陳家業(yè)

摘要：具象表現(xiàn)主義是將具象的主體作為繪畫范圍，其載體是具體的形象，利用夸張和變形的表現(xiàn)形式和畫家文化思想及精神取向的視覺語言，在視覺中表達事物認識，抒發(fā)內心對外在世界的真實感觸。本文主要針對具象表現(xiàn)主義油畫語言技法在創(chuàng)作中的運用進行了分析探討，揭示了創(chuàng)作過程中具象表現(xiàn)主義油畫語言技法的運用實踐。

關鍵詞：具象表現(xiàn)主義 油畫 語言 技法 創(chuàng)作

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）21-0061-02

具象表現(xiàn)主義繪畫形式在繪畫藝術史上的發(fā)展歷程一直都不穩(wěn)定，它的發(fā)展同時代背景具有緊密關聯(lián)。在20世紀60年代時期，具象表現(xiàn)主義在歷經了低谷之后，逐漸呈現(xiàn)復蘇趨勢，并在之后的70年代慢慢盛極一時。具象表現(xiàn)主義成為發(fā)展潮流中的中堅力量，逐漸形成了一個更為廣義的超現(xiàn)實主義繪畫潮流。人們在鑒賞作品時，通?？梢园l(fā)現(xiàn)許多繪畫風格完全不同的作品，這些作品不只呈現(xiàn)了一定的藝術表現(xiàn)力和生命力，還通過精湛而微妙的語言技法震撼了人們。

一、具象表現(xiàn)主義繪畫分析

通過具象形態(tài)或者結構表現(xiàn)作者情緒、認識或觀念的美術流派被稱之為具象表現(xiàn)主義。在作品中具象形體是作者表達思想的一種媒介，并不是用具象形體表現(xiàn)技巧或說明問題及敘述事件，我們需要立足于畫家的觀點上與畫家產生情感共鳴，才能理解畫家的創(chuàng)作意圖。具象表現(xiàn)主義通過夸張、替換及隱喻等表現(xiàn)手法來進行表現(xiàn)，從這個角度上來講，具象表現(xiàn)主義不具備具象寫實美術特征，而具有現(xiàn)代或后現(xiàn)代的一些特征。

具象表現(xiàn)主義開始與西方，在20世紀50年代由法國評論家克萊爾提出具象表現(xiàn)主義的概念，主義是以胡塞爾的現(xiàn)象學為基礎，結合了東方的哲學思想，將繪畫作品表現(xiàn)出來的內容和現(xiàn)象連貫為一體追求真實表達的個體精神。如此一來，作品當中體現(xiàn)了畫家真實的哲學思想。這類繪畫包括了古典藝術、當代及現(xiàn)代創(chuàng)作中的許多優(yōu)秀作品。但是，具象繪畫和某個藝術流派并不是相同的范圍，它是一種藝術現(xiàn)象，其發(fā)展是通過對傳統(tǒng)寫實繪畫的一種評判、傳承，同時建立在對現(xiàn)代藝術高度反思基礎上。

具象表現(xiàn)主義并不是一種對傳統(tǒng)具象藝術單純的再現(xiàn)，也不是否認現(xiàn)代藝術，而是繪畫藝術史上一個更高階段的發(fā)展。因為不同的地域藝術風格和歷史階段，形成了不同的藝術表現(xiàn)形式和審美趨勢。在西方具象表現(xiàn)主義的感染下，我國許多畫家逐漸接受這種藝術表現(xiàn)形式，同時形成了具有人文色彩的具象表現(xiàn)主義作品，可以說具象表現(xiàn)主義對我國美術領域形成了深遠的影響。

二、西方具象表現(xiàn)主義代表人物及其作品

在繪畫藝術范疇中，每個時期都有符合這個時期的一定形式，也即是風格。時代特征在形式上的表現(xiàn)一般是在特定的時代背景下，藝術家門所表現(xiàn)出來的形式創(chuàng)造上某種相同的趨向，這種趨向通常最早體現(xiàn)在那些走在時代前沿的畫家作品上。談及西方的具象表現(xiàn)主義代表人物，莫蘭迪（George Molandi）可以成為第一位名副其實的具象表現(xiàn)主義畫家。莫蘭迪將自己生活場所視為整個世界，日常生活中的瓶瓶罐罐也就成為了他創(chuàng)作的主要對象，其作品大多是表現(xiàn)了一些簡單的事物或熟悉的風景，但是體現(xiàn)出來的卻是一種細膩、清新而又高雅的感覺?，F(xiàn)如今，我們再次欣賞他的作品，那些由看起來大小不一、似乎含有想象的瓶瓶罐罐，給予我們的感受卻是敬仰而震撼的，讓人不由自主的安靜下來，感覺可以穿透人的內心，通過莫蘭迪的作品（如圖1）所體現(xiàn)的是一個純凈的精神世界。每幅作品都是對同一對象所經歷的一段特殊的時間的記載，莫蘭迪作品的畫面給人一種大氣、真實且質樸的美感，同時通過高超的語言技法和敏銳的感覺創(chuàng)作出屬于自己的藝術形象。

三、具象表現(xiàn)主義油畫語言和技法在創(chuàng)作中的具體運用

（一）具象表現(xiàn)主義油畫語言及其運用方式

在創(chuàng)作中，創(chuàng)作作品具有藝術價值的一個重要標準就是在創(chuàng)作中是否能形成獨特的繪畫語言技巧。油畫語言主要有構圖、色彩、筆觸、造型、空間及質感等要素。同時，油畫語言受畫面的表現(xiàn)力的影響，因此，油畫語言不只是創(chuàng)作造型的一種手段，也能使人清楚畫家的創(chuàng)作意圖。

1.構圖

構圖時油畫語言中的表現(xiàn)力因素，在油畫創(chuàng)作過程中極為關鍵。一個優(yōu)秀的畫家需要不僅可以避免構圖中的忌諱，還應尋找到適合自己創(chuàng)作目的的構圖。同時，畫家特有的風格通常也是通過構圖得以體現(xiàn)。

2.色彩

色彩是作品中最具視覺效果的要素，其具有極其重要的渲染、襯托的作用，所有優(yōu)秀的繪畫作品都脫離不了色彩。人們通過視覺感知色彩，情感和感觸等方面都會受到影響，在繪畫作品中，大膽的運用色彩可以使作品更具表現(xiàn)力。畫家在進行具象表現(xiàn)主義創(chuàng)作過程中，通常會采用灰色調對比的色彩來表現(xiàn)作品。

3.筆觸

筆觸不僅影響著畫面表現(xiàn)力，還蘊藏著畫家內在思想和情感。油畫的筆觸有涂、刮、點、掃、揉、拉、擦、拍、劃等多種，優(yōu)秀的畫家通常采用虛實、輕重、聚散及曲直等筆觸。筆觸的表現(xiàn)形式會對人的視覺和情感上產生巨大的沖擊力與感染力。構圖和色彩以及筆觸三位一體，進行有機結合，可以為人們帶來不同的感受。

保羅·塞尚（Paul Cézanne）是介于印象派與立體主義派之間的重要畫家，其作品《埃斯泰克的海灣》（如圖2）的中景部分是海灣，這是一片強烈濃重的色塊，各種各樣的藍色，從畫布的這端延展到另一端，建立起經過細致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和的藍天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，像是落日的余輝。藝術家在畫的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺的效果。海灣的藍色，甚至比前景的褐色和紅色更強烈地表現(xiàn)自己，結果空間變得模棱兩可又相類似。我們必須把它當做深度中的全景畫來理解，同時又把它當做在畫表面上搞色形排列組合來理解。

（二）具象表現(xiàn)主義油畫技法及其運用方式

油畫是一種對技法具有較高要求的造型藝術。就油畫創(chuàng)作而言，多種技法于專業(yè)的學者都極為重要。油畫創(chuàng)作的基本技法主要分為筆法運用、刀法運用及畫面肌理處理三種。

1.筆法運用

油畫筆法可以歸納為：“揉、拖、點、染、擦、踏”等。在表現(xiàn)對象時，圓頭尼龍筆與扁頭尼龍筆交互使用，采用揉和拖的筆法，加以顏色渲染，讓畫面具有剛柔并濟的感覺。踏是理解物象透視關系的基礎上，在畫布上鋪上顏色，使用踏筆法可以增強畫面形體感。揉是在此基礎上用干凈的筆進行銜接，可以在銜接的色域使用，用來表現(xiàn)質地柔潤和細膩感，達到處理虛實關系的作用。拖與漢字書寫方法相同，變化靈活，運用時應在充分了解結構色彩的基礎上進行，通過落、運、轉、收方式處理畫面中的形色虛實。拖需要在踏的基礎上變化。

2.刀法運用

在油畫厚涂筆法之后，如果需要對顏色進行整改，就可以利用刮刀輕刮顏料，使畫面形成不同的效果，省略補色步驟，適當?shù)倪M行補充就可以獲得令人滿意的畫面效果。例如畫家?guī)鞝栘惖淖髌樊斨?，就有不少作品都是采用刀法進行的，如其作品《畫室》中就有運用了多處刀法技法進行表現(xiàn)。

3.畫面肌理處理

畫面肌理分為兩種：粗糙型畫肌和平滑型畫肌。平滑新畫肌通常運用平涂筆法進行變現(xiàn)，將筆觸隱藏，并且色層厚薄差異不大。主要可以分為兩種，一種是筆觸細膩完全銜接融合，畫布平滑，色層平薄而且光滑；另一種是平涂筆法，筆觸較為清楚，可以發(fā)現(xiàn)掃和涂的跡象。運用的技法是在畫面上大塊平涂，也可以獲得較為理想的繪畫效果。粗糙型畫肌主要是運用點彩和散涂的筆法，筆觸更為明顯，方式也是多樣化，畫家創(chuàng)作中普遍應用這種表現(xiàn)技法。

四、結語

總之，具象表現(xiàn)主義油畫在我國占據(jù)著重要位置，而且擁有較好的發(fā)展前景。這種藝術語言技法以及表現(xiàn)形式，其特征是多樣化，需要將它融入美術史的角度進行觀察、理解和探究。創(chuàng)作者應在學習借鑒西方及東方畫家優(yōu)秀作品的基礎上，形成一套符合自身的創(chuàng)作風格，再有效運用具象表現(xiàn)主義油畫語言技法，獲得滿意的畫面效果，從而提高自身油畫創(chuàng)作作品的藝術價值。

參考文獻：

[1]石凱.具象表現(xiàn)主義油畫語言技法在創(chuàng)作中的運用[D].太原：山西大學，2015年.

[2]肖念.具象表現(xiàn)主義油畫語言技法在創(chuàng)作中的運用[J].明日風尚，2016，（13）.

[3]石凱.具象表現(xiàn)主義油畫語言技法在創(chuàng)作中的運用[D].太原：山西大學，2015年.