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        淺析二胡藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展歷程

        2018-01-23 15:42:58蘇廣勇龔月心
        北方音樂(lè) 2018年19期
        關(guān)鍵詞:弦樂(lè)器胡琴二胡

        蘇廣勇 龔月心

        (吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130021)

        二胡又被稱為胡琴,是一件相對(duì)年輕的樂(lè)器,僅有著上千年的歷史。二胡的音色優(yōu)美,聲音近似于人聲,被譽(yù)為拉弦樂(lè)器中的“抒情圣手”,有著濃郁的民族特色與豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力。二胡既能表現(xiàn)深情、委婉、凄涼的音樂(lè)情感,又能展現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的意境。二胡的應(yīng)用廣泛,既能為戲曲、曲藝等多種音樂(lè)形式伴奏,又能以獨(dú)奏的形式登大雅之堂,深受廣大群眾的喜愛(ài)。

        拉弦樂(lè)器在我國(guó)出現(xiàn)的時(shí)間相對(duì)較晚,唐朝時(shí)期出現(xiàn)“軋箏”是我過(guò)最早出現(xiàn)的拉弦樂(lè)器之一。軋箏的形制與現(xiàn)在的拉弦樂(lè)器相距甚遠(yuǎn),軋箏的演奏形式上卻與今天的拉弦樂(lè)器有著相似之處,依靠竹片拉揍琴弦產(chǎn)生震動(dòng)發(fā)聲。在《舊唐書》中,也對(duì)這種樂(lè)器的演奏形式有著詳細(xì)的記載:“軋箏,以竹片潤(rùn)其端軋之”。顯然,軋箏的演奏形式,對(duì)后來(lái)奚琴、嵇琴等拉弦樂(lè)器的產(chǎn)生與發(fā)展有著深刻的影響。

        唐宋時(shí)期,在少數(shù)民族中出現(xiàn)了一種形似于弦鼗的弓弦樂(lè)器,因其流行在奚族中,被稱為“奚琴”后來(lái)被文人雅士改名為“嵇琴”,“奚琴”有著圓形的琴筒,兩根琴弦,演奏時(shí)用竹子做的琴弓拉奏。宋朝的《樂(lè)書》對(duì)奚琴有著詳細(xì)的記載:“奚琴,本胡樂(lè)也,出于弦鼗而形亦類焉,蓋其制,兩弦間以竹片軋之,至今民間用焉,非用夏蠻夷之意也?!庇纱丝梢?jiàn),奚琴仔當(dāng)時(shí)的地位低下,并不被中原人看在眼里,不過(guò)奚琴卻是后世弓弦樂(lè)器的雛型,對(duì)胡琴音樂(lè)的發(fā)展有著深刻的影響。

        宋朝是我國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化繁榮發(fā)展的時(shí)期,民間音樂(lè)的繁榮推動(dòng)著器樂(lè)的改革與發(fā)展。人們嘗試著對(duì)器樂(lè)的材質(zhì)進(jìn)行改良,經(jīng)過(guò)樂(lè)器制作者的不斷努力與摸索,他把“馬尾”作為一種新的材料應(yīng)用在琴弓中,取代了竹片制作的琴弓。樂(lè)器上的改革改變了胡琴的演奏方式,“軋奏”的形式不再被應(yīng)用在胡琴的演奏中,胡琴的形制基本定型,為后來(lái)二胡的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

        明清時(shí)期的胡琴與今天的二胡基本相同,在形制上已無(wú)太大的差別。當(dāng)時(shí)許多戲曲樂(lè)種產(chǎn)生并迅速發(fā)展,民間音樂(lè)發(fā)展繁榮,胡琴被廣泛應(yīng)用在民間音樂(lè)的伴奏中,新興了二胡的名稱,在民間音樂(lè)中的地位也有了顯著的提高。由胡琴演變除了大量的拉弦樂(lè)器,胡琴這一名稱也變成了拉弦月的的統(tǒng)稱。

        近代,二胡在形制上有了更進(jìn)一步的改革,琴筒蒙了蟒皮,琴弦采用桑蠶絲為材料,琴身采用紫檀木,樂(lè)器的制作更加精致,音色更加銷魂哀切,表現(xiàn)力更加更豐富。改進(jìn)后的二胡在民間音樂(lè)中廣泛應(yīng)用起來(lái),并衍生出了如高胡、京胡、板胡等的胡琴種類。民族民間音樂(lè)家劉天華、呂文成、阿炳被稱為“二胡三杰”,對(duì)近代二胡藝術(shù)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。阿炳創(chuàng)作了大量的二胡作品,僅被記錄下來(lái)的三首作品《二泉映月》《聽(tīng)松》《寒春風(fēng)曲》,不僅推動(dòng)了當(dāng)時(shí)二胡音樂(lè)的發(fā)展,在今日依舊被看作二胡藝術(shù)的佳作。劉天華更是我國(guó)近代二胡學(xué)派的奠基人,為二胡藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。劉天華積極借鑒西方樂(lè)器的演奏技法,把小提琴與二胡的演奏技法引進(jìn)到二胡的演奏中,對(duì)二胡進(jìn)行改革,擴(kuò)大了二胡的音域,豐富了二胡的表現(xiàn)力。他把二胡這件民間樂(lè)器引進(jìn)到高等學(xué)府與音樂(lè)會(huì)中,大大的提高了二胡的地位。在樂(lè)曲創(chuàng)作方面,他保持了傳統(tǒng)音樂(lè)的底蘊(yùn),大膽的借鑒西方的音樂(lè)理論知識(shí)與演奏技巧,他一生創(chuàng)作了47首二胡練習(xí)曲,十首二胡獨(dú)奏曲,為二胡藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造出了一條嶄新的道路。

        新中國(guó)成立后,二胡藝術(shù)得到了飛速的發(fā)展。在演奏人才方面,涌現(xiàn)了大批富有才華的二胡演奏家,如項(xiàng)祖英,黃海懷、閔惠芬、甘柏林等等,上世紀(jì)八十年代又涌現(xiàn)了于紅梅、宋飛、姜建華等的新一代二胡演奏家,這些二胡演奏家在很長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)都是二胡藝術(shù)的中流砥柱,推動(dòng)了二胡藝術(shù)的發(fā)展。二胡樂(lè)曲的創(chuàng)作方面從原來(lái)的改編、移植中外樂(lè)曲到大量二胡協(xié)奏曲的誕生也發(fā)生了重大的改變,如傳統(tǒng)樂(lè)曲《山村變了樣》《戰(zhàn)馬奔騰》《賽馬》《喜送公糧》《豫北敘事曲》;二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》《第二二胡協(xié)奏曲》《紅梅隨想曲》;二胡敘事曲《蘭花花敘事曲》還有近兩年新興的《楚頌》。在一代又一代二胡藝術(shù)家的不斷努力下,二胡藝術(shù)的新鮮血液源源不斷注入其中,二胡這口古老而又年輕的藝術(shù)煥發(fā)出更加奪目的光彩。

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