吳承桿

摘要：舞蹈是一門通過舞者的動作與造型來表達內(nèi)心情感的藝術(shù)形式，只有將情感與每個動作有機地結(jié)合在一起，才能最大限度地激發(fā)其生命力。因此，我們要高度重視舞蹈編創(chuàng)中情感的融入與表達。本文通過情感對于舞蹈編創(chuàng)的重要性進行探討，結(jié)合舞蹈作品分析了舞蹈編創(chuàng)在舞蹈創(chuàng)作的過程中如何進行設(shè)計并表達情感，最終達到與觀眾產(chǎn)生共鳴的效果。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng);舞蹈語言;情感表達

1 舞蹈中情感表達的作用及表現(xiàn)方式

1.1 舞蹈中情感表達的作用

1.1.1 塑造完美的舞蹈形象

一般來講，舞者表情的變化很直接地表現(xiàn)出舞者內(nèi)心的感情波動。舞蹈與其他藝術(shù)有所不同的是，利用舞者的面部表情以及舞蹈動作，給觀眾呈現(xiàn)出豐富多彩的舞蹈形象。因此，只有舞者沉醉其中，才能夠很好地使觀眾明了其所展現(xiàn)的舞蹈，繼而產(chǎn)生與其相似或相同的情感。我們要知道這樣一個概念，舞蹈藝術(shù)并不是簡單地舞蹈動作，也無法完全的詮釋舞蹈藝術(shù)，只有結(jié)合恰如其分的面部表情才能夠充分表現(xiàn)出一個十足的、完美的舞蹈形象的特征。

1.1.2 肢體動作的強化

面部表情雖然可以起到表現(xiàn)情感變化的作用，但是要知道的是，它只能表達一些簡單的情感。當情感比較復(fù)雜的時候就，面部表情的表現(xiàn)就略顯單薄了。此時，肢體動作的重要性就呼之欲出了，那么，舞者將其蘊含的飽滿的情感融入到肢體語言中，其所達到的效果是驚人的。舞者若需要準確地表達作品的各種不同的特征及其深刻含義時，就需要舞者將豐富的個人專業(yè)知識、舞臺經(jīng)驗、舞蹈的技術(shù)技巧與肢體語言的結(jié)合，即情感與動作的完美糅合。只有如此，才可以表演出來深入人心的舞蹈。

2 舞蹈編創(chuàng)中情感表達的重要性

每一個舞蹈編創(chuàng)者所編創(chuàng)的舞蹈作品無不存在情感語言，情感語言的存在都是在傳達編創(chuàng)者的內(nèi)心世界，在進行舞蹈作品的編創(chuàng)當中，如果沒有情感語言，在編創(chuàng)舞蹈時就會找不到方向。我們在開始編創(chuàng)舞蹈作品之前，首先要確定你要編什么，確定要編舞時的思路，就是在編創(chuàng)之前的選材，其次就是舞蹈結(jié)構(gòu)，尋找編創(chuàng)舞蹈的動機，而這里所說的動機就是整個舞蹈的中心思想。從舞蹈編創(chuàng)的過程來看，情感語言的作用是很大的，同時，也是傳達人內(nèi)心世界的一種體現(xiàn)。

舞蹈中情感語言對情感的表達有著非同凡響的意義。由于舞蹈編導很難從正確的角度和方面解決作品中的矛盾和問題，更不可能得到一個內(nèi)涵豐富的作品。由此可以看出，舞蹈作品的創(chuàng)作者就是可以輕松自如地利用身體當中的各個部分、要素，并且能夠結(jié)合客觀事實、人類情感等因素，從而形成內(nèi)部的語言環(huán)境，使其在創(chuàng)作中能夠準確的傳情達意，也只有這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。編導在進行編舞時通過情感語言，使得很多意想不到的問題得到了輕松解決，因此，每個舞蹈編導都必須正確解決的問題就是：如何把握和豐富舞蹈動作。

3 原創(chuàng)舞蹈作品《光》中舞蹈語言的情感表達

獨舞舞蹈作品《光》以投影的方式，通過舞者抱團端坐在地上，身體不停地變換著不同的方向，舞者以流暢的舞蹈動作，節(jié)奏緩慢，以身體成球狀貫穿舞蹈的前中后期，進而表現(xiàn)出生生不息的力量。

舞蹈編創(chuàng)者創(chuàng)作獨舞舞蹈作品《光》，無論他所設(shè)計的舞者的動作有多少變化，都是為了能夠帶給人充滿力量的希望和欣欣向榮的感覺。與此同時，他通過設(shè)計嬰兒緩慢運動、大幅度活動、安靜睡去等一系列環(huán)節(jié)、動作，體現(xiàn)出母體中的嬰兒的狀態(tài)。當然，這是因為嬰兒的本身就是一種希望。所以，通過表現(xiàn)一個未出生的嬰兒在母體當中的狀態(tài)，表達一種頑強的生命力和一種充滿力量的希望，繼而照應(yīng)編創(chuàng)者的目標。

舞蹈作品的作者初步設(shè)計了三個環(huán)節(jié)，分別是：緩慢，大幅度活動，安靜睡去。首先，雙手環(huán)抱雙膝，將頭埋在雙膝之間，頭部從身體左側(cè)慢慢抬起，從后側(cè)轉(zhuǎn)向右側(cè)，借勢左臂慢慢抬起，在頭的周圍慢慢環(huán)動，這時候右手緩緩抬起，雙臂一前一后，一上一下，一左一右流動在頭部周圍。雙臂下落到身體的兩側(cè)，進行手臂的扭動，手指的活動以及手臂到手掌到手指的柔軟的過渡。其次，身體呈包裹狀，同時雙臂向上呈游泳狀，雙腿并攏，緊貼前胸，舞者的身體由前到上到后，身體翻滾到后面，雙膝跪在地上。與此同時，在團狀下變換動作，但都以身體的某一部位為支撐點進行身體的轉(zhuǎn)動和扭動。最后，隨著音樂節(jié)奏再次變得緩慢，動作也過渡到小幅度，身體也逐漸回歸開始的狀態(tài)。

編導通過對舞蹈動作的設(shè)計，逐步實現(xiàn)自己想要達到的目標。創(chuàng)作者通過緩慢地動作，給觀眾營造一種安靜地氛圍，想象嬰兒在母親肚子中可愛的樣子;慢慢地，嬰兒運動幅度加大，使得觀眾體會到胎動的狀態(tài)，給觀眾內(nèi)心一種欣欣向榮，充滿生命力的感受。在活躍地運動之后，嬰兒進入安靜地狀態(tài)，觀眾重新回到開始時安靜的狀態(tài)，但是這次嬰兒好像睡著了。因此，編創(chuàng)者希望能夠透過不同的舞蹈語言表達出作創(chuàng)作者所想要實現(xiàn)的希望和生命力。

情感語言是舞蹈藝術(shù)的核心，是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的根基，是舞蹈生命力不可分割的一部分，以手腳跳舞可為舞者，只有用心跳舞方為舞蹈家。情感就是舞蹈的靈魂，通過舞者的肢體來展現(xiàn)塑造的人物內(nèi)心世界，本文主要闡述了情感語言同舞蹈編創(chuàng)之間的關(guān)系，通過編創(chuàng)者胡創(chuàng)作情感意識的成型、舞蹈情感、舞蹈語言的逐步細化，進而強調(diào)情感語言在舞蹈編創(chuàng)中有利于編創(chuàng)者表達內(nèi)心世界，有利于深化舞蹈作品的內(nèi)涵，以及有利于編導在創(chuàng)作過程中的創(chuàng)新意識，得出情感語言在舞蹈編創(chuàng)中有著重要的地位。

參考文獻

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