才能讓演唱者將歌曲中的情感進(jìn)行更好的表達(dá)，因此氣息流動(dòng)性的保持是很重要的。

（二）以小腹控制氣息

一般人的正常生理呼吸都是無(wú)意識(shí)的，并不會(huì)去刻意的強(qiáng)調(diào)用哪里來(lái)進(jìn)行呼吸，通常都是靠口腔、鼻腔以及胸腔的配合來(lái)完成呼吸動(dòng)作的，不過(guò)，歌唱的氣息卻是需要用小腹來(lái)進(jìn)行控制的。在進(jìn)行演唱時(shí)，小腹要一直處于緊張的狀態(tài)，要隨時(shí)根據(jù)發(fā)聲的需求來(lái)調(diào)整小腹的緊張程度，例如進(jìn)行高音演唱時(shí)，就需要吸入大量的氣體量，讓小腹的緊張度提升到最大。用小腹來(lái)控制氣息的強(qiáng)弱，能夠讓演唱變得更加動(dòng)聽(tīng)，音域也會(huì)更加的寬廣。

（三）氣息不能一次用盡

演唱的氣息與平時(shí)的呼吸是不相同的，生理上的呼吸都是將吸氣與呼氣動(dòng)作徹底進(jìn)行的，也就是徹底的完成呼氣才會(huì)進(jìn)行吸入的行為，但是演唱卻不能如此。在演唱過(guò)程中，氣息是不停的被釋放的，但是在氣息即將用盡時(shí)要及時(shí)的從口鼻處獲得新的氣體，讓小腹的氣體得到快速的補(bǔ)充，這樣就能保證氣息的用不盡狀態(tài)。

（四）氣息粗與細(xì)的把握

氣息如空氣是摸不著、看不到的，但卻是客觀(guān)存在的，將其分為兩種類(lèi)型，即“線(xiàn)性”（細(xì)的氣息）和“柱形”（粗的氣息）。不論是哪種氣息都是從小腹開(kāi)始，然后沖擊聲帶，最后形成聲波在共鳴腔體里產(chǎn)生共鳴。聲樂(lè)演唱中不可能只使用一種氣息形式，強(qiáng)調(diào)的是粗與細(xì)之間的靈活轉(zhuǎn)換，在轉(zhuǎn)換的過(guò)程中保持連貫。曲目不同對(duì)于氣息的粗細(xì)選擇也是不同的，每一種要求都對(duì)應(yīng)著相應(yīng)的曲目，氣息的粗細(xì)運(yùn)用要與歌曲的要求保持一致，如此歌曲的演唱才是完整的。比如，《我愛(ài)你，中國(guó)》這首歌曲的演唱就需要情緒比較激昂，在感情的表達(dá)上更加的厚重，就需要采用柱形氣息，讓聽(tīng)者能夠感受到歌曲中所要表達(dá)的愛(ài)國(guó)之情。尤其是在歌曲的高潮部分，柱形氣息的運(yùn)用更加的明顯，情感表達(dá)更突出。

三、聲樂(lè)演唱中氣息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)

氣息運(yùn)用在聲樂(lè)演唱中能起到獨(dú)特的作用，從而展現(xiàn)出具有特色的藝術(shù)表現(xiàn)，具體藝術(shù)表現(xiàn)有：

（一）聲音技巧與氣息的有機(jī)統(tǒng)一

聲樂(lè)演唱中氣息是重要的技巧之一，在實(shí)際的運(yùn)用上要與聲音技巧進(jìn)行配合，兩者之間要實(shí)現(xiàn)有機(jī)的統(tǒng)一，這樣才能讓技巧得到充分的發(fā)揮，為歌曲的演唱以及情感的表達(dá)提供了基礎(chǔ)。為了配合聲音技巧的使用，就需要對(duì)氣息進(jìn)行準(zhǔn)確的控制，然后根據(jù)歌曲作品的特點(diǎn)來(lái)選擇相適應(yīng)的氣息控制方式，這樣才能讓聲音技巧與氣息技巧在實(shí)際的運(yùn)用中達(dá)到協(xié)調(diào)。當(dāng)歌曲是舒緩類(lèi)型時(shí)，就需要?dú)庀⑦\(yùn)用方面呈現(xiàn)舒緩的狀態(tài)，聲音就會(huì)相對(duì)比較柔緩，歌曲的演繹就會(huì)更加到位。

（二）情感表達(dá)與氣息的有機(jī)統(tǒng)一

情感表達(dá)是聲樂(lè)演唱中的主要內(nèi)容，聲樂(lè)演唱進(jìn)行時(shí)，不光要掌握氣息的運(yùn)用方式，還要注重情感表達(dá)，讓兩者之間能夠?qū)崿F(xiàn)有機(jī)統(tǒng)一。演唱者為了更好的將歌曲的情感表達(dá)出來(lái)就需要對(duì)歌曲作品進(jìn)行深入性的分析，要明白作者在作品中所蘊(yùn)藏的感情，將其作為演唱的基礎(chǔ)部分。演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)，情感的表達(dá)需要?dú)庀⒌闹С?，選擇合適的氣息控制方法能夠?qū)⒏枨楦凶匀坏难堇[出來(lái)，增強(qiáng)歌曲的感染力與渲染力。聲樂(lè)演唱對(duì)于歌曲風(fēng)格的要求是比較嚴(yán)格的，演唱者要通過(guò)不斷的練習(xí)，才能達(dá)到氣息與情感的有機(jī)統(tǒng)一，在實(shí)際的演唱中將兩者的最佳效果展現(xiàn)出來(lái)，以此來(lái)完整的呈現(xiàn)歌曲的藝術(shù)風(fēng)格及內(nèi)在情感。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在聲樂(lè)演唱中氣息的科學(xué)運(yùn)用是十分關(guān)鍵的，要求演奏者對(duì)氣息的運(yùn)用技巧要熟練掌握，在實(shí)際的演唱中靈活運(yùn)用，才能達(dá)到理想的演唱效果，讓演唱藝術(shù)能夠發(fā)揮最好的水平。