片源++趙超越

摘 要：剪輯藝術(shù)是指剪輯師通過(guò)對(duì)攝影機(jī)所拍攝鏡頭的剪輯、拼接、重組、特效的一種后期制作方式，隨著我國(guó)電影電視的不斷發(fā)展，剪輯藝術(shù)在影視作品中的作用性日益提升。一部好的影視作品離不開(kāi)優(yōu)秀的剪輯藝術(shù)，剪輯的成功與否直接關(guān)系到影視動(dòng)畫(huà)的成敗。本文針對(duì)剪輯藝術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用情況，進(jìn)行分析和探索，以供參考。

關(guān)鍵詞：剪輯藝術(shù)；影視動(dòng)畫(huà)；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J932；J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0129-01

一、前言

剪輯藝術(shù)是影視動(dòng)畫(huà)制作的關(guān)鍵之一，在剪輯的過(guò)程中就是融合剪輯技術(shù)性和影視藝術(shù)性和過(guò)程。同時(shí)采用剪輯技術(shù)能夠確保故事的流暢性、畫(huà)面的層次性和結(jié)構(gòu)性，突出影視動(dòng)畫(huà)的主題，從而引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。此外如果剪輯人員的專業(yè)技巧掌握不夠，就會(huì)在影視動(dòng)畫(huà)作品中出現(xiàn)穿幫鏡頭，影響作品的觀賞性。目前使用的比較成熟的剪輯技術(shù)是無(wú)縫剪輯技術(shù)，該技術(shù)的出現(xiàn)也大幅度提高影視作品的質(zhì)量。

二、剪輯藝術(shù)概述

1.剪輯的概念。剪輯又稱為“剪接”，是指在影視創(chuàng)作后期使用拍攝過(guò)程中的大量素材，進(jìn)行再一次的創(chuàng)作，包括選擇、取舍、分剪和組合，最終形成一個(gè)連續(xù)的、流暢的、完整的影視動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程①。目前在影視動(dòng)畫(huà)作品中的剪輯是指從素材的準(zhǔn)備、鏡頭的拍攝、視頻的剪輯到最后的字幕、聲音、特效的合成階段。

2.剪輯的原則。在剪輯過(guò)程中需要遵循的一個(gè)重要的原則就是要確保敘事和表現(xiàn)的一致性，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是要確保剪輯的鏡頭能夠表達(dá)影片的實(shí)際情感。例如，為了表現(xiàn)主人公等待的時(shí)間合唱，可以多拍攝其在村口等待的場(chǎng)景，虛化主人公背后的場(chǎng)景或者采用與村民對(duì)話的形成，從側(cè)面表現(xiàn)其等待時(shí)間很長(zhǎng)。講這些鏡頭組合起來(lái)，就可以反映主人公的內(nèi)心世界，讓觀眾感受到其內(nèi)心的焦慮和不安，為后面的敘事做鋪墊②。剪輯工作從某種程度上來(lái)說(shuō)，是一次藝術(shù)的再創(chuàng)造，通過(guò)將眾多零碎的鏡頭進(jìn)行組合，推動(dòng)故事向前發(fā)展，加上聲音、音效等因素，引發(fā)觀眾的不同心理感受。

3.剪輯的方式。影視動(dòng)畫(huà)作品的剪輯順序需要以作品的大綱為準(zhǔn)，一般包括順敘、倒敘和插敘三種。不同的剪輯順序需要剪輯師重點(diǎn)處理的剪輯問(wèn)題不同，在進(jìn)行順敘時(shí)需要按照故事的發(fā)展順序進(jìn)行剪輯，重點(diǎn)在于抓住觀眾的興趣點(diǎn)；在進(jìn)行插敘是則更加重視剪輯的特效，來(lái)分割開(kāi)故事的現(xiàn)在和過(guò)去；在進(jìn)行倒敘是比較考驗(yàn)剪輯師的剪輯技術(shù)，一般運(yùn)用在懸疑片中。

三、剪輯藝術(shù)的應(yīng)用分析

1.影視動(dòng)畫(huà)中的聲音剪輯。在影視動(dòng)畫(huà)中聲音包括人聲、自然聲、后期合成聲、音效等，其與影視畫(huà)面共同發(fā)揮作用，推動(dòng)故事情節(jié)不斷向前發(fā)展。

在對(duì)聲音進(jìn)行剪輯處理是需要注意：第一，特色鮮明，形象生動(dòng)。剪輯聲音時(shí)需要注意與故事情節(jié)、故事畫(huà)面的一致性。故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單的，背景音也應(yīng)該是簡(jiǎn)單明了的，對(duì)于不同特色的影片，背景音需要符合時(shí)代特征。例如在展示視頻中的恢弘場(chǎng)面時(shí)，一般可以選擇音域較為廣的管弦樂(lè)作為背景音，烘托影片場(chǎng)景的氣勢(shì)磅礴。而對(duì)于動(dòng)作影片，則一般選用節(jié)奏感比較強(qiáng)的電聲風(fēng)格的配樂(lè)，帶給觀眾緊張、刺激的感覺(jué)。第二，保持與畫(huà)面的一致性。這就要求剪輯師在剪輯過(guò)程中采用使用音畫(huà)同步的剪輯方式，避免音畫(huà)不同步帶來(lái)的跳躍感。第三，身臨其境，真實(shí)動(dòng)人。為了增強(qiáng)影片的真實(shí)感，對(duì)影片中的自然聲或者音效進(jìn)行剪輯時(shí)，首先要選擇符合影片要求的聲音素材，確保其季節(jié)、動(dòng)物叫聲能夠與影片吻合；其次對(duì)選用的聲音素材進(jìn)行編輯、降噪、均衡處理；最后對(duì)這些素材進(jìn)行合成和后期處理，力圖使得觀眾感受到自然聲都有非常強(qiáng)的代入感，使其身臨其境。第四，情境合一，結(jié)構(gòu)緊湊。不同鏡頭的視頻長(zhǎng)度不一，因此在進(jìn)行剪輯拼接的過(guò)程中需要根據(jù)視頻的長(zhǎng)度選擇不同的背景音樂(lè)，同時(shí)還要根據(jù)影片所營(yíng)造的氣氛選擇不同的音效。在對(duì)人聲進(jìn)行采集和剪輯和過(guò)程中，注意不要過(guò)大或過(guò)小。

2.影視動(dòng)畫(huà)中的特效剪輯?，F(xiàn)階段的動(dòng)畫(huà)影視作品中采用的特效剪輯類型主要有四種分別是，粒子特效、時(shí)間重映射、追蹤特效、三維動(dòng)畫(huà)特效等。粒子特效就是采用粒子進(jìn)行建模，再通過(guò)一系列的動(dòng)景渲染形成的，例如前一段時(shí)間大熱的《三生三世，十里桃花》里面的桃花就是通過(guò)這種方式渲染而成的。時(shí)間重映射是通過(guò)曲線編輯的方式對(duì)動(dòng)作進(jìn)行糾正，使其表達(dá)準(zhǔn)確。追蹤特效經(jīng)常出現(xiàn)在槍?xiě)?zhàn)片中，通過(guò)對(duì)某一個(gè)子彈進(jìn)行標(biāo)記，在后期觀影時(shí)即可形成明顯的運(yùn)動(dòng)軌跡。三維動(dòng)畫(huà)特效主要出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)剪輯中，將電腦三維動(dòng)畫(huà)與動(dòng)畫(huà)或者定格動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，從而確保動(dòng)畫(huà)人物更加“擬人化”。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，剪輯藝術(shù)對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)整體的完整性和藝術(shù)性影響很大，它是作品生命力的保證，不同的剪輯技術(shù)會(huì)帶給觀眾不一樣的視覺(jué)感受。因此剪輯人員在進(jìn)行剪輯工作之前，需要認(rèn)真了解視頻背后的內(nèi)涵和意義，在提高自己剪輯水平的基礎(chǔ)上，努力確保剪輯工作的藝術(shù)性。

注釋：

①李丹彤，韓璘.淺談?dòng)耙暭糨嫾夹g(shù)與電影藝術(shù)——從經(jīng)典中探索微電影的技巧應(yīng)用[J].魅力中國(guó)，2017（07）：19.

②周濟(jì)，胡南南.淺析影視動(dòng)畫(huà)后期剪輯技術(shù)[J].數(shù)碼世界，2017（07）：56-56.endprint