肖原

（洛陽市隋唐城遺址管理處，河南 洛陽 471000）

1 構(gòu)建故事情節(jié)

1.1 確定故事線索

在利用故事性敘述手法進(jìn)行展覽陳列設(shè)計時，應(yīng)首先明確故事性展覽的內(nèi)涵，確定與展品相符合的故事情節(jié)，設(shè)計吸引觀眾的情節(jié)線索，達(dá)到吸引觀眾矚目的效果。在這一過程中，利用故事性敘述手法能夠使觀眾按照參展路線進(jìn)行參觀，同時推動故事情節(jié)進(jìn)一步開展，在博物館展陳中具有承上啟下的作用。

1.2 設(shè)計特定空間

故事情節(jié)設(shè)計要根據(jù)展品內(nèi)容的變化為其安排相應(yīng)的展示空間，以完成博物館中的場景轉(zhuǎn)換，帶動觀眾在看展時的情感變化，這有利于觀眾通過故事敘述感受到展品的內(nèi)涵。通常情況下，在故事性敘述手法中，故事情節(jié)的構(gòu)建應(yīng)滿足具有開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的特點。設(shè)計人員根據(jù)故事情節(jié)設(shè)計特定的展示空間，能夠有效促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。

1.3 國內(nèi)博物館案例

目前利用故事性敘述手法進(jìn)行陳列設(shè)計的博物館較多，我們以陜西歷史博物館為例來看，該博物館利用故事性敘述手法向觀眾展現(xiàn)歷史上的盛唐風(fēng)采。首先在陜西歷史博物館的建筑外觀上，就能夠使觀眾感受到我國古代的繁華昌茂。陜西歷史博物館在西安市小寨東路路口，占地具有用地方整、位于城市干道的交叉口、交通方便的優(yōu)點。根據(jù)現(xiàn)代化博物館的功能要求，陜西歷史博物館主要采取相對集中緊湊型的布局。館內(nèi)主要由館名碑池、主館、西南角樓、行政用房、業(yè)務(wù)用房等仿唐風(fēng)格建筑群組成。布局設(shè)計上，借鑒了中國宮殿建筑“軸線對稱，主從有序，中央殿堂，四隅崇樓”的特點。整座建筑主次分明、散中有聚，突出古樸凝重的格調(diào)，營造出古代帝宮與傳統(tǒng)園林相結(jié)合的氣氛。整體建筑突出了盛唐風(fēng)采，反映出唐代輝煌的時代風(fēng)貌，使游客在參觀過程中了解我國古代建筑，留下更加深刻的印象。陜西歷史博物館中的幾個典型陳列展覽主要是通過選取各時代的典型文物進(jìn)行組合陳列，利用故事性敘述手法發(fā)揮博物館中展品的最大價值，來揭示陜西地區(qū)古代社會文明的發(fā)展?fàn)顩r，將觀眾帶入到細(xì)膩生動的歷史故事中去，使歷史情境在觀眾眼前重現(xiàn)。

2 場景化敘述

2.1 展品排列營造故事氛圍

在利用故事性敘述手法進(jìn)行博物館展覽設(shè)計中，豐富多彩的故事情節(jié)能夠吸引觀眾的目光。除此之外，寓情于景的表現(xiàn)手法也能提高參觀者對博物館的關(guān)注度。在進(jìn)行展品擺放時，展品的擺設(shè)順序通常具有較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。可以根據(jù)展品的關(guān)聯(lián)性設(shè)計出一系列的“小故事”，這一系列的“小故事”能夠串聯(lián)為精彩絕倫的“大故事”，從而加強(qiáng)故事性敘述手法在展覽陳列中的表現(xiàn)作用。多個故事情節(jié)的加入，并將其與展品密切聯(lián)系起來，能夠使單純的展品變得更加生動靈活，也更能吸引觀眾的目光。

另外，將場景化敘述手法運用到不同的空間中時，要注意突顯敘述的真正意義，合理切題地表達(dá)主題。將統(tǒng)一的主題運用到展品的組合當(dāng)中，這樣不僅能夠使觀眾感受到每樣展品的歷史由來，還能明確不同展品之間的歷史關(guān)系以及學(xué)術(shù)價值。除此之外，在博物館中運用場景化敘述的最大價值是能夠使展覽館中的工作人員挖掘出展品的最大價值，從而充分地將展品的內(nèi)涵和價值展現(xiàn)給觀眾。

2.2 融合動態(tài)展示增強(qiáng)展覽效果

故事情節(jié)的開展與推進(jìn)的源頭是觀眾能夠清晰地感受到作品敘述者的聲音，進(jìn)一步體會敘述者內(nèi)心的真實感受。在進(jìn)行場景化敘述中可引入現(xiàn)代化輔助設(shè)備，如電子影像設(shè)備等，通過生動形象的故事情節(jié)，加深參觀人員的感受。通常在博物館的展示空間中，故事性敘述手法能夠使展品更加場景化，也能夠幫助觀眾建立更加良好的歷史視覺效果，能夠更好地將歷史與現(xiàn)實相結(jié)合。

2.3 國外博物館案例

以大英博物館慶祝建館250周年而推出的長期展覽“啟蒙運動：探索18世紀(jì)的世界”為例。展覽推出的主要目的是帶領(lǐng)觀眾探索18世紀(jì)的世界，并通過各種展品將18世紀(jì)的真實歷史面貌展現(xiàn)給觀眾。在這次展覽中，大英博物館的專業(yè)設(shè)計人員在展覽陳列方式上進(jìn)行了改造與創(chuàng)新。雖然在大英博物館中依然保留著19世紀(jì)展覽館的主要風(fēng)格，但在這次展覽中明顯地融入了場景化設(shè)計，使觀眾在參觀過程中能夠感同身受。通過設(shè)計特定的場景空間，挑選、組合、排列不同類型的展品，全方位地反映了18世紀(jì)的歷史面貌和文化潮流，讓觀眾深刻地感受到啟蒙運動的真正內(nèi)涵。

3 寄情于人

在用故事性的敘述手法進(jìn)行展覽陳列設(shè)計時，可以將“人”作為陳列展品中故事敘述的主要動態(tài)因素。現(xiàn)階段在博物館展陳設(shè)計中，“以人為本”已經(jīng)逐漸成為展覽布置設(shè)計的重要原則。視覺體驗在人們參觀展覽時是第一位的，視覺上的沖擊力與美感帶給人的享受也是極為美妙的。博物館中的場景、燈光、展品都需要人們的眼睛去看，所以視覺效果和體驗在博物館觀賞過程中是極為重要的。由于現(xiàn)今科技高速發(fā)展，多媒體技術(shù)盛行，大多數(shù)博物館都將多媒體技術(shù)運用在展覽陳列中，如我國上海電影博物館。作為我國博物館較為突出的代表，上海電影博物館在博物館內(nèi)部設(shè)計中充分將展品與活動主題相融合，使觀眾在博物館內(nèi)能夠?qū)⒂^與體驗融為一體，利用數(shù)字媒體技術(shù)生動演繹電影的主要情節(jié)，使觀眾感受電影本身的魅力。在上海電影博物館內(nèi)“光影記憶”展區(qū)中，熒幕上播放著紀(jì)錄片《水銀燈下的南京路》，向觀眾展現(xiàn)了關(guān)于上海的經(jīng)典影片的拍攝場景和民國時期、解放初期等不同時期老上海的街景，帶觀眾領(lǐng)略老上海的繁華景象。除此之外，上海電影博物館還引進(jìn)了多點觸控和人工智能技術(shù)。利用智能機(jī)器，以“你問我答”的方式與觀眾進(jìn)行對話，能夠有效滿足觀眾的好奇心并且吸引更多觀眾的注意，拉近觀眾與電影之間的距離。

寄情于人的故事情節(jié)敘述手法，能夠使觀眾將故事與自己的親身經(jīng)歷聯(lián)系在一起，從而在博物館中獲得較為良好的參與體驗。目前在各個博物館中，體驗式參與已經(jīng)取代傳統(tǒng)的、刻板的單向觀賞而逐漸成為主流。體驗式參與不僅豐富了博物館的闡釋和傳播形式，扭轉(zhuǎn)了觀眾對博物館的固有印象，而且使博物館展覽開始重新煥發(fā)生機(jī)和活力。當(dāng)前，許多博物館都利用聲光電高新技術(shù)進(jìn)行真實的情景模擬，并讓觀眾親自參與進(jìn)來，讓他們置身于不同的情景中，擁有前所未有的美妙體驗。

4 總結(jié)

基于博物館本身的文化傳承價值，博物館展陳設(shè)計逐漸由傳統(tǒng)的注重空間形式發(fā)展為注重人與展品之間的關(guān)系。除此之外，也更加注重特定環(huán)境和特定場景的營造?？傊?，現(xiàn)如今的博物館的展陳工作越來越重視展品內(nèi)容所帶給觀眾的感染力。在現(xiàn)代博物館發(fā)展中，博物館展陳不僅要將展品合理羅列，也要滿足觀眾的情感需求。觀眾對展覽的認(rèn)同感主要是通過展陳設(shè)計的故事情節(jié)構(gòu)建出來的。目前，利用故事性敘述手法的展陳設(shè)計已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟。敘述手法使用逐漸細(xì)化，帶給觀眾的情感體驗逐漸增加。故事性敘述手法已經(jīng)成為展覽館陳列設(shè)計中最受歡迎的方式之一?！?/p>