馬耀飛

[摘要]開心麻花的話劇電影語言生硬，鏡頭單一，場(chǎng)景僵硬。并不是所有的優(yōu)秀話劇都適合拍成電影，市場(chǎng)上的話劇電影質(zhì)量參差不齊，高票房低口碑的現(xiàn)象令人深思。只有補(bǔ)足當(dāng)前的話劇電影短板才能拍出更高質(zhì)量的話劇電影，取得票房口碑的雙豐收。

[關(guān)鍵詞]開心麻花;話劇電影;不足

一、開心麻花話劇電影的內(nèi)容概況

當(dāng)舞臺(tái)話劇大獲成功俘獲大批流量的同時(shí)，開心麻花在影視、綜藝等領(lǐng)域全方位發(fā)展，推出了《夏洛特?zé)馈罚?015）、《驢得水》（2016）、《羞羞的鐵拳》（2017）、《西虹市首富》（2018）等多部現(xiàn)象級(jí)電影作品。今年國(guó)慶假期，開心麻花推出了第五部話劇電影《李茶的姑媽》，上映9天時(shí)間票房突破5億元。如果從票房上只考慮商業(yè)利益，五部話劇電影都取得了巨大成功，但是一部好的影片不能只參考票房，參照豆瓣評(píng)分我們發(fā)現(xiàn)，除了影片《驢得水》豆瓣評(píng)分8分以上，剩下的影片評(píng)分連年下降，國(guó)慶剛上映的《李茶的姑媽》豆瓣才5.1分，高票房低口碑的趨勢(shì)堪憂。

影片《夏洛特?zé)馈分v述了主人公夏洛現(xiàn)實(shí)中是個(gè)窩囊廢，穿越回讀書時(shí)代，憑借著來自未來的先知，迎娶?；?，走上人生巔峰。這是開心麻花第一次進(jìn)軍影視界.獲得2015年國(guó)產(chǎn)2D電影票房亞軍，票房口碑雙豐收，話劇改編取得如此成功令人興奮。然而第二年上映的《驢得水》由于其黑色幽默的性質(zhì)票房慘遭滑鐵盧，但是影片卻取得超高口碑。豆瓣評(píng)分中顯示：38萬多的觀眾中有81.5%打出了四星以上。影片講述了一位小學(xué)校長(zhǎng)帶領(lǐng)四位老師扎根農(nóng)村教育的故事，教育部特派員的到來打破了昔日的寧靜，因?yàn)槠渲幸晃弧皡蔚盟崩蠋熡兄豢筛嫒说拿孛?。憑借不俗的故事情節(jié)和思想深度，該片成為年度優(yōu)秀黑色幽默喜劇。第三年上映的《羞羞的鐵拳》成為當(dāng)年現(xiàn)象級(jí)影片，一舉拿下國(guó)慶檔票房冠軍，但是老套的男女互換靈魂的劇情拉低豆瓣評(píng)分。開心麻花的話劇電影高票房低口碑問題開始嚴(yán)重，直至今年上映的兩部新作都赤裸裸的與金錢聯(lián)系。《西虹市首富》講述了小人物王多魚突然得到億萬富翁二爺?shù)倪z產(chǎn)，《李茶的姑媽》講述了窮光蛋李茶突然冒出來個(gè)富婆姑媽，用金錢制造笑料的同時(shí)口碑跌破冰點(diǎn)。一方面開心麻花的話劇電影取得高票房，有其獨(dú)特的話劇電影特點(diǎn)原因，另一方面低口碑說明了存在的短板和不足。研究開心麻花話劇電影的內(nèi)容特點(diǎn)和不足，能更好地指導(dǎo)話劇影視化創(chuàng)造發(fā)展，為優(yōu)秀話劇從小舞臺(tái)走向大屏幕貢獻(xiàn)建議。

二、開心麻花話劇電影存在的問題

開心麻花的話劇電影憑借其多年的話劇表演流量取得了不俗的票房，但是近五年的話劇電影口碑一直呈下降趨勢(shì)，近期新上映的《李茶的姑媽》觀眾感覺像是坐在電影院里看話劇。好的故事內(nèi)容需要用恰當(dāng)?shù)男问奖憩F(xiàn)出來，開心麻花的話劇拍成電影的背后暴露出話劇影視化的普遍問題。

（一）話劇電影語言生硬

德國(guó)劇作家布萊希特的間離法被現(xiàn)代話劇創(chuàng)作廣泛應(yīng)用，布萊希特主張演員和角色要保持一定的距離，演員要高于角色，駕馭角色，表演角色。演員如果想要把故事情節(jié)更好地傳遞給觀眾，那么就要求他們?cè)诒硌葸^程中使動(dòng)作和語言更加極端、夸張，目的是更好地傳遞出角色的情感，推動(dòng)故事發(fā)展。然而電影語言真實(shí)自然，要求演員在表演過程中情感自然流露。開心麻花的話劇電影語言生硬不自然，周鐵男訓(xùn)斥佳佳不配合表演的橋段，觀眾在劇院中受到的沖擊力很大，但是放在熒幕上就顯得浮夸，演員用力過猛。

（二）話劇電影鏡頭單一

話劇的鏡頭是單一的，觀眾坐在劇院里只能看到舞臺(tái)的全景，沒有近景和中景，更沒有慢鏡頭和特寫。電影鏡頭的應(yīng)用卻是一門技術(shù)，不同的鏡頭之間來回切換可以讓觀眾更好的理解故事情節(jié)和電影人物的情感心理。開心麻花的話劇在改編成電影的時(shí)候也很巧妙的用到了電影鏡頭，如艾迪生和馬小互換靈魂，舞臺(tái)上只能靠演員的反串表演讓觀眾明白兩個(gè)人互換了身體，但是屏幕上用一段小動(dòng)畫就很形象地使觀眾明白。但是話劇電影的鏡頭轉(zhuǎn)化不自然，如《驢得水》影片中大部分的鏡頭還是平視鏡頭和固定鏡頭，觀眾看著屏幕有種看舞臺(tái)劇的感覺。

（三）話劇電影場(chǎng)景僵硬

話劇的場(chǎng)景是假定性的，通過道具布景暗示觀眾故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)的走向。電影的場(chǎng)景是靈活多變的，蒙太奇的手法隨意切換場(chǎng)景，具有超時(shí)空的特點(diǎn)，把不同的場(chǎng)景拼湊一起。例如《前任攻略3》，一對(duì)情侶分手后在同一時(shí)間不同的場(chǎng)景活動(dòng)形成強(qiáng)烈對(duì)比，觀眾看得唏噓不已。開心麻花的話劇電影缺少電影場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化，還是無意識(shí)地運(yùn)用話劇的三一律原則平鋪故事情節(jié)，一步步升華人物矛盾。夏洛出名之后突然想到馬冬梅，直至親自去找馬冬梅時(shí)場(chǎng)景才換到馬冬梅的家中;黃滄海假扮姑媽六次換裝來回奔跑，在話劇舞臺(tái)上觀眾看得緊張好笑，但是放在舞臺(tái)式的屏幕里觀眾只覺得鬧騰。假姑媽在僵硬的場(chǎng)景來回奔跑沒有一點(diǎn)緊張感……話劇電影全部都按著一條線往下演，觀眾明顯地感受到電影由幾幕組成。

結(jié)語

開心麻花的話劇電影憑借多年的話劇流量吸引了可觀的觀影數(shù)量，但是話劇在影視化的過程中仍然存在著明顯的問題，熱門話劇走出小舞臺(tái)走上大熒幕是必然趨勢(shì)，但是這種轉(zhuǎn)變不是簡(jiǎn)單的復(fù)制粘貼，導(dǎo)演、編劇和演員要有從話劇思維向電影思維轉(zhuǎn)變的意識(shí)，將話劇和電影的優(yōu)勢(shì)結(jié)合在一起，創(chuàng)造出高質(zhì)量的話劇電影，這才是票房和口碑雙豐收的關(guān)鍵。

參考文獻(xiàn)：

[1]湯幼鴻.論新世紀(jì)中國(guó)話劇電影的發(fā)展——以開心麻花系列電影為例[J].西部廣播電視，2018 （05）.