解夢周

《雷雨》是曹禺在1933年創(chuàng)作的多幕話劇，它是中國“五四”以來優(yōu)秀的劇作之一。作品通過周、魯兩家三十年錯綜復(fù)雜的矛盾和勞資糾紛，組成扣人心弦的戲劇沖突，深刻地揭露了資產(chǎn)階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌。第二幕是全劇的重點(diǎn)場次，著重描寫了周樸園和魯侍萍分離三十年重逢時的思想性格沖突，其中還交織著周樸園和繁漪、四鳳之間的愛情糾葛，以及周樸園與魯大海之間的階級矛盾。這一幕不僅展現(xiàn)了劇中幾個主要人物的思想性格特征，還集中地塑造了具有濃厚封建色彩的反動資本家周樸園的形象，深刻揭露了以周樸園為代表的帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級家庭的罪惡及其必然崩毀的命運(yùn)。周樸園是劇中的主要人物之一，作品主要通過三條線索、三種矛盾沖突來揭露他專橫暴戾、冷酷無情、虛假偽善和心狠手辣的反動本色。

《雷雨》，名字本身就蘊(yùn)含著不平靜。它展示了一出人生大悲劇，體現(xiàn)了命運(yùn)對人的摧殘與捉弄。一是色彩鮮明的人物個性：專制的封建大家長，充滿激情與熱情的青年，被愛情害苦的女人，墮落的公子哥。二是跌宕起伏的情節(jié)：看似平靜實(shí)則混亂的家庭，還有不為人知的身世之謎。所有這一切在一個雷雨夜爆發(fā)。有罪的、無辜的人一起走向毀滅，情與愛都蕩然無存。曹禺以雷鳴電閃的筆觸描繪了一個家庭的種種，抒發(fā)了自己的憤懣，它是一個時代的縮影。本文將以周樸園為例進(jìn)行分析。

周樸園是故事的核心，一切的悲劇皆因他而起。他是劇中的中心人物，這部話劇塑造了一個鮮明的新興資本家形象。早年的留學(xué)經(jīng)歷讓他有一定的自由平等思想，然而時代的影響、門第的桎梏，使他的封建思想始終占了上風(fēng)。對于這個人物隱藏在“仁厚”“正直”“有教養(yǎng)”等外衣下的偽善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此產(chǎn)生的罪惡，作家通過富有表現(xiàn)力的戲劇情節(jié)給予了有力的揭露和批判，如他對侍萍的“懺悔”、對繁漪的專橫和處理罷工的手段等。他放棄了侍萍，娶了有錢有門第的小姐，有意地將那個熱情的自己抹去，將那段激情的歲月抹去。他放棄的不僅是侍萍，更是自己。他像一個懦弱無知的俘虜，被時代的黑暗面吞噬，從此踏上了歸順之路。于是，所謂的名利、秩序在他的內(nèi)心扎根，人倫親情在他眼中已是虛無。他卑微地跪在舊社會腐朽思想的腳下，靜靜地臣服。罪惡的因子流竄于他的血液，情感扭曲，人性淡漠。周樸園是一個復(fù)雜的人物，他的性格特征主要是通過他與魯侍萍、繁漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來的。他有著資本家有城府的一面：陰險，狡詐，虛偽。他的陰暗面是由兒子魯大海透露出來的，這有些諷刺，就像周樸園所說：“這么說，我自己的骨肉在礦上鼓勵罷工，反對我！”可笑吧，如此相近的血脈卻活生生被分裂成兩個人，命運(yùn)血肉模糊。然而當(dāng)他知道魯大海是自己的親生兒子時，他還是說了“你？我只知道你是罷工鬧得最兇的工人代表”這種無情的話。丑陋的嘴臉一覽無遺。他甚至為了利益，不顧工人的死活。他看起來如此十惡不赦，背棄愛情，不顧親情，追逐利益不惜一切代價。他貪婪、殘忍、唯利是圖，“只要能弄到錢”“什么也做得出來”。

魯侍萍和繁漪代表了周樸園的兩個不同時期。侍萍是一個窗口，展示的是周樸園年輕的歷史；繁漪是另一個窗口，集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個封建專制家長的表現(xiàn)。而他與魯大海、魯貴等人的關(guān)系，又從不同的側(cè)面補(bǔ)充了他作為一個資本家的本質(zhì)特點(diǎn)。在家中，他就是權(quán)威，不容他人置疑。他用偽善的面孔去盡力維護(hù)自己的秩序，到頭來卻是竹籃打水一場空?；蛟S是命運(yùn)對他的懲罰，造化弄人，命運(yùn)又將他們牽扯在一起，讓同母異父的兄妹相愛。當(dāng)周樸園陰差陽錯道出事實(shí)，本該在侍萍的無奈下了結(jié)的一切，卻以三個生命的完結(jié)而終場。在那個電閃雷鳴之夜，一切真相大白，現(xiàn)實(shí)殘酷地獰笑，唯有死亡是舒適的溫床。四鳳和周萍相繼自殺，暗戀四鳳的周沖同時觸電身亡……

“周家有如一口大棺材，是個可以悶死人的地方。”有人如是說。周家也是一口枯井，埋葬著許多被命運(yùn)作弄的枯骨。周樸園是一切的開始，是始作俑者。他的命運(yùn)注定是悲慘的。他遭受著不同于其他人的痛苦。他盡力偽裝的偽善面孔被無情揭開，他盡力維護(hù)的秩序被無情打破，一切都按著他不如愿的方向發(fā)展，這就是對他最好的懲罰。然而，序幕和尾聲中的老人卻展現(xiàn)了周樸園天性的回歸。在老人身上，人們看不出強(qiáng)硬的個性，他的眼睛平靜而憂慮，絕望地認(rèn)為自己唯一的兒子已經(jīng)死了，呆呆地望著火。那是落寞，是悲哀。

周樸園的一生就像是一道灰，沉郁得讓人窒息。那是一個大寫的“悲”，壓抑得連眼淚也流不出。就像眾多中國悲劇那樣，一個風(fēng)流的少年看上了自家的女傭，這樣的結(jié)合從古至今都不會有好的結(jié)果。朱紅色的大門，門里門外徘徊著兩代人的感情糾葛和兩個家庭之間的恩恩怨怨。三十年的愛恨情仇，三十年的煎熬折磨。有人苦痛悲哀，有人追憶過去，更有人悔恨終生。在錯的時間、錯的地點(diǎn)，遇上了錯的人。這樣的一個家庭注定是個悲劇，也注定走向滅亡！

《雷雨》是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義悲劇，以20世紀(jì)20年代半封建半殖民地的中國社會為背景。它通過一個反動的封建資本家周樸園家庭內(nèi)部的種種糾葛和周、魯兩家錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，揭露了以周樸園為代表的封建資本家腐朽、偽善、兇殘的階級本性，鞭撻了黑暗的社會。曹禺出生于一個沒落的封建家庭，青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗情緒，經(jīng)過幾年醞釀、構(gòu)思，1933年在清華大學(xué)四年級時，完成了他的處女作《雷雨》。作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子里的產(chǎn)物”，“那個時候，我是想反抗的。因陷于舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍?，或許是一聲呼喊”。（《曹禺選集·后記》）他又說“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶涌的流來推動我，我在發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會”。（《雷雨》序）周恩來曾這樣評價《雷雨》：“作品反映的生活合乎那個時代，這個作品保留下來了。這樣的戲，現(xiàn)在站得住，將來也站得住?！?/p>

《雷雨》在這種社會現(xiàn)實(shí)下應(yīng)運(yùn)而生，周樸園成為毀滅一切的導(dǎo)火線。劇中充斥著矛盾：周樸園與家人的矛盾沖突、周樸園與魯侍萍的矛盾沖突、周樸園與魯大海的矛盾沖突。這些矛盾也代表著封建主義與資本主義、工人階級與資本家的對抗。于是，悲劇的意義就更加深刻和突出。劇本扣人心弦的情節(jié)、簡練含蓄的語言、各具特色的人物和極為豐富的潛臺詞，如刀刃般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。有人說《雷雨》在有限的演出時間內(nèi)，成功地概括了一個資產(chǎn)階級家庭前后三十年的腐朽墮落的歷史。曹禺的作品從不讓人失望。這不僅僅是一個故事，這是一個時代所鑄造的暴風(fēng)驟雨，風(fēng)雨之下，世間一切罪惡丑陋原形畢露，無處藏身。一場命中注定的雷雨，一場無法回避的悲劇，將人世間一切的丑惡揭露開去，但灰暗的色調(diào)終將抹去，雷雨過后，新的生活還要繼續(xù)?！独子辍?，好一場雷雨，于黑暗中訴說了一個家庭的悲劇，毀滅了一個人性的扭曲，揭露了一個殘酷的現(xiàn)實(shí)。它是一場暴風(fēng)雨，是一場文字的雷雨，字字血淚，擲地有聲！