金小芳

【摘 要】在古詩(shī)文教學(xué)中，適時(shí)鏈接背景資料，能巧妙切入文本、準(zhǔn)確把握人物形象、解讀詩(shī)文主題，深入理解作者意圖。

【關(guān)鍵詞】背景資料；切入點(diǎn)；人物形象；主題；深層涵義

新課程標(biāo)準(zhǔn)指出：“閱讀教學(xué)是學(xué)生、教師、文本之間對(duì)話的過(guò)程?！比绾卧趯W(xué)生和文本之間搭建橋梁，促使學(xué)生更準(zhǔn)確更深入地解讀文本，是語(yǔ)文老師努力的方向。

參加詩(shī)詞教學(xué)研討會(huì)時(shí)，我觀摩了三節(jié)同題異構(gòu)的公開(kāi)課——《江城子·密州出獵》，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象?！敖鼌s頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”這是蘇軾在其給朋友的一封信《與鮮于子駿書》的選段，三位老師都把它作為背景資料鏈接用以輔助教學(xué)。

陶梨老師在和學(xué)生探討應(yīng)該以怎樣的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)朗讀時(shí)，鏈接了“數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！边@段內(nèi)容，學(xué)生在這段資料的幫助及反復(fù)朗讀下，得出本詞“激昂、豪邁、奔放”的特點(diǎn)。黃貝老師鏈接這段資料的重點(diǎn)在于“令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)”這兩句，她組織學(xué)生擊掌而讀，直觀地體會(huì)了“豪放”的特點(diǎn)。張老師在為全詞作小結(jié)的時(shí)候，引用了課文后的評(píng)價(jià)“全詞粗獷豪邁，剛勁有力，確實(shí)‘自是一家”，又鏈接蘇軾了對(duì)自己詞作的評(píng)價(jià)“雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家”。很自然地讓學(xué)生了解了婉約詞和豪放詞的區(qū)別。聽(tīng)了三位老師的課，我心頭一震——背景資料真有用！

背景資料是指以文本為中心，與之相關(guān)的一切有助于解讀作品的參考性、提示性的超文本資料體系。包括他人對(duì)作品的評(píng)價(jià)、作者生平、寫作此文時(shí)的生活狀況以及作品中事件發(fā)生的社會(huì)景況等等。背景資料能夠跨越時(shí)代的關(guān)隘，拉近與文本的距離；能夠打開(kāi)難解的心扉，展開(kāi)與作者的對(duì)話；能夠沖破既定的藩籬，生發(fā)出理性的思辨。巧借背景資料，能為學(xué)生搭建一座閱讀橋梁。

一、鏈接名家評(píng)點(diǎn)，巧妙切入解讀文本

文言文教學(xué)，不僅要關(guān)注字詞、主題，也要重視文章的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)等。如何順暢有效地帶著學(xué)生解讀文章，切入點(diǎn)很重要。許多經(jīng)典作品，前人已有了很多中肯的評(píng)價(jià)，這些文字為我們解讀文章提供了方向和方法，可以優(yōu)化我們的教學(xué)。

選自《虞初新志》的《口技》，記敘了一場(chǎng)精彩的口技表演，語(yǔ)言生動(dòng)、形象。在備課時(shí)，我發(fā)現(xiàn)編者張潮對(duì)《口技》的評(píng)語(yǔ)為：“絕世奇技，復(fù)得此奇文以傳之，讀竟（完），輒浮大白（就喝了一大杯酒）?！苯虒W(xué)本文時(shí)，我就鏈接了這句評(píng)語(yǔ)，讓學(xué)生思考“奇技”“奇文”的評(píng)價(jià)是否準(zhǔn)確？這樣，我們就目標(biāo)明確地切入了文章。首先，引導(dǎo)學(xué)生找出描寫口技表演的相關(guān)語(yǔ)句，通過(guò)釋義、分析讓學(xué)生了解到：口技表演道具極少卻波瀾起伏，變化多端，充分體會(huì)到口技表演之“善”，實(shí)乃“奇技”。然后，帶著學(xué)生分析精彩片段，發(fā)現(xiàn)“深夜醒來(lái)”、“失火”的場(chǎng)面描寫，有著相同的思路：正面繪聲——評(píng)論——側(cè)面烘托。正是這種寫法更形象地展現(xiàn)了口技表演之“善”，真真“奇文”！憑借著張潮的這句評(píng)語(yǔ)，我們巧妙地切入課文，有效地解決了教學(xué)的重難點(diǎn)。

二、鏈接相關(guān)作品，準(zhǔn)確把握人物形象

人物形象是文學(xué)作品的一大要點(diǎn)。無(wú)論是作品中的人物，還是作者本身，都是我們學(xué)習(xí)作品的關(guān)注點(diǎn)。作者在不斷的創(chuàng)作中，會(huì)直觀地展示他自己當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐男木?，我們?cè)诮虒W(xué)時(shí)，適當(dāng)鏈接作者同時(shí)期的作品，可以更準(zhǔn)確地向?qū)W生展示作者形象。

在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》第二段中，杜甫是“老無(wú)力”，“倚仗”的形象。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的杜甫才48歲，不應(yīng)老態(tài)龍鐘到這種地步。為什么杜甫會(huì)這么刻畫自己呢？我鏈接了杜甫三年前的詩(shī)作《春望》?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪。”45歲的杜甫已是滿頭“白發(fā)”。看來(lái)，“白發(fā)”、“老無(wú)力”、“倚仗”等描寫的不是杜甫年齡大，而是心態(tài)老。這樣的資料鏈接，讓學(xué)生能更直觀地感受到經(jīng)歷安史之亂的杜甫未老先衰、心力憔悴的形象。

三、鏈接同時(shí)代作品，助力解讀詩(shī)文主題

“一個(gè)時(shí)代優(yōu)秀的文學(xué)作品，是這個(gè)時(shí)代的縮影，是這個(gè)時(shí)代的心聲，是這個(gè)時(shí)代千姿百態(tài)的社會(huì)風(fēng)俗畫和人文風(fēng)景線。”古詩(shī)文的教學(xué)目標(biāo)之一就是走進(jìn)歷史，了解當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀。有時(shí)候一首詩(shī)歌的某一個(gè)情節(jié)尚不能讓學(xué)生很清晰地看出歷史現(xiàn)象。鏈接同時(shí)期的作品，能更好的幫助學(xué)生理解作者意圖。

如教授《觀刈麥》時(shí)，分析貧婦人貧窮的原因是“輸稅盡”，那么她的境況是個(gè)例嗎？我鏈接了同是中唐時(shí)期的詩(shī)人李紳的《憫農(nóng)》“四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。”和柳宗元的《捕蛇者說(shuō)》的“賦斂之毒有甚是蛇”。并提問(wèn)：看了這些資料，你發(fā)現(xiàn)了什么？——賦稅沉重。安史之亂之后，唐朝開(kāi)始由盛轉(zhuǎn)衰，唐王朝統(tǒng)治集團(tuán)生活的腐朽和政治的腐敗，導(dǎo)致賦稅一再加重。同時(shí)代作品的鏈接，豐富了教學(xué)內(nèi)容，拓展了教學(xué)空間，對(duì)詩(shī)歌主題的解讀起了很大的幫助。

四、鏈接多重背景，深入理解作者意圖

古詩(shī)文寫作時(shí)間久遠(yuǎn)，學(xué)生本就和這類作品有距離感，再加上有些作品表述含蓄，學(xué)生往往只能讀出淺層意思，而不能解讀出深層涵義。適時(shí)鏈接背景資料，可以消除學(xué)生因?qū)W識(shí)、能力局限造成的困惑，促使學(xué)生更深入更全面地理解作品。

如教授《天凈沙·秋思》一曲時(shí)，學(xué)生通過(guò)一組富有特色的景物，感受到作品蕭瑟、蒼涼的意境，以及天涯游子孤獨(dú)凄楚的心情。馬致遠(yuǎn)怎么會(huì)寫出如此凄惻的作品的？他僅僅是要表達(dá)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、漂泊在外的游子的心緒嗎？這時(shí)鏈接馬致遠(yuǎn)生平和元朝四等人制。元朝統(tǒng)治者為維護(hù)對(duì)漢族和其他少數(shù)民族的統(tǒng)治，將全國(guó)居民分為蒙古人、色目人、漢人、南人四個(gè)等級(jí)。“蒙古人”為第一等級(jí)，享有各種特權(quán)。四等人在政治、經(jīng)濟(jì)、法律上是不平等的。馬致遠(yuǎn)年輕時(shí)熱衷功名，但這種民族歧視政策使得他一直未能得志。馬致遠(yuǎn)要抒發(fā)的這種漂泊孤寂，不僅是身體上的，更是心靈上的，是民族文化歸屬感的缺失。

在古詩(shī)文教學(xué)中，巧借背景資料，讓學(xué)生通過(guò)這座閱讀橋梁，了解作品的“大語(yǔ)境”，借助先人的智慧，更準(zhǔn)確更深入地解讀文本。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張濤.高中語(yǔ)文詩(shī)歌教學(xué)中背景資料的整合與利用研究.東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文[J].2013

[2]齊世榮主編.義務(wù)教育教科書七年級(jí)下冊(cè).人民教育出版社，2016endprint