楊瑾怡

（晉中學院，山西 晉中 030619）

揚琴獨奏曲《黃土情》主要由引子、主題、賦格、快板、尾聲五部分組成，每一部分都有獨特的情感主題與演奏技巧。節(jié)奏自由的引子，抒情的主題，親切自然的賦格，熱烈的快板，寧靜的尾聲，它們創(chuàng)造出深邃的音樂意境，展示了黃土高原的自然風貌以及西北人民的淳樸熱情。此外，在演奏中也將作者的創(chuàng)作意圖和情感完美地表現出來，使聽眾產生情感共鳴。

一、揚琴獨奏曲《黃土情》作家介紹

黃河，我國著名的揚琴演奏家、教育家。早年間他跟隨揚琴大師項祖華教授和鄭寶恒教授學習，現為中央音樂學院教授、中國民管會揚琴專業(yè)委員會會長、文化部資格評審委員會委員、中國民族管弦樂學會常務理事。代表作有《黃土情》《古道行》《川江韻》《拉薩行》等。此外，還參加了許多電視、電影、唱片、磁帶等音樂節(jié)目的策劃、編輯、錄制工作。黃河先生面對這樣極高的榮譽、職位不為所動，反而內心平淡，積極向上，時刻心系著我國揚琴事業(yè)的發(fā)展。

黃河先生的作品，題材內容深刻又蘊含哲理，主題生動且鮮明，旋律優(yōu)美，過渡流暢。在創(chuàng)作手段上，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合下仍具獨特的民族音樂風格，使得作品煥發(fā)出全新的藝術生命力。在演奏風格方面，黃河先生以不同的演奏技法豐富樂曲的表現形式，演奏技巧嫻熟，贏得了人們的廣泛認同和業(yè)內人士的高度評價，在國內外舉辦過多次個人和師生音樂會。

二、揚琴獨奏曲《黃土情》創(chuàng)作的背景

在黃河高中時候趕上了“學農”時期，每當農作物收獲的時候，就必須下鄉(xiāng)體驗生活。在每天起床去勞作的早晨，黃河的嫂子會在睡夢中的他的手中放一個雞蛋。因為手中一旦有了雞蛋，人就會不自覺地把手握緊，然后黃河便被嫂子這種溫柔、安靜的方式喚醒，開始著一天的勞動生活。土地荒漠化是西北地區(qū)的特征之一，生態(tài)脆弱，經濟比較落后，生活條件十分艱苦。[1]由于西北地區(qū)降水稀少，即使農民整日奔波，但生活依舊貧苦，沒有什么起色。所以，在那個時候，一枚雞蛋對于他們來說是十分奢侈的東西，黃河被農民的真誠與樸實深深感動。在多年之后，黃河回想起黃土高原的美麗景色，回想起西北濃厚的風土人情，便把自己的真實情感以樂符的形式投入到創(chuàng)作《黃土情》的過程中。也正是黃河對這片黃土地產生了深厚的感情，才產生了剪不斷的苦戀之情和感激之情，使得作品情感抒發(fā)得淋漓盡致。

三、從演奏方面分析揚琴獨奏曲《黃土情》

《黃土情》的五個段落既寫景，又表達情感。不但有黃土高原奇險靈秀的自然景觀，還有深沉的文化沉淀和淳樸熱情的西北鄉(xiāng)親。下面從演奏方面分析該作品，使得演奏者的情感表達準確、得當，技巧使用正確、嫻熟。

（一）引子

在情感表達方面，引子部分節(jié)奏的劃分不明確，節(jié)奏相對自由，但內部又存在一定的邏輯性。例如，這首樂曲開篇兩個同頭異尾的樂句相互對稱，組成了引子的第一部分，剩下風格迥異的部分組成了引子的第二部分。這兩個部分語壯而情深，第一部分主要凸顯出黃土高原的雄渾激昂，而第二部分又轉變成凄婉蒼涼。后半段的齊竹速度由慢變快，力度由弱漸強，最后輪音使得旋律慢慢平緩，直到歸為平靜。

在技巧方面，第一部分左右手都帶同音的修飾音，演奏者很好地把握住演奏力度，不急不躁，兩個音演奏得緊湊、整齊。也充分靈活地利用手腕，與手指共同發(fā)力，使得每一個音都清晰有力，落在節(jié)拍上。第二部分低音區(qū)的揉弦技法用手掌根部進行揉弦，這樣不僅更容易發(fā)力，也更易產生悠長綿延之感。此外，在勾弦時使用的是手指肚，因為手指甲勾弦發(fā)出的聲音較為尖銳，不能滿足此曲的情感需求。[2]

（二）抒情主題

在情感表達方面，這一段主要是情感表達，描述站在黃土高坡縱目遠眺，面對一望無際的景色時，內心無比平靜、開闊又感傷的心情變化過程。

在技巧方面，這一部分運用了黃河先生獨創(chuàng)的九連彈技法，主要是為了增強音樂的連綿性。這種技法是一個單手連續(xù)彈奏九下，雙手連續(xù)交替完成演奏的過程。因此，它對演奏者的手腕控制能力提出了更高的要求。因為每一個音符之間是有邏輯關系的，音量的強弱也與情感變化息息相關，這需要演奏者保證一個時值內速度、力度的平均，還要在整個樂句中體現出力度的起伏變化。同時，手腕能力與氣息運用能力相結合，才能充分體現出中國點線結合的音樂特點，[3]凸顯出九連彈技法的運用價值和效果，進而表達出作者意境深遠、百感交集的情懷。

（三）親切賦格

在情感表達方面，這一段的音樂相對親切自然，對比鮮明的高低旋律、錯落有致的節(jié)奏、明暗相對的音色描繪著輕快活潑的情緒，渲染著一個美妙、深遠的意境，留給人想象的空間。

在技巧方面，運用了對比、倒影的手段和復調的寫作手法，使得旋律充滿律動，富有高潔的人格力量。第一小節(jié)到第四小節(jié)，節(jié)奏起得較慢，醞釀情感。最后一節(jié)以“前八后十六”的節(jié)奏類型進行連續(xù)演奏，上下聲部呼應，突出首音。左右手有不同的力度、旋律標準，相互獨立，節(jié)奏參差不齊，切實增強旋律的厚度和動態(tài)感。[4]

（四）激烈快板

在情感表達方面，這一段的主要特點是節(jié)奏變化急速且多樣，重音突出不規(guī)則。也正是這復合節(jié)奏音為樂曲帶來了生機勃勃的活力，讓觀眾在聽覺和視覺上達到意境的高潮。

在技巧方面，作者利用切分音的特征，在前幾句中加入該元素進行三次節(jié)奏上的改變。在演奏過程中，左右手不斷變換節(jié)拍，使音樂產生不規(guī)則的律動，賦予音樂極強的震撼力和節(jié)奏感，突出西北地區(qū)雄姿英發(fā)、萬象更新的熱鬧景象。在后半段，音樂的情緒逐步推進，在最后一部分有意識地降低演奏力度，形成強烈的對比，把樂曲帶入高潮。

（五）寧靜尾聲

在情感表達方面，上聲部輪音使情緒重歸平靜，觀眾開始思緒萬千，慢慢流露出作者對人生的絲絲惆悵[5]，讓人感同身受。下聲部單音節(jié)點奏，一切越來越平靜，越來越意境深遠。這一部分表現出作者離開他喜愛的黃土地，告別他深愛的鄉(xiāng)親們，往事難以忘懷、依依不舍的情感。

在技巧方面，雖然只有兩行，但弱奏力度的把握和氣口的運用很難，因為不僅要表現出弱音，還要有對比，也不能虛，節(jié)奏要有結束感。

四、結束語

總而言之，這首獨特新穎的創(chuàng)作手法和民族風格特色鮮明的揚琴獨奏曲《黃土情》在近幾年得到揚琴音樂界的廣泛關注。我們要逐漸掌握揚琴及其樂曲中所蘊含的藝術特征和民族知識體系，還要學習黃河前輩的創(chuàng)新精神，對創(chuàng)作技巧和表現手法進行創(chuàng)新，增強揚琴的表現力，豐富表演技巧，有效推動揚琴音樂文化的發(fā)展。