歐槐順

（安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

一、歌詞題材形式

在朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，古體詩和新體詩在作品中都有涉及，如他影響力較大和傳唱度較廣的作品《兩地曲》（王森、朱良鎮(zhèn)詞）、《歸來的星光》（石靖詞）、《太陽的兒子》（陳玉國詞）都是新體詩運用的最好體現(xiàn)，而古體詩的運用例子就是作品《水調(diào)歌頭》。按照朱良鎮(zhèn)作品的歌詞題材，可以將《歸來的星光—朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲選》中的16首作品分為以下四類：贊美祖國的大好河山的題材、表達(dá)強烈的愛國思鄉(xiāng)題材、抒發(fā)真摯愛情的題材和表達(dá)某種愿景或者希望的題材。

（一）贊美祖國的大好河山的題材

在16首作品中，贊美祖國大好河山的作品有《哦，我的長城》、《黃浦江的夢》、《五千年的歌唱》、《千年的明月，千年的關(guān)》、《冬雪》，這類題材的作品可以分為兩種情況：對具體地名的贊美，《哦，我的長城》、《黃浦江的夢》；整體全面的贊美，《五千年的歌唱》、《千年的明月，千年的關(guān)》、《冬雪》等。

（二）表達(dá)強烈的愛國思鄉(xiāng)題材

朱良鎮(zhèn)是浙江人，但工作以后一直定居在上海，免不了對故鄉(xiāng)的思念，這類愛國思鄉(xiāng)題材也是他親睞的歌詞之一，這是作曲家內(nèi)心情感的一種表達(dá)，代表作品有：《你是我夢中遙遠(yuǎn)的燈火》、《歸來的星光》、《祖國，我深深的愛你》、《春天里，我為你盡情歌唱》、《太陽的兒子》等。

（三）抒發(fā)真摯愛情的題材

這類題材的歌詞有一個特點，都是在表達(dá)出一種思念之情，這種思念之情是一種內(nèi)心的向往，代表作品有：《兩地曲》、《生命之約》、《秋情》、《月色迷人夜》等。

（四）表達(dá)某種愿景或者希望的題材

除了對祖國的大愛、對家國故土的思念和對愛人的真摯情感，還有就是對當(dāng)下生活的一種愿景表達(dá)，例如作品：《和平》、《水調(diào)歌頭》。

歌詞的內(nèi)容能引起他內(nèi)心的共鳴，才能激發(fā)他對這首詞的創(chuàng)作欲望，在與他創(chuàng)作的旋律結(jié)合后，作品真摯的情感表達(dá)更加深刻，這樣才能真切的表達(dá)出他個人的內(nèi)心情感。

二、鋼琴伴奏的形態(tài)特點

伴奏在藝術(shù)歌曲中并非只是簡單的伴奏作用，是藝術(shù)歌曲不可或缺的部分，跟演唱、歌詞有著同樣重要的地位。在作品中運用不同的伴奏音型和織體，刻畫的音樂形象和意境也會有所區(qū)別，甚至在一些構(gòu)思巧妙、技術(shù)精湛的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏部分可以直接作為一首鋼琴作品來演奏。

在《歸來的星光—朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲選》包括的16首作品中，并非所有作品的鋼琴伴奏都是朱良鎮(zhèn)本人寫作，根據(jù)統(tǒng)計結(jié)果顯示，16首作品只有12首是他本人寫作（包括男高音獨唱作品7首、男中音獨唱作品2首、女高音獨唱1首、女中音獨唱作品2首），另外4首是其他人寫作的（包括男高音獨唱作品1首、女高音獨唱作品3首），可以看出朱良鎮(zhèn)本人喜好寫作男生獨唱作品和女中音獨唱作品，很少去為女高音獨唱作品寫作伴奏。在以上的統(tǒng)計結(jié)果的基礎(chǔ)上，下面將分別對主體部分和從屬部分的鋼琴伴奏作較為詳細(xì)的闡述。

（一）主體部分

主體部分的鋼琴伴奏寫作注重的是與聲樂演唱的結(jié)合，從朱良鎮(zhèn)個人的創(chuàng)作分期來看，萌芽期的鋼琴伴奏寫作，運用的伴奏織體是柱式和弦為主，伴奏中的和弦結(jié)構(gòu)與和弦的進行都是傳統(tǒng)化的；發(fā)展期鋼琴伴奏的寫作依然是以柱式和弦為主，但在伴奏中的和弦運用方面開始融入民族化的元素，和弦的進行也突顯色彩性；成熟期的鋼琴伴奏寫作，為了更好表達(dá)個人內(nèi)心的情感和營藝術(shù)感染力，伴奏中的和弦色彩性運用廣泛，伴奏織體方面柱式和弦的運用減少，分解的和弦和琶音運用較多，注重線條化的進行。

（二）從屬部分

一首完整的作品包括主體部分和從屬部分，主體部分是作品的重要部分，但是從屬部分的作用也是不可忽略的，特別在藝術(shù)歌曲這類體裁中，從屬部分對作品的情感基調(diào)和氛圍營造有著重要的地位。

前奏部分的鋼琴伴奏寫作可以起到提示速度、情感和意境刻畫的作用，在朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲中，面對不同的表情記號和速度記號，他會運用不同的伴奏音型和織體來進行伴奏寫作，例如自由的、寬廣的、柔美的表情記號，作曲家會運用寧靜抒情的分解和弦，如果是熱烈的、深情的、輝煌的表情記號，作曲家會運用莊嚴(yán)肅穆的柱式和弦；作為沒有與演唱部分結(jié)合的間奏，起到一個連接或者是進一步展開的作用，這個部分寫作技法豐富，而且具有特點，常是旋律聲部持續(xù)上行，伴奏聲部持續(xù)下行，兩個聲部作反向進行營造恢弘大氣的氛圍；朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲往往結(jié)尾是是大跳后并持續(xù)在高音區(qū)結(jié)束，尾奏部分受到旋律進行的影響，伴奏聲部的兩個聲部縱向上的間隔距離很遠(yuǎn)；而且尾奏上方對應(yīng)的旋律經(jīng)常是重復(fù)的旋律的材料，橫向上的進行基本和前面的主題部分大致一樣，但作為全曲的終止，在速度和力度等方面會有所變化。

三、結(jié)語

從朱良鎮(zhèn)的偏好的歌詞可以看出，作曲家內(nèi)心世界是一個充滿感性的人，不論是對祖國大好河山的贊美還是個人的情感真切流露，亦或是對未來美好生活的額向往，這跟他個人的生長環(huán)境和成長經(jīng)歷不可分割。他在藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏寫作方面，在傳統(tǒng)的鋼琴伴奏寫作基礎(chǔ)上，也會加入了獨具個性化的創(chuàng)作特征，讓作品的情感基調(diào)和氛圍營造更具有感染力。

[參考文獻(xiàn)]

[1]朱良鎮(zhèn).歸來的星光-朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲選[M].上海:上海音樂出版社,2015.

[2]趙宏偉.格里格藝術(shù)歌曲創(chuàng)作研究[D].西安音樂學(xué)院,2008,05.