李昊東

摘要：恐怖片《閃靈》通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、巧妙地剪輯、“鏡中像”來(lái)共同組成影片經(jīng)典的視覺(jué)語(yǔ)言系統(tǒng)，是世界電影史上的經(jīng)典之作。每個(gè)鏡頭都包含了導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)和安排，除了給觀眾以感官刺激外，更觸動(dòng)內(nèi)心的思考。

關(guān)鍵詞：庫(kù)布里克 恐怖片 視覺(jué) 心理

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）21-0165-02

電影《閃靈》是由著名導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)，杰克·尼克爾森主演的一部恐怖片，影片1980年在美國(guó)上映，大獲成功，至今仍是眾多導(dǎo)演致敬和模仿的對(duì)象。該片通過(guò)大膽的情節(jié)設(shè)定、細(xì)膩的聲音節(jié)奏、精湛的演員表演等共同營(yíng)造了恐怖氛圍，其中眾多精彩的畫(huà)面更是成為世界電影史上的經(jīng)典范本，本文著重探討恐怖片《閃靈》中的視覺(jué)藝術(shù)。

一、鏡頭運(yùn)動(dòng)，暗示危險(xiǎn)步步緊逼

影片中多次利用鏡頭的動(dòng)感，來(lái)暗示危險(xiǎn)的存在。尤其是三次進(jìn)入酒店的段落，是非常典型的展現(xiàn)。在電影開(kāi)頭，當(dāng)主人公杰克第一次來(lái)到酒店，先是運(yùn)動(dòng)的空鏡頭將人們帶入劇情，在運(yùn)動(dòng)中故意傾斜，造成衡的危險(xiǎn)感。接著疊化俯拍鏡頭，鏡頭中茂密的兩片樹(shù)林中有一條極其狹小的小路，路中是杰克行駛的汽車(chē)，這種畫(huà)面的構(gòu)圖加上俯拍的角度，給人以壓抑和無(wú)力感。鏡頭跟著汽車(chē)一步步向飯店靠近，前景是道路和汽車(chē)，后景是巨大的雪山，在這個(gè)畫(huà)面中二者形成強(qiáng)烈的對(duì)比，鏡頭拍攝角度都是微微仰拍，使得在深山中佇立的“遠(yuǎn)望酒店”顯得高大和神秘。而且，隨著汽車(chē)漸漸靠近酒店，發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中的陽(yáng)光越來(lái)越少，色彩開(kāi)始變暗，色調(diào)變冷，最終畫(huà)面變成至冷的白色，潔白的冰雪覆蓋著山峰，山腳下的酒店被襯托得發(fā)灰且毫無(wú)生氣。從暖色調(diào)到冷色調(diào)的變化，可以看出導(dǎo)演暗含在其中的深意：他們步入危險(xiǎn)，正在走向恐怖與災(zāi)難。

第二次進(jìn)入酒店是主人公杰克帶著妻子和孩子去“遠(yuǎn)望酒店”入職，依然是以俯拍角度開(kāi)始，茂密的叢林中一家人的小轎車(chē)很不起眼，大片叢林預(yù)示危險(xiǎn)和未知。這段中車(chē)內(nèi)拍攝的時(shí)長(zhǎng)一分半，畫(huà)面始終保持一個(gè)機(jī)位，前景是杰克，中景是他的妻子安蒂和孩子丹尼，后景是車(chē)窗外的雪山。畫(huà)面中的大部分被杰克占領(lǐng)，顯示他一家之主的權(quán)威地位，妻子和孩子位于中景，靠得很近，在構(gòu)圖上給人以家庭內(nèi)部分化的感覺(jué)，這一鋪墊在電影后面有證實(shí)。車(chē)內(nèi)的這個(gè)鏡頭，用光也很講究，由于杰克所在位置靠近的那部分是樹(shù)與山，他妻子和孩子靠近的是遠(yuǎn)處的白雪，因而孩子與母親面部的色彩較明亮，杰克的臉部時(shí)常被樹(shù)的陰影覆蓋，顯得較陰暗，讓我們提前感受到一種不祥之感。

第三次進(jìn)入酒店是廚師長(zhǎng)狄克·哈羅朗感應(yīng)到丹尼的危險(xiǎn)，來(lái)營(yíng)救，共有三個(gè)鏡頭構(gòu)成。第一個(gè)是全景，茂密的樹(shù)林中那唯一的道路被厚厚的積雪覆蓋，狄克的車(chē)從遠(yuǎn)處駛來(lái)，盡管車(chē)頭燈亮著，但亮光在黑夜中依然很微弱，不足以照亮大片土地，這種視覺(jué)設(shè)置，表現(xiàn)了困難的巨大，暗示狄克力量的微弱，不足以解救深處危險(xiǎn)的家庭。第二個(gè)鏡頭是狄克在車(chē)中被凍的瑟瑟發(fā)抖，車(chē)內(nèi)除了他的臉上有微弱的光外，其他部分都被黑色吞沒(méi)，顯得危險(xiǎn)重重。第三個(gè)鏡頭是在車(chē)內(nèi)拍攝外面，畫(huà)面中四周都是黑色，僅被車(chē)燈照到的一小段道路是溫暖明亮的，前方道路依然未知且充滿(mǎn)危險(xiǎn)，狄克的到來(lái)或許也只是徒勞。

二、巧妙剪輯，產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊

杰克一家來(lái)到“遠(yuǎn)望酒店”之后，酒店廚師長(zhǎng)告訴丹尼，有一種人可以感知未來(lái)，可以看到過(guò)去，不開(kāi)口能說(shuō)話(huà)，他和他的奶奶都是這樣，他感應(yīng)到丹尼也是這樣。實(shí)際上，丹尼確實(shí)與眾不同，他有個(gè)特殊的朋友，被他稱(chēng)為“住在他嘴里的”男孩托尼。托尼會(huì)告訴丹尼許多過(guò)去和未來(lái)的事情，也會(huì)不開(kāi)口就發(fā)出聲音和丹尼說(shuō)話(huà)，這就是“閃靈”。在電影中，“閃靈”現(xiàn)象主要通過(guò)“閃前”和“閃回”的剪輯技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

“閃前”和“閃回”鏡頭的技巧一樣，只是時(shí)間的差異?！伴W前”鏡頭是在敘事中突然插入未來(lái)發(fā)生的鏡頭，“閃回”鏡頭是插入過(guò)去發(fā)生的鏡頭。影片經(jīng)典的“閃前”鏡頭是在門(mén)上用口紅反寫(xiě)的字母“murder”，字母反寫(xiě)，起初一時(shí)間辨識(shí)不出字母的意義，覺(jué)得紅色的字跡歪歪扭扭有些恐怖，直到影片后半部分出現(xiàn)丹尼用口紅反寫(xiě)字母的過(guò)程，并向母親求救后，借助母親房間的化妝鏡看到正寫(xiě)的單詞，瞬間情緒繃緊，后背發(fā)涼。

而在“閃回”鏡頭中，最經(jīng)典的是“遠(yuǎn)望酒店”中曾發(fā)生過(guò)的那場(chǎng)兇案現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)年，同樣是冬季管理員的格蘭蒂帶著妻子和雙胞胎女兒來(lái)到酒店，因?yàn)榇笱┌鼑?，與世隔絕，他無(wú)法忍受孤獨(dú)而變得瘋狂，用斧頭將妻女們殺害，自己飲彈自盡。所以當(dāng)?shù)つ岬弥ァ斑h(yuǎn)望酒店”過(guò)冬時(shí)，托尼極其抗拒，為丹尼通過(guò)兩個(gè)畫(huà)面的“閃回”展現(xiàn)了恐怖場(chǎng)景，一個(gè)畫(huà)面是鮮血噴射的走廊，一個(gè)鏡頭是詭異的雙胞胎姐妹，這兩個(gè)鏡頭在影片后來(lái)的劇情發(fā)展中時(shí)常出現(xiàn)在丹尼的眼前。

“迷宮”的場(chǎng)景也是非常經(jīng)典的恐怖場(chǎng)面。一家人剛來(lái)到酒店時(shí)，天氣較暖和，門(mén)外由植物組成的“迷宮”吸引了丹尼，他和母親在里面玩耍，為走出“迷宮”累得氣喘吁吁，而此時(shí)的父親在房間里扔彈球玩，彈球每次碰到墻壁都會(huì)發(fā)生“砰”的響聲，更像是一種發(fā)泄的運(yùn)動(dòng)。畫(huà)面從外景的“迷宮”疊化到父親臉部的特寫(xiě)，仿佛杰克在俯看母子倆兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，且他的面部露出詭異的笑容?！懊詫m”場(chǎng)景為此后的故事埋下伏筆。影片最后，果然”迷宮”再次出現(xiàn)，不再是前面那種充滿(mǎn)生機(jī)的綠色，而是被大雪覆蓋的白色，也不是母子倆的游戲，而是一場(chǎng)真正的追殺。父親拿著斧頭”發(fā)瘋般“的追趕兒子，本來(lái)難以走出的迷宮顯得更加絕望，場(chǎng)景最后一個(gè)鏡頭依然是父親的特寫(xiě)，是他目光呆滯臉色慘白凍死的畫(huà)面。

三、“鏡子”運(yùn)用，見(jiàn)證人物分裂過(guò)程

“鏡子”在影片中產(chǎn)生非常重要的敘事表意作用，尤其見(jiàn)證主人公杰克精神分裂過(guò)程。第一次同時(shí)出現(xiàn)“鏡子”與杰克的場(chǎng)景是在他們開(kāi)始生活在“遠(yuǎn)望酒店”的第一天，此時(shí)他心情放松，妻子精心準(zhǔn)備早餐，通過(guò)鏡子看到鏡像中的夫妻美好和諧的相處，他們?cè)谶@里將要開(kāi)始五個(gè)月的新生活，彼此都新奇和期待。而接下來(lái)的“鏡中像”場(chǎng)景失去和諧，是杰克的憤怒。再次出現(xiàn)“鏡中像”在酒店宴會(huì)廳吧臺(tái)，空空蕩蕩，被妻子誤會(huì)的杰克坐在吧臺(tái)前發(fā)牢騷“此刻為了喝一杯啤酒，我愿意出賣(mài)靈魂”，他疲憊的揉著眼睛，而后場(chǎng)景和剛剛完全不同，酒架上擺滿(mǎn)酒，宴會(huì)廳顯得生氣勃勃，杰克像突然換了一個(gè)人，神采奕奕，并且熟悉的與酒保攀談，他向酒保大吐苦水，抱怨妻子的野蠻與誤解，訴說(shuō)著自己對(duì)兒子的愧疚與喜愛(ài)。愜意的場(chǎng)景被哭泣的妻子打斷，一切消失了，那里除了杰克依舊空空無(wú)物，憤恨失望的杰克此時(shí)開(kāi)始在現(xiàn)實(shí)和虛幻中混亂。

杰克的迷失。杰克聽(tīng)妻子說(shuō)傷害兒子的人在237客房浴室，當(dāng)他去時(shí)，只看見(jiàn)一個(gè)身材姣好的美女，兩人動(dòng)情地?fù)肀вH吻起來(lái)，正當(dāng)他沉浸在美好的艷遇中時(shí)，一抬頭看見(jiàn)鏡子中的美女變成了身體腐爛的老婦，他大驚失色，慌張地逃出客房?；胤亢?，他的影像映在進(jìn)門(mén)的鏡子中，妻子詢(xún)問(wèn)情況，他卻把剛剛發(fā)生的事情隱瞞，甚至說(shuō)一切有可能是兒子丹尼自己編造的，企圖分化母子關(guān)系。兩次“鏡中像”的出現(xiàn)能看出杰克在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間已經(jīng)做出選擇，他對(duì)妻兒已經(jīng)不再是往常的無(wú)話(huà)不談，而是開(kāi)始走向“另一個(gè)自己”，一個(gè)極端自私瘋狂充滿(mǎn)欲望的自己。

杰克的瘋狂。當(dāng)杰克再次來(lái)到“宴會(huì)廳”，發(fā)現(xiàn)這里熱鬧無(wú)比，他徑直走向吧臺(tái)喝酒，在起身時(shí)撞到一位侍衛(wèi)。兩人到廁所清理衣物時(shí)，杰克認(rèn)出這位侍衛(wèi)就是當(dāng)年印在報(bào)紙新聞上的，在“遠(yuǎn)望酒店”殺死妻女的格蘭蒂，此時(shí)鏡子中格蘭蒂的身體擋住了杰克，給人“合二為一”的感覺(jué)。格蘭蒂也告訴他“您一直時(shí)這里的看守”，仿佛在暗示和置換著兩人的身份，他還將自己教訓(xùn)女兒和妻子的事情拿來(lái)告訴杰克要用同樣的方式教訓(xùn)他的妻子和孩子，杰克在他的講述中已經(jīng)混亂瘋狂。最終，他確認(rèn)自己就是“格蘭蒂”。

《閃靈》為我們營(yíng)造的恐怖世界不是簡(jiǎn)單的通過(guò)一些奇觀來(lái)刺激我們的感官，而是通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言，為我們挖掘更深刻的東西。杰克的瘋狂讓我們?nèi)ニ伎甲约旱娜松?，在面?duì)壓力和孤獨(dú)無(wú)法排解的情況下，“杰克們”絕不是個(gè)例，這就是導(dǎo)演庫(kù)布里克的大智慧，也是這部影片經(jīng)久不衰的原因。他的電影既為我們提供了學(xué)習(xí)和分析電影的范本，又為我們提供了思考人生的角度。

參考文獻(xiàn)：

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