趙雅琪

（中國海洋大學(xué)，山東 青島 266100）

一、第一階段（1981-2000年）

在1981年至2000年間公開發(fā)表的文章中，并未有關(guān)于歌劇《傷逝》中唱段的研究，研究者們大多從個(gè)人角度抒發(fā)對歌劇《傷逝》的觀感或?qū)κ┕饽系母鑴?chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，其中有三篇極具代表性?！缎赂鑴〉男鲁晒^看歌劇〈傷逝〉有感》（《人民音樂》1981年11期）是國內(nèi)第一篇關(guān)于本論題的文章，著名作曲家、音樂理論家李煥之表達(dá)了自己觀看歌劇后的所思所想，并從劇情結(jié)構(gòu)、音樂結(jié)構(gòu)的設(shè)定，唱段對人物性格的塑造、及歌劇創(chuàng)作手法對新中國歌劇創(chuàng)作的啟示等方面進(jìn)行了詳細(xì)闡述；汪毓和創(chuàng)作的《抒發(fā)出千千萬萬人民心聲的音樂——從幾首抒情歌曲和歌劇〈傷逝〉談對施光南藝術(shù)風(fēng)格的淺見》（《人民音樂》1994年09期）一文在劇情結(jié)構(gòu)、音樂結(jié)構(gòu)的設(shè)定等方面觀點(diǎn)與前者相仿，且均對歌劇的唱段創(chuàng)作給予了高度贊揚(yáng)，但對歌劇的樂隊(duì)音樂部分持有各自不同的看法。李煥之認(rèn)為《傷逝》的樂隊(duì)音樂略顯平淡，未能將器樂藝術(shù)的魅力更精致地發(fā)揮出來。而汪毓和認(rèn)為，施光南打破了以往歌劇分幕分場的習(xí)慣，在音樂結(jié)構(gòu)上適當(dāng)注入了大型器樂創(chuàng)作奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則，突出了整部歌劇的音樂性及抒情性，有利于歌劇音樂結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一。筆者認(rèn)為，在一部歌劇中，聲樂與器樂的魅力在于其結(jié)合起來所呈現(xiàn)出的整體效果，無論聲樂還是器樂，均是歌劇立意、結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，無法將其與劇情分割。居其宏發(fā)表在《人民音樂》1999年第4期的文章《歌劇情節(jié)：從〈傷逝〉到〈屈原〉——簡評施光南的歌劇創(chuàng)作》，則從音樂、戲劇結(jié)構(gòu)等方面將兩部歌劇進(jìn)行了共性與個(gè)性的對比分析，并針對二十世紀(jì)中國歌劇藝術(shù)作品中存在的問題抒發(fā)了個(gè)人的獨(dú)到見解。

孫曉春的《子君詠嘆調(diào)的音樂形象與藝術(shù)處理》（《黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）2000增刊》）一文是國內(nèi)首篇關(guān)于歌劇《傷逝》中人物唱段分析的文章。文章以歌劇《傷逝》中女主角子君的詠嘆調(diào)《風(fēng)蕭瑟》《不幸的人生》為研究對象，從詠嘆調(diào)的劇情背景、音樂形象的塑造、藝術(shù)處理三個(gè)方面，著重探討了女主角的內(nèi)心思想情感和性格特征，并對詠嘆調(diào)的音樂形象塑造和演唱藝術(shù)處理提出了個(gè)人見解。

二、第二階段（2000年至今）

2000年后，關(guān)于施光南歌劇《傷逝》的研究成果尤為集中，現(xiàn)歸納為以下三個(gè)方面擇要加以整理、論述。

（一）人物性格、唱段、演唱版本的分析

歌劇《傷逝》中只有兩個(gè)角色，涓生（男高音）及子君（女高音），但作者獨(dú)具匠心地安排了一個(gè)女中音歌者和一個(gè)男中音歌者作為旁唱，以補(bǔ)充子君和涓生的內(nèi)心獨(dú)白，并構(gòu)成了完整的四重唱。研究者們在研究歌劇中人物性格時(shí)，通常采用唱段分析的方法對劇中人物的音樂形象、表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行詮釋，表演專業(yè)的研究者會(huì)在文章中抒發(fā)個(gè)人對臺(tái)詞、演唱的表演經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)。

關(guān)于女主角子君的分析研究共有70篇，大多從劇中子君演唱的唱段《一抹夕陽》《風(fēng)蕭瑟》《不幸的人生》中選取一至三首進(jìn)行音樂、形象、情感分析及演唱探究。其中，敖錘的碩士論文《歌劇〈傷逝〉人物形象與演唱研究——以子君三首詠嘆調(diào)為例》在進(jìn)行人物形象與唱段分析的同時(shí)，從宏觀角度對施光南歌劇唱段中抒情性、民族性的體現(xiàn)及歌劇的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行論述。而雷秀蓮的碩士學(xué)位論文《女性主義視角下歌劇〈傷逝〉中“子君”的人物形象分析》一文，在常規(guī)的唱段分析中加入了對人物形象的深刻剖析。文章從女性主義視角出發(fā)，與男性主義視角下的子君形象進(jìn)行對比，突出了子君少女時(shí)單純溫良、追逐愛情時(shí)勇敢無畏、愛情生活中甘于奉獻(xiàn)等人物性格特征，并對女性主義下“子君”人物形象的愛情審美價(jià)值、悲劇性審美價(jià)值等方面進(jìn)行了分析闡述。

此外，6篇文章內(nèi)容與演唱版本相關(guān)。兩篇碩士論文對殷秀梅詮釋的“子君”角色進(jìn)行了分析：金翠萍的《探究殷秀梅在歌劇〈傷逝〉中對子君的形象塑造》一文對殷秀梅所飾演的“子君”形象及殷秀梅獨(dú)有的“民歌美唱”的唱法進(jìn)行了整體研究；張藝則在《殷秀梅、萬山紅〈不幸的人生〉演唱版本比較研究》中主要對兩位歌唱家演唱的子君唱段《不幸的人生》進(jìn)行了深入比較。歌唱家王瑩在《我演歌劇〈傷逝〉》（《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第2期）中，從扮演者的角度論述了如何更貼近魯迅原作地詮釋“子君”人物形象。

同“子君”的相關(guān)研究成果數(shù)量相比，關(guān)于男主角涓生的研究成果則較少，僅有6篇，且同關(guān)于子君的研究類似，主要集中于人物形象及唱段的分析。其中較為突出的是：韓鈞宇的碩士論文《歌劇〈傷逝〉男主角涓生的演唱分析》，文章把人物形象分為“三象”：視聽具象、個(gè)體心象、形而上象，從人物具體的“聲”到個(gè)體的“心”再到抽象的社會(huì)評論觀，對涓生的主要唱段進(jìn)行了分解與探討，并結(jié)合自身表演經(jīng)驗(yàn)，從舞臺(tái)視角、情感視角和歷史視角討論了角色理解與演唱效果的關(guān)系，對人物形象的特點(diǎn)和其表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行了研究。

關(guān)于歌劇《傷逝》中重唱作品的專題研究也相對較少，僅有4篇，其中較為細(xì)致的是：楊靖的碩士論文《歌劇〈傷逝〉重唱作品的演唱分析》，文章著重分析了重唱在劇中的布局發(fā)展及對劇情發(fā)展的作用，并對重唱音樂的調(diào)性、織體、聲部、音色及演唱、情緒等進(jìn)行了全方位的分析。

（二）風(fēng)格、特征、歷史價(jià)值分析

在音樂風(fēng)格的研究方面，有12篇公開發(fā)表的文章。文章雖以“歌劇的音樂特征”或“音樂風(fēng)格”等音樂藝術(shù)元素為主題，但仍多以唱段選段、重唱等為主要內(nèi)容，不足以支撐全劇的音樂特征分析。

在對文學(xué)特征及歷史價(jià)值方向研究文獻(xiàn)的梳理過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，兩部分內(nèi)容在文章論題及結(jié)構(gòu)的設(shè)置中多有重合，但仍可根據(jù)研究的不同側(cè)重方向進(jìn)行分類研究。

從文學(xué)特征方向來說，宋丹妮的碩士論文《從文字到音樂的悲劇闡釋——小說與歌劇〈傷逝〉藝術(shù)手法的比較研究》通過對小說原著與歌劇《傷逝》的比較研究，闡述了好的文學(xué)創(chuàng)作對于《傷逝》歌劇劇本、臺(tái)詞及音樂創(chuàng)作的潛在影響。郭霞在碩士論文《歌劇〈傷逝〉的詮釋學(xué)分析與文化解讀》中對歌劇腳本進(jìn)行了詮釋學(xué)分析，并從文化角度解讀了歌劇《傷逝》的藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)和人性反思、悲劇美學(xué)等延伸性意義。

從歷史價(jià)值的角度進(jìn)行劇目分析的文獻(xiàn)有15篇。余佳的碩士論文《歌劇〈傷逝〉的藝術(shù)特征及其對中國歌劇發(fā)展的啟示》較具代表性，文章在第三部分概述了20世紀(jì)80-90年代中國歌劇發(fā)展概況及《傷逝》的創(chuàng)作方式和創(chuàng)作思維對當(dāng)今中國歌劇創(chuàng)作的啟示、現(xiàn)實(shí)意義和積極作用。

（三）多角度的比較分析

1.與國內(nèi)歌劇的比較研究

張聰慧在其碩士論文《中國歌劇典型女性形象及其演唱風(fēng)格》中從歌劇作品的體裁多樣化、審美開放化、結(jié)構(gòu)新穎化等方面闡述了《傷逝》及《原野》在中國歌劇發(fā)展潮流中的重要地位，并通過對中國歌劇典型女性角色的形象特征、主要唱段風(fēng)格對人物形象的烘托兩方面的分析，從表演角度論述了對以“子君”“金子”等為代表的不同風(fēng)格女性人物演唱風(fēng)格的把握。

2.跨文化的比較研究

賀藝戎的《中外女性悲劇角色“托斯卡”與“子君”音樂形象的比較研究》與林婕的《歌劇〈奧賽羅〉中黛絲德蒙娜和歌劇〈傷逝〉中子君女性悲劇角色的音樂形象塑造》均把視角放在西方歌劇中的女性人物與“子君”的形象對比分析上，且著重強(qiáng)調(diào)了人物所蘊(yùn)含的悲劇性。

三、總結(jié)

以上對1981年至今關(guān)于施光南歌劇《傷逝》研究成果的簡單梳理與歸納，難免有疏漏之處，筆者將在后期的研究中不斷進(jìn)行充實(shí)與完善?？v觀近四十年以來的相關(guān)研究成果不難發(fā)現(xiàn)，盡管數(shù)量可觀，但在文章內(nèi)容上也多有重復(fù)，只有個(gè)別的文章對內(nèi)容有較為精細(xì)的研究。對個(gè)別論題的研究不夠深入，如對施光南歌劇作品的整體把握；歌劇《傷逝》的整體音樂特征分析；歌劇《傷逝》的文學(xué)性、時(shí)代性、民族性特征分析；歌劇《傷逝》的歷史價(jià)值等等。

本次對施光南歌劇《傷逝》研究綜述的意義在于總結(jié)前人研究的經(jīng)驗(yàn)，避免走入研究的誤區(qū)；通過公開發(fā)表的論文判斷研究的趨勢與價(jià)值，為筆者今后的論文寫作打下基礎(chǔ)；了解論文寫作必須言之有物，有創(chuàng)新、有發(fā)展，盡可能避免無意義的重復(fù)；同時(shí)，也要豐富筆者自身的文化素養(yǎng)，寫出有深度及研究意義的文章，避免學(xué)術(shù)研究只停留在表面的現(xiàn)象出現(xiàn)。